□韓小怡

戲曲者，“以歌舞演故事也”。這說(shuō)明“歌”對(duì)于一個(gè)戲曲演員來(lái)說(shuō)，是多么地重要。戲曲表演中“四功”、“五法”里的“唱念做打”，其“唱”也不是擺在第一位的么？可見(jiàn)，對(duì)于一名演員，但凡與聲樂(lè)有關(guān)的，具備一副好嗓子，無(wú)疑是必須的、首要的，也是關(guān)鍵的。當(dāng)然，唱戲或是唱歌，也就是說(shuō)，一切聲樂(lè)藝術(shù)對(duì)吐字發(fā)音所要求的輕與重、疾與緩，以及對(duì)行腔所要求的準(zhǔn)確、飽滿、圓潤(rùn)、自如的演唱技巧方面，有著它們共同的一面。所謂“善歌者必先調(diào)其氣”。按歌唱聲訓(xùn)的要求來(lái)說(shuō)，呼吸、共鳴、咬字吐字等，都是最基本的環(huán)節(jié)。首先，呼吸是發(fā)聲的基礎(chǔ)，也是歌唱的原動(dòng)力。在歌唱中，如若氣息運(yùn)用不當(dāng)，會(huì)導(dǎo)致聲音發(fā)抖；若吸氣不深，氣息沒(méi)控制好，聲音也就缺乏穿透力。按聲訓(xùn)要求中的“胸腹式結(jié)合呼吸法”，應(yīng)是演員必須要掌握好、運(yùn)用好的一種方法，也是演員在演唱時(shí)具有良好歌唱狀態(tài)的方法，同時(shí)還是延長(zhǎng)演員演唱生命力的方法。再說(shuō)共鳴：我國(guó)傳統(tǒng)對(duì)歌者要求的“立音”、“腦后音”、“鼻音”等說(shuō)法，既為共鳴法。若以現(xiàn)時(shí)瓊劇演員歌唱的情況看，基本上是用口腔、胸腔共鳴法，而且運(yùn)用得也不是很恰當(dāng)，所以舞臺(tái)演唱的效果總感覺(jué)有所欠佳。

其實(shí)，我在藝校學(xué)瓊劇表演時(shí)，對(duì)于學(xué)“唱”的這門功課里，主要學(xué)的還是瓊劇的各種唱腔，比如說(shuō)瓊劇都有什么唱腔，分有哪些板式，這些唱腔的特點(diǎn)是什么，起什么樣的作用，表達(dá)何種情緒……等等。雖然在學(xué)唱唱腔中會(huì)涉及到一些發(fā)聲和運(yùn)氣的方法或者說(shuō)要求，但僅是教唱老師的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)之談。至于科學(xué)的“聲訓(xùn)”課程，尚沒(méi)有系統(tǒng)地學(xué)過(guò)。有人說(shuō)過(guò)，“藝術(shù)也是技術(shù)”，從某方面來(lái)說(shuō)是有一定道理的。如若不能很好地掌握好一定的技術(shù)，那么，藝術(shù)的表觀就會(huì)受到極大的限制；藝術(shù)得不到很好的表現(xiàn)和發(fā)揮，自然也就達(dá)不到感人的效果了。因此，從學(xué)校畢業(yè)進(jìn)入瓊劇院后，我就注意在實(shí)踐中去探求、去尋找、去摸索……二十余年來(lái)的舞臺(tái)實(shí)踐，我認(rèn)識(shí)到了演唱好除了應(yīng)具備一定的藝術(shù)潛能和藝術(shù)修養(yǎng)，在演唱中注意發(fā)聲、吐字、行腔等方法和技巧，講究以情帶聲、以情傳聲、聲情并茂、字正腔圓、形神兼顧等藝術(shù)特色的發(fā)揮外，平時(shí)搞好聲訓(xùn)和保護(hù)好嗓音，也是極其重要的。

