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        互文與對(duì)話:《烏云》中的多重文本

        2012-08-15 00:42:44張曉華北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)英語(yǔ)學(xué)院北京100089內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院呼和浩特010018
        名作欣賞 2012年3期
        關(guān)鍵詞:哈姆雷特凱瑟琳烏云

        ⊙張曉華[北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)英語(yǔ)學(xué)院, 北京 100089; 內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院, 呼和浩特 010018]

        自從索緒爾對(duì)傳統(tǒng)符號(hào)觀做出修正,指出語(yǔ)言符號(hào)與實(shí)在世界所指之間的關(guān)系并不是確定的,語(yǔ)言之外并不存在某種決定語(yǔ)言的意義本體,結(jié)構(gòu)主義所奉行的中心論便被后結(jié)構(gòu)主義的不確定性所消解,語(yǔ)言的能指變成了一種不斷飄浮、不斷滑動(dòng)的東西。德里達(dá)提出了“一切盡在文本之中”的觀點(diǎn),指出“文本不是一種用以再現(xiàn)的工具……文本的意義不是確定地包裹在文本內(nèi)的某種穩(wěn)定明確的實(shí)體,或者說文本并不是一個(gè)意義清晰的統(tǒng)一有機(jī)體,而是多重意義的混合體……任何文本都不是封閉自足的,而是與其他文本相互嫁接、寄生、雜交;文本之間沒有本質(zhì)性的類別疆界,因此任何文本性(texuality)必然同時(shí)也是文本間性(intertexuality)”。因此,每一種文本的意義都是一張復(fù)雜交織的網(wǎng),文本之間相互重復(fù)、引用、參照,形成了后現(xiàn)代文本的特殊性及復(fù)雜性。任何文本的意義都不是單一的,都是一個(gè)無限延伸的意義鏈條,互文性就構(gòu)成了現(xiàn)代文本的一個(gè)重要特征。

        互文性消解了邏各斯中心主義,令意義變得不確定,使文本內(nèi)部存在著各種聲音。各種聲音之間的關(guān)系是平等與對(duì)話的關(guān)系,由此破解了根深蒂固的二元對(duì)立結(jié)構(gòu),使文本的意義從中央擴(kuò)散開來,形成了一個(gè)多維集體。就小說而言,主人公與作者之間也是平等與對(duì)話關(guān)系,作者不再擁有控制人物命運(yùn)的全知全能,而是給自己的人物以極大的自由,讓他們決定自己的命運(yùn),充分發(fā)表自己的見解。“小說的主人公不再是作者描寫的客體或?qū)ο?,也并非作者思想觀念的直接表現(xiàn)者,而是表現(xiàn)作者自我意識(shí)的主體?!弊鳛楸憩F(xiàn)自我意識(shí)的主人公,往往與其他人的意識(shí)相互依存,使得主人公的“每一想法,每一感受都擁有內(nèi)在的對(duì)話性,或具有辯論的色彩,或準(zhǔn)備接受他人的影響”。

        在《烏云》中,福爾斯運(yùn)用互文、對(duì)話等手段充分展現(xiàn)了處于后現(xiàn)代社會(huì)影響下意義的不確定性。他的故事文本中滲透和嵌入了其他文本,如神話故事《睡美人》、莎士比亞的戲劇《哈姆雷特》、艾略特的作品《普羅弗洛克的情歌》和《荒原》,使《烏云》的文本意義相互交織、相互印證,令文本具有多重維度。主人公凱瑟琳和聚焦者的意識(shí)一直處于游離狀態(tài),給讀者以充分的想象空間,使閱讀的過程變成了一個(gè)主動(dòng)吸收各種信息并自我取舍信息的過程。直到小說結(jié)尾,作者都拒絕提供關(guān)于人物的確切信息,令一切都處于變幻莫測(cè)的狀態(tài),從而使故事永遠(yuǎn)不能結(jié)束,因?yàn)樽x者會(huì)一直猜測(cè)人物的命運(yùn)發(fā)展,揣度人物心理活動(dòng),讓人物永遠(yuǎn)縈繞在讀者的腦海中,從而人物獲得了永久的生命力。

