白熙臣

中國人口宣教中心，北京 100029

眼睛是用來觀察世界的，是人們了解這個世界的主要渠道之一。人和人之間的眼睛也是不同的，有的人心思縝密用心觀察，有的人粗心大意即使發(fā)生在身邊也視而不見。作為一名電視攝像，一定要獨具慧眼。不讓好的畫面從自己的眼前溜走，用心觀察拍攝現(xiàn)場，捕捉到具有價值的素材。這些都是電視攝像用雙眼能夠做到的。但是在這里我卻想聊一聊電視攝像的“第三只眼”。所謂電視攝像的“第三只眼”就是：

1）尋像器以外的環(huán)境，人物，事件以及細節(jié)；

2）捕捉真實的情感畫面；

3）電視攝像的編導(dǎo)以及后期剪輯的意識。

1 尋像器以外的環(huán)境，人物，事件以及細節(jié)

尋像器是攝像機的重要組成部分，攝像是通過尋像器來觀察和捕捉新聞事件的。但是往往每一個事件的發(fā)展都具有不可預(yù)知性。電視攝像將注意力集中在一點的時候就會錯過身邊發(fā)生且更具有價值的畫面。在這里舉一個例子：2007年去醫(yī)院拍攝一期關(guān)于腦癱兒童的電視片。當腦癱兒好奇的望向?qū)χ约号臄z的攝像機鏡頭時，孩子的母親哭了。但是母親的哭泣并沒有被記錄下來。雖然這并不是必需鏡頭，但片中莫名少了一份人情味，總是讓人有些遺憾的。所以，作為一名電視攝像需要具備“第三只眼”，留意攝像機周邊的一切變化。在分清主次的前提下，審時度勢果斷抓住精彩的鏡頭。

再來說說細節(jié)。要養(yǎng)成注意觀察生活的習慣。要注意把握別人看不到的細微環(huán)節(jié)。前段時間北京的各大藝術(shù)類院校開始招生，全國各地來了很多報名的考生。北京電視臺對此類人群做了跟蹤報道。鏡頭前有家境富裕的嬌嬌小姐，也有從小縣城來想要實現(xiàn)夢想的青澀少年。在這里且不對他們抱有明星夢的目的妄下定論。鏡頭前通過細節(jié)展現(xiàn)了每一個前來報考人的喜怒哀樂，辛酸苦辣。日常的起居飲食，有住賓館吃香喝辣的，也有租住地下室天天以方便面糊口的。當放榜時眉頭緊鎖尋找自己的名字，因為緊張而來回踱步的特寫鏡頭確實讓觀眾也為他們捏了一把汗。當然，這里說的細節(jié)并不泛指特寫鏡頭，而是能夠?qū)⑷宋锸录A的微妙所在。地下室里，到了吃飯的時間。來自縣城的考生從破書包里掏出用手帕裹著的錢，買了4元錢一個的煎餅和1元錢一瓶礦泉水，5元錢就是他一餐的伙食標準。鏡頭的另一邊，生活迥異的富家女酒足飯飽后}POS機上VISA金卡的輕輕一劃……通過細節(jié)讓我們了解到了被攝主體們不同的境遇。

