暴略宏

漢中市略陽縣廣播電視臺，陜西漢中 724300

20世紀(jì)70年代以來，隨著信息資源的發(fā)展，公眾參與傳播媒介的欲望愈來愈強。但不容忽視的問題是隨著傳播媒介的規(guī)模化發(fā)展，公眾真正實現(xiàn)參與目標(biāo)的卻很少，由此受眾參與理論深得傳播學(xué)界研究學(xué)者們的探究和關(guān)注。進入21世紀(jì)，隨著我國社會經(jīng)濟的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進步，人們自我展示、言論自由的欲望愈來愈強，因此受眾傳播理論在我國掀起了研究的浪潮。尤其是深受消費者歡迎的攜帶方便、操作簡單的DV的問世，DV新聞便隨之誕生。

1 DV發(fā)展的必經(jīng)之路

1.1 選題的價值判斷

眾所周知，選題是作品的生命之源，無論是作品形式、表現(xiàn)方法還是素材內(nèi)容都受選題的影響。DV作品的受眾范圍受其選題是否服務(wù)于民眾、是否贏得民眾的喜愛等影響。另外，DV作品憑借主流媒體進行傳播時，其所呈現(xiàn)的“平民視角”應(yīng)最大限度地貼近社會主流生活，最大程度地展現(xiàn)時代發(fā)展脈搏，最大規(guī)模地展示社會民眾的精神風(fēng)貌。

1.2 主題與內(nèi)容的把握

主題的突出性與內(nèi)容的法向力是每部作品的支點，主題引領(lǐng)著內(nèi)容，內(nèi)容彰顯著主題。與此同時，兩者要依托電視理論，肩負(fù)起服務(wù)大眾的重任，這也是保持傳播鏈條完整性的不可或缺的環(huán)節(jié)。因而，DV作品的制作要符合民眾的審美觀，具有很強的文字?jǐn)⑹瞿芰Γ〞源蟊妭鞑サ囊?guī)律所在，掌握作品創(chuàng)作的節(jié)拍與風(fēng)格。

1.3 攝制技術(shù)的跟進

像因拍攝技術(shù)所造成的虛焦、晃動、偏色等引起感觀不佳，像因丟幀、畫面截取不當(dāng)?shù)纫鹨暵犘Ч焕硐?，這些DV作品如果只是為了自己欣賞還可以“蒙混過關(guān)”，但如果把它放在主流媒體傳播上，無論是技術(shù)還是制作方法都不符合大眾媒體所需，更不用說能引起民眾的共鳴和追捧。無可置疑，每部作品的得與失取決于技術(shù)水平的高低，同樣每部作品的受眾程度也取決于技術(shù)含量的高低。早期時，DV作品來源于民間，幾乎與專業(yè)媒體毫不相關(guān)，而當(dāng)它逐漸走向?qū)I(yè)化時，其傳播特性必然要與主流媒體相吻合。

2 DV新聞特點

2.1 傳播主體平民化：真正的平民新聞

一般意義上，DV新聞幾乎讓所有民眾都有機會親近和運用媒介，并參與新聞的創(chuàng)作與傳播。當(dāng)前很多DV新聞都來源于非專業(yè)DV拍客的錄制。DV拍客來自于社會各界，他們隨時隨地、無時無刻都可以打開相機，用自己獨到的眼光捕捉身邊的絲絲屢屢，他們以平民的角度來拍攝和反映平民百姓的生活，記載著世界萬物、世間百態(tài)，折射出最引人入勝、活靈活現(xiàn)的具有原始氣息的生活形態(tài)。就像社區(qū)的歌舞比賽，廣場舞文化，左鄰右舍的大事小情，生活中的點點滴滴等等，都是平民化的最真實寫照。可以這樣說，從DV新聞的傳播者來看，就已經(jīng)凸顯出其平民化的特征。

2.2 傳播內(nèi)容生活化：豐富了民生新聞

早在2004年，民生新聞就以其接近生活、服務(wù)民眾的特色贏得了觀眾的好評，在全國各地都有其忠實的“粉絲”。但不可否認(rèn)的是這些民生新聞都來源于專業(yè)媒體人的創(chuàng)作，觀眾依然是處于被動接受的境地，這些民生新聞也未能真實地反映出平民階層的生活狀況。而隨著DV新聞和DV節(jié)目的崛起，傳播者和受眾者實現(xiàn)了真正意義上的平等，新聞素材的選取真正地以受眾為出發(fā)點和著眼點。像中央電視臺十套的“講述”欄目，江蘇城市頻道的《南京零距離》等，它們都是以普通人的人生故事為主要表現(xiàn)對象，敘說發(fā)生在人們身邊的是是非非，它們真實、生動，體現(xiàn)了平民化、貼近性、本土化的特點，獲得觀眾的認(rèn)同和肯定。通過DV新聞，人們可以感受到大千世界、社會百態(tài)和奇聞異事。