        從文本的結(jié)構(gòu)要素來看,《烏云》是福爾斯針對(duì)法國(guó)短篇小說摹本Eliduc的主題變奏。小說包括了以下五個(gè)中心事件:一個(gè)男人被兩個(gè)女人糾纏;對(duì)愛情忠誠(chéng)還是背叛;創(chuàng)造性的隱退;交流的失敗;故事的背景?!稙踉啤穾缀鹾魬?yīng)了《艾力留克》中所有的要素:彼得身邊的兩位女性分別是薩莉和凱瑟琳;彼得和保爾對(duì)凱瑟琳的態(tài)度反映了忠誠(chéng)與多情之間的矛盾;凱瑟琳與周圍人交流的失敗是導(dǎo)致她心理壓抑的原因;故事的主人公是英國(guó)人,但背景卻設(shè)在法國(guó),且法國(guó)作家巴爾特也在小說中數(shù)次提及。

        福爾斯不但把《烏云》的故事情節(jié)鑲嵌在《艾力留克》的故事框架之內(nèi),讀者所熟知的其他文本也在小說中相互交織,體現(xiàn)了作者福爾斯的倫理態(tài)度。比如,文中提到凱瑟琳的姐姐貝麗喜歡的英國(guó)著名抒情詩(shī)人和學(xué)者馬修·阿諾德的詩(shī)作《吉普賽學(xué)者》,其中刻畫的倫敦青年學(xué)者排斥現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)的文明,崇尚吉普賽人的自然生活狀態(tài),與作者福爾斯一生所追求的生活方式不謀而合。他的作品和他的生活方式一樣,體現(xiàn)了對(duì)自然的極大尊重和工業(yè)社會(huì)的深刻批判。

        在《烏云》中,作者把凱瑟琳比做哈姆雷特,認(rèn)為憂郁是他與凱瑟琳性格的共同特征。哈姆雷特為喪父悲痛,凱瑟琳因失去愛人傷感。與哈姆雷特一樣,凱瑟琳“做出行動(dòng)的方式是思考”。哈姆雷特式的憂傷使凱瑟琳與周圍人之間形成了距離感,她感覺到自己生存在一個(gè)哥特的“第三空間”。在其他虛偽的人眼里,真實(shí)的凱瑟琳是那樣與周圍人物格格不入,似乎她是一個(gè)外來者。在文字上,福爾斯也就她與哈姆雷特之間的相似點(diǎn)做了很多標(biāo)記。例如,凱瑟琳的姐姐貝麗發(fā)現(xiàn)了她的特殊之處,把她稱為“女哈姆雷特”:面對(duì)她周圍中產(chǎn)階級(jí)的代表人物,他們的虛假,想象力的缺乏和僵化的思維模式,凱瑟琳感到深深的絕望。她所感受到的虛無與虛空在福爾斯小說的人物中具有普遍意義,是后現(xiàn)代社會(huì)對(duì)自我壓迫形成的必然結(jié)果。處在幽閉的環(huán)境中,后現(xiàn)代的個(gè)體是抑郁的,疏離的?!巴獠渴澜绲膹?qiáng)大壓力擠壓社會(huì)個(gè)體,從而導(dǎo)致個(gè)體的自我內(nèi)趨并走向閉鎖;同時(shí),外部力量也會(huì)引發(fā)幽閉個(gè)體內(nèi)在的致命因子,導(dǎo)致可怕的后果。”她與外界的隔閡“不僅象征著人物在普通日常生活中與社會(huì)的隔絕和疏遠(yuǎn),也象征著人物在心理上、精神上與外界的隔閡,更象征著人的孤獨(dú)感,自我幽閉傾向和幽閉恐怖心理”。