其實(shí)，保護(hù)嗓音與聲訓(xùn)是一體的。我認(rèn)為，在平時(shí)的聲訓(xùn)中和保護(hù)好嗓子，主要應(yīng)注意這幾點(diǎn)：

首先是循序漸進(jìn)。發(fā)聲練習(xí)必須遵循循序漸進(jìn)的原則，每一次練習(xí)都不應(yīng)超過(guò)自身的能力，不論個(gè)人嗓音的先天條件有多好，在聲音訓(xùn)練上都不能急于求成。比方說(shuō)音階練習(xí)，首先應(yīng)在三度范圍內(nèi)練習(xí)。也就是說(shuō)，應(yīng)在三度范圍內(nèi)環(huán)繞著一個(gè)中心音，向上或向下進(jìn)行練習(xí)，才能很好地促使聲音鞏固，輕松自然地練習(xí)好中聲區(qū)。待中聲區(qū)的音鞏固之后，再半音半音地，也即小一度小一度往上擴(kuò)展音域。在練習(xí)音域的同時(shí)，還要進(jìn)行一些技巧性的練習(xí)，如跳音，快速音階，裝飾音……等等。在聲音上，不一定非得強(qiáng)求音量的發(fā)展，而是要求自然音色優(yōu)美和聲音的靈活性。在音域上，也不應(yīng)采取硬練高音辦法，基礎(chǔ)在于中聲區(qū)鞏固之后，高音才能逐步發(fā)展。還有一點(diǎn)，我認(rèn)為，在聲音或自已的聲帶還沒(méi)有鞏固前，不可進(jìn)行突強(qiáng)突弱這種技巧性要求很高的練習(xí)，一定要循序漸進(jìn)地發(fā)展。

其次是不可過(guò)度用嗓。演唱方法即使正確，但用嗓過(guò)度，超過(guò)聲帶負(fù)荷，就很容易發(fā)生聲帶運(yùn)動(dòng)失控、失調(diào)和失誤，就會(huì)引起聲帶運(yùn)動(dòng)性創(chuàng)傷。這種創(chuàng)傷有急性創(chuàng)傷，如聲帶充血、水腫或出血等，慢性創(chuàng)傷，如聲帶肥厚、小結(jié)、息肉等。

第三是聲訓(xùn)和嗓音保護(hù)相結(jié)合。聲訓(xùn)應(yīng)在身體健康的情況下進(jìn)行，如咽部感到不適，就少唱或休息，為了保持良好的發(fā)聲生理狀態(tài)，演員應(yīng)加強(qiáng)精神方面的修養(yǎng)。

比如說(shuō)演出前要先作幾分鐘的練聲，就是所謂開(kāi)嗓子，潤(rùn)嗓子，不作練聲突然演出，冷嗓子演唱是最容易壞嗓子的，會(huì)使聲帶做強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)，而使嗓音受損。睡眠，對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)也很重要，要保證有充分的睡眠時(shí)間。另一方面是要避免食用過(guò)多含刺激性的東西，患有傷風(fēng)感冒及女性在經(jīng)期不宜聲訓(xùn)，否則會(huì)引起急性喉炎，聲帶水腫，充血現(xiàn)象，進(jìn)而產(chǎn)生慢性喉炎，長(zhǎng)期不愈的將導(dǎo)致聲帶長(zhǎng)小結(jié)。

還有一點(diǎn)，我覺(jué)得學(xué)習(xí)發(fā)聲技術(shù)與對(duì)音樂(lè)的聽(tīng)覺(jué)的練習(xí)是分不開(kāi)的，平時(shí)要多聽(tīng)些正確的音響錄音，要多“洗”耳朵，既可加強(qiáng)聽(tīng)覺(jué)對(duì)聲音或音準(zhǔn)的分辨能力，又能提高思考分析和欣賞判斷的能力，讓好的聲音音響和正確的發(fā)聲感覺(jué)在頭腦里得到不斷鞏固，從而建立起正確的音響概念。