3 DV紀(jì)錄片的特點

紀(jì)錄片猶如一面鏡子，能透射出世界萬物的千奇百態(tài)，盡管其所反射的故事情節(jié)或多或少會有偏差，但這種偏差是在我們能承擔(dān)的范疇之內(nèi)，也是紀(jì)錄片發(fā)展過程中不可或缺的環(huán)節(jié)。就拿賽博空間來說，盡管它的出現(xiàn)對真實空間是一種破壞，但追根溯源它是可以自我矯正的。但這種矯正具有滯后性，它是在出現(xiàn)問題后才進行補救的。信息并不是具體的物件，它僅僅是事實的表現(xiàn)，這是不言而喻的，它只是傳播信息的一種手段，并不是實體，看不見摸不著。信息來源于現(xiàn)實，它是根據(jù)現(xiàn)實進行改編和創(chuàng)作的，它可能是關(guān)于事物本身的信息，也可能是與其相關(guān)聯(lián)的其他事物的信息，還有可能是反映事物本身實質(zhì)性內(nèi)容的信息。從某種意義上來講，全世界乃至整個宇宙都離不開信息的傳遞，所以說信息是真真切切存在的。但信息的事實與信息敘述的事實是不盡相同的。對于民間DV紀(jì)錄片來說也不例外，它也不是實物，只不過是對現(xiàn)實的拍錄、寫真，其本身的真實與其所傳遞的信息內(nèi)容也是截然不同的。

4 DV將促進廣電制作格局的發(fā)展

隨著DV攝錄設(shè)備的興起，新聞媒體又迎來了一個劃時代的進步，一個“平民化”的制作時代到來，廣電制作格局也將發(fā)生天翻地覆的改變：

第一，隨著制作人逐漸年輕化，關(guān)于計算機特技的運用，老制片人與新制片人迥然不同，由過去的畏懼轉(zhuǎn)變成了現(xiàn)在的依賴?？梢哉f，當(dāng)今這代制片人都是玩游戲機長大的，憑借著他們對計算機軟件的駕輕就熟，愈來愈敢與專業(yè)計算機操作人員相提并論，就像當(dāng)前物流行業(yè)的蒸蒸日上，民間編輯能力越來越強，新聞媒介行業(yè)將會有愈來愈多的全能型藝術(shù)人才；

第二，電視行業(yè)需要眾多綜合型人才，同時電視制作分工越來越細，相當(dāng)一部分專業(yè)型技術(shù)人才逐漸被調(diào)到技術(shù)服務(wù)部門，隨著技術(shù)知識的普及化和社會化，電視行業(yè)內(nèi)專門從事技術(shù)性工作的媒體人會愈來愈少；

第三，電視制作將向多元化發(fā)展，廉價的錄制設(shè)備將促使制播相分離。因電視行業(yè)的迅猛發(fā)展，一部分電視節(jié)目也逐漸走向社會化、平民化。面對無限的市場和多樣化的受眾，無論是高清度電視還是民間自制DV，無論是拍攝技術(shù)的差異還是創(chuàng)作風(fēng)格的迥異，各類電視節(jié)目都將通過各類傳播媒介進行傳播，并服務(wù)于各自不同的“粉絲”；

第四，攝影技術(shù)和創(chuàng)作技巧猶如電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的雙節(jié)棍，它們之間是矛盾的統(tǒng)一體。就如一項新技術(shù)的衍生必將引起新的靈感，進而產(chǎn)生一種新的制作方式和牟利手段。反之，新的制作方式和牟利手段也必將逐漸促使新技術(shù)的完善與成長。

5 結(jié)論

DV正以只爭朝夕的速度前進著，它依托著得天獨厚的資質(zhì)深深地扎根于民間的沃土里。它作為一支影像創(chuàng)作方面的新起之秀，在廣播電視圈這一行當(dāng)里逐漸彰顯其發(fā)展瑰麗，并轉(zhuǎn)變了原有的廣播電視傳播方式。但不容忽視的問題是DV被電視媒介收編后，其平民化、貼近性、本土化是否能一直被保留，并不重復(fù)以往商業(yè)電視劇發(fā)展模式步其后塵，這就離不開廣播電視媒介與DV創(chuàng)作者的通力合作。只有在市場化與修改化中間找到中間值，DV影像才能在廣播電視傳播的發(fā)展道路上越走越寬。

[1]朱紅軍.一個人的影像——和賈樟柯談電影[J].東方，2011，7：15-16.

[2]冷冶夫.DV物語：使用畫面講故事[J].傳媒，2010，3：8-9.

[3]時宇石.DV時代：藝術(shù)的生活化和生活的藝術(shù)化[J].新聞界，2011，1：23-24.