        福爾斯在《烏云》中影射的另一個(gè)人是凱瑟琳·曼斯菲爾德。她的影響可以在《烏云》敘事中的印象主義、散文式的風(fēng)格中表現(xiàn)出來。她的美貌、敏感、才華,她的生存狀態(tài),以及早亡,構(gòu)成了曼斯菲爾德式的故事的基礎(chǔ)。從凱瑟琳身上,我們可以看到曼斯菲爾德的影子:她們都情緒低落,自我破碎,憎惡獸性的和平庸的東西??梢钥闯龈査沟亩唐≌f深受曼斯菲爾德的影響,因?yàn)樗麄兊男≌f都是以敏感的年輕女性為主要人物,她們都生存在乏味、疏離的現(xiàn)代社會(huì)中。

        除了影射哈姆雷特和曼斯菲爾德,福爾斯在《烏云》的文本中嵌入了艾略特的長(zhǎng)詩(shī)《荒原》。經(jīng)對(duì)比分析可以發(fā)現(xiàn),二者在情節(jié)、語(yǔ)境以及小說背景上都存在極大的相似之處。學(xué)者威爾森認(rèn)為,《烏木塔》中的所有故事都是“關(guān)于凱爾特追尋的神話”?!稙踉啤放c凱爾特神話之間聯(lián)系的媒介就是艾略特的《荒原》。把文本處理得模糊晦澀并不是作者有意為之,而是為了展現(xiàn)現(xiàn)代人的困境。而對(duì)性的模糊態(tài)度以及文本的晦澀意義正是作者期望達(dá)到的效果。因?yàn)橹挥凶屖挛锾幱谏衩刂校艜?huì)保存它的生命力,這也是福爾斯認(rèn)為作為作家的責(zé)任之一:保存事物的真實(shí)性及它的模糊性,而不是運(yùn)用全知的作者權(quán)威來對(duì)事物做出霸權(quán)性的解釋。

        在福爾斯的所有故事中,幾乎每一個(gè)文本都是不確定的、不?;瑒?dòng)的。唯一的確定性就是所有的文本都指向其他的文本?;ノ氖剐≌f中的情節(jié)與故事中的情節(jié)相互映襯,在福爾斯的文本與凱瑟琳的文本之間形成了獨(dú)特的張力。通過讓人物行為模仿人物自身所創(chuàng)造的文本中的情節(jié),福爾斯強(qiáng)調(diào)了兩個(gè)文本的虛構(gòu)性意義的不確定性,“當(dāng)讀者去文本之外尋求語(yǔ)言符號(hào)的意義時(shí),他找到了另一個(gè)文本,從而構(gòu)成了意義的多重性。讀者必須從多重文本中做出選擇來達(dá)到對(duì)現(xiàn)實(shí)及文本的均衡認(rèn)識(shí)”。福爾斯利用互文性來強(qiáng)調(diào)小說的隱喻本質(zhì),并提出了忠于現(xiàn)實(shí)的最佳方式是堅(jiān)持展示現(xiàn)實(shí)的不真實(shí)性及隱喻特征,因?yàn)椤叭瞬荒苊枋霈F(xiàn)實(shí),只能用隱喻的方法展示現(xiàn)實(shí)”。由此可見,福爾斯小說的意義是豐富的、多重的,這正是他對(duì)后現(xiàn)代社會(huì)不確定性及意義含混性的文學(xué)體現(xiàn)。

        [1]Fowels,John.The Ebony Tower[M].London:Jonathan Cape Ltd.1974.

        [2]Huffaker,Robert.John Fowles [M].New York:Twayne Publishers,1980.

        [3]Loveday,Simon.The Romance of John Fowles[M].London:The MacMillan Press,1985.

        [4]Olshen,Barry N.John Fowles.1957.New York:Frederic Unger Publishing Co.,1978.

        [5]Salami,Mahmoud.John Fowles’s Fiction and the Poetics of Postmodernism [M].London and Toronto:Associated University Press,1992.

        [6]Wilson III,Raymond J.“John Fowles’s The Ebony Tower:Unity and Celtic Myth.”Twentieth Century Literature 28(autumn 1982),pp.302-318.

        [7]張和龍,侯維瑞.后現(xiàn)代主義語(yǔ)境中的自我:約翰·福爾斯小說研究[J].英美文學(xué)研究論叢,2001.

        [8]趙一凡等主編.西方文論關(guān)鍵詞[M].北京:外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社,2006.

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