2 捕捉真實的情感畫面電視攝像不只是單純的記錄，它要表現(xiàn)出被攝主體（人物）的情感變化

這也要用到電視攝像的“第三只眼”。人物攝像是以人物為主體的 電視攝像，要能夠表現(xiàn)出人物的精神面貌和他“背后的生活”通過鏡頭語言來表現(xiàn)人物的性格命運。它要求攝像記者要有敏銳的觀察力和對于拍攝對象身上所發(fā)生的事件要有自己的思考和判斷。要善于抓住細節(jié)，善于抓住被拍攝對象的特點，從而表現(xiàn)出他自己獨特的生活和精神面貌。要做到這一點，攝像記者在拍攝人物時應(yīng)注意，要盡量在被拍攝者自然放松的情況下進行。人只有在最放松的情況下才有可能將自己的真實情感表達出來。正如一部非常成功的紀錄片《幼兒園》。本片中攝像記者就做到了真正的“隱身”。孩子們在毫無戒備的情況下表現(xiàn)著自己,有淘氣的，有膽小的，有合群的，有喜歡自己玩的。好像誰都沒有察覺到攝像機的存在，將自己平時的狀態(tài)很完整的表現(xiàn)了出來。這也正是本片編導(dǎo)所需要的，而攝像做到了這一點。如果攝像記者做不到真正的“隱身”改用“第三只眼”去觀察被攝主體的話，那么畫面中應(yīng)該充斥著矯情與做作，而無法將最真實的情況表現(xiàn)出來。很多成功的紀錄片都運用了此類方法。攝像深入被攝人物的生活，在拍攝的時候盡量不要打擾的被拍攝人，盡量將自己和攝像機做到“隱身”讓拍攝對象感覺到自然放松，能夠?qū)⑺钫鎸嵉囊幻姹憩F(xiàn)出來，從而達到我們所要的效果。將被拍攝人物最真實的情感展現(xiàn)的淋漓盡致。另一方面攝像記者也要盡可能把情感融入進去，想之所想，真正的做到理解并且關(guān)注。通過人物主體的一舉一動，一顰一笑，能夠迅速抓住人物內(nèi)心的活動。隨人物高興而一起心中雀躍，隨人物悲傷而一起黯然神傷。如果做到了這一點，攝像記者就不會錯失那些自然而真實的鏡頭。

3 電視攝像的編導(dǎo)以及后期剪輯意識編導(dǎo)意識就是攝像要做到心中有譜

要有成片的概念。這不僅僅是編導(dǎo)的職責更是整個制作團隊都需要具備的職責，這里就談一下電視攝像的編導(dǎo)意識。我發(fā)現(xiàn)有很多剛剛參加工作的攝像記者在拍攝時處于一種茫然狀態(tài)。由于不清楚最后成片的類型，風格，鏡頭與鏡頭之間的聯(lián)系。導(dǎo)致其在拍攝時抓不住重點，顧左右而忘其根本。拍攝出來的有效鏡頭不多，這就是因為缺少了編導(dǎo)意識。當一名電視攝像建立起自己的編導(dǎo)意識后，在拍攝時就不再盲目而是掌握著拍攝的主動性和目的性。具體的說就是攝像并不是簡單的機器操作者，而是應(yīng)該具有自己的主觀性。要學會多思考，多與編導(dǎo)溝通}。 能夠充分明白編導(dǎo)的意思并使用電視攝像技術(shù)予以實現(xiàn)。了解最終成片作品的類型和預(yù)期的鏡頭風格。這樣才能最大限度的滿足編導(dǎo)的文案要求。另外很多攝像只關(guān)注自己的專業(yè)領(lǐng)域，對于其它領(lǐng)域并不是非常關(guān)心。其實電視工作者是一個“雜家”，需要方方面面的知識。如果不注重自己在其它領(lǐng)域的學習的話，在拍攝時就會處于被動地位而 完全依賴于編導(dǎo)。從而無法充分的投入到創(chuàng)作當中去，而成為了簡單的“攝像機操作者。 再來說說電視攝像的后期剪輯意識。 一個好的攝像應(yīng)該做到，鏡頭與鏡頭之間的關(guān)系，在頭腦構(gòu)建鏡頭敘述語言。在拍攝的時候就可以大致的剪輯完成。實踐證明，“第三只眼”是電視攝像非常重要的一只眼，是一只透過“無形”看“有形”的眼。是拍好電視片的關(guān)鍵之所在。只有具備了這樣一只眼，才能稱得上是一名合格的電視攝像工作者。

[1]高波.電視攝像[M].中國廣播電視出版社.

[2]傅正義.影視剪輯編輯藝術(shù)[M].中國傳媒大學出版社.

[3][美]Sherri Sheridan.數(shù)字短片創(chuàng)作[M].任秀靜，郝佳，劉璐，譯.人民郵電出版社.