李華雪

摘要：小品是表演藝術(shù)更是一門語言藝術(shù)。近年來，小品在社會大眾中受到了群眾的熱烈喜愛，以貼近生活的表演與其幽默詼諧的語言為觀眾呈現(xiàn)出豐富的舞臺藝術(shù)。東北小品是東北地區(qū)民族文化整合的產(chǎn)物，其語言當(dāng)中深刻的體現(xiàn)了其強(qiáng)烈的地域特色，及東北豐富的文化內(nèi)涵。以下，本文對東北小品的語言特點進(jìn)行分析，探討了東北地域文化以及東北小品語言的魅力所在。

關(guān)鍵詞：東北小品；語言；生活

一九八三年小品正式搬上春節(jié)聯(lián)歡晚會，自此小品節(jié)目成為了中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會中不可或缺的節(jié)目參與到正式演出中。并且以其貼近生活、詼諧的表演形式贏得了廣大觀眾的喜受，也由此引領(lǐng)了各大舞臺上小品表演的熱潮。在小品演出熱潮中，以趙本山、范偉、宋丹丹等優(yōu)秀小品明星為代表的東北小品以演藝題材生活化、深度的表演形式成為觀眾最喜聞樂見的表演之一。東北小品之所以受到廣大觀眾持續(xù)喜愛，與東北小品中獨具地域性特色的語言是區(qū)分不開的。

一、東北小品的語言文化

與南方十里不同音的方言不同，北方的方言具有強(qiáng)烈的一致性。東北方言做為北方方言的次方言，普通話以北京語音為標(biāo)準(zhǔn)音，以北方話為基礎(chǔ)方言，使東北方言擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)，南方的群眾也能輕易的聽懂東北話。再加之東北話獨具幽默感的語音特色，因此順理成章的成為了每年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會上全國人民最愛觀看的節(jié)目。

東北小品做為一種獨特的藝術(shù)形態(tài)，以喜劇的精神與地域特色，符合大眾審美的平凡的演繹方式，得到了廣大受眾的喜愛。春晚效應(yīng)將東北小品帶到了觀眾面前，2008年趙本山、宋丹丹表演的“白云黑土系列”爭當(dāng)火炬手，2009年央視春晚小品“不差錢”都與一年中的熱門話題或社會現(xiàn)象有關(guān)，表現(xiàn)手段生活化，并且在小品演出后流出一些被觀眾接受的新詞。東北小品以時代化的主題，以東北人特有的淳樸、豪爽的性格演繹，以貼近東北農(nóng)村生活的風(fēng)趣題材，加之歇后語、俗語的大量使用，在當(dāng)代社會中給觀眾帶來了輕松的快樂。

二、東北小品的語言特色

（一）原汁原味的東北方言

除了演員貼近生活的精彩表演與地域特色演出創(chuàng)作外，語言藝術(shù)也是東北小品受到觀眾青睞的重要因素。東北作為一個多民族聚居地區(qū)，在漫長的歷史進(jìn)程中，大批漢人從內(nèi)地移居?xùn)|北，漢語逐漸在語言中占據(jù)優(yōu)勢，在不斷的磨合過程中，形成了早期的東北話。因東北移民多以社會底層百姓為主，因而多了一些質(zhì)樸、粗獷的氣息。與此同時，東北語言的情感表達(dá)非常強(qiáng)烈，同一個語句，在語速、語氣、語調(diào)不同的情況下，都有其不同的豐富情感。東北方言詼諧、俏皮，如“忽悠、噶哈、嘮嗑、整事兒”等方言在小品舞臺上的運(yùn)用，使觀眾感受到東北小品的質(zhì)樸。觀眾可以通過小品演員的生動表演，感受到原汁原味的鄉(xiāng)土氣息，最大限度的感受到東北小品的語言魅力。南方觀眾也能從小品的前后句語境中推敲出語言的意思，在日常生活中，同事朋友之間也流行用東北小品中的語言相互打趣。

（二）豐富的語音特點

東北小品在語音上有其獨特的藝術(shù)魅力。東北方言在語音上平翹舌音不分，例如將詩（shi）念成私（si），吃（chi）念成呲（ci），常見的還有將聲母r讀成y，如在《昨天今天明天》中宋丹丹：“兩顆潔白門牙去年也光榮（róng）下崗了”。其次，東北小品中語言聲調(diào)與普通話大體相同，沒有入聲，只有陰平、陽平、上聲、去聲四聲，但東北話和普通話在調(diào)值上還是存在細(xì)微區(qū)別。東北話普與普通話調(diào)值下降，除此以外還摻雜著一些不同的聲調(diào)。如《賣拐》中范偉：“大姐你就別（biè）老跟著瞎攪和了行不行??？”如此一來使得語言表達(dá)更加生動。

（三）生動形象的歇后語

歇后語是把某個含義，用一句話分成兩個部份來表達(dá)，通常前一部分是隱喻或者比喻，后一部分是意義的解釋，俏皮話也是歇后語中的一種。當(dāng)前人們對歇后語通常只說出比喻部分，后面的意義讓對方自己領(lǐng)悟。歇后語、俗語、成語等民間語言形式在東北小品中應(yīng)用的非常廣泛，也使東北小品更通俗易懂、耐人尋味。例如：趙本山小品《拜年》中“耗子給貓當(dāng)三陪——賺錢不要命”，“瞎么杵子去南極——根本找不著北”等詼諧幽默的歇后語，再配上趙老蔫生動的農(nóng)民形象，使東北小品更加生動傳神。

（四）曲解詞義產(chǎn)生笑點

曲解詞義即利用漢語多義性特點，對詞語作歪曲性的解釋。東北小品中，在語言創(chuàng)作中多通過利用諧音等曲解詞語的方法，在語音傳遞上造成一種喜感。例如《昨天今天明天》中，崔永元：“今天的話題是昨天、今天和明天”用的是比喻義，而趙本山理解為“昨天在家準(zhǔn)備一宿，今天上這來了，明天回去?！睂ψ蛱臁⒔裉臁⒚魈斓谋玖x理解，通過語言曲解，給觀眾帶來一種滑稽感。當(dāng)白云說黑土家當(dāng)時很窮，黑土辯解道：“別扒瞎，當(dāng)時還有一樣家用電器呢，手電筒嘛”。又例如在《白云黑土》小品中，宋丹丹認(rèn)為“說曹操曹操到”所以曹操是歷史上跑得最快的人。這種對一句話不同涵義的理解，出乎觀眾的意料又符合表演者的身份與性格特征，形成了小品中的包袱，產(chǎn)生的喜劇效果，正是東北小品中語言的獨特魅力，

（五）節(jié)奏鮮明的順口溜、打油詩

在中國順口溜與打油詩是非常盛行的一種語言現(xiàn)象，大家都能隨口說上幾句。通過順口溜與打油詩將是與非、美與惡形成鮮明對比，在滑稽可笑的語言中，給人以新的領(lǐng)悟。順口溜、打油詩大多節(jié)奏鮮明，富有節(jié)拍感，讀起來跌宕起伏，錯落有致。觀眾在東北小品中欣賞到有趣的順口溜與打油詩，首先是感到風(fēng)趣搞笑，在回味中會對小品中的語言產(chǎn)生更深層次的理解。東北小品中借鑒了東北二人轉(zhuǎn)中的“說口”藝術(shù)，以韻律感強(qiáng)、節(jié)奏鮮明的順口溜、打油詩等語言藝術(shù)，使東北小品更具藝術(shù)魅力。例如：1999年的《昨天今天明天》中趙本山飾演的黑土發(fā)言：“改革春風(fēng)吹滿地，中國人民真爭氣；齊心合力跨世紀(jì)，一場大水沒咋地”。在其中說到了1998年的特大洪水，講述了農(nóng)村人民的生活日趨改善，上升到為祖國明天更美好的立意高度。這首打油詩用極其精煉的語言概括與總結(jié)了我國的大事件，以鄉(xiāng)土氣息深厚的東北方言形式將抗洪、改革等國家大事與自身農(nóng)村老頭老太太的質(zhì)樸形象進(jìn)行對比，再加上機(jī)械性的語言表現(xiàn)，更增加了妙趣橫生的喜劇效果。而順口溜的語言看似隨意，觀眾細(xì)細(xì)品味，會覺得意味深長。

三、結(jié)語

東北小品作為中國藝術(shù)殿堂中的璀璨明珠，其發(fā)展前景是毋庸置疑的。東北小品因其語言的藝術(shù)魅力而將擁有更廣泛的觀眾基礎(chǔ)與演出舞臺，不僅僅給觀眾帶來歡笑與快樂，更帶給觀眾思想上的觸動與感悟。

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