□ 董立榮

欄目責(zé)編：曾 鳴

動(dòng)畫(huà)短片的概念

動(dòng)畫(huà)短片是指長(zhǎng)度在30分鐘之內(nèi)，篇幅相對(duì)較短，兼有獨(dú)特的藝術(shù)形式和相對(duì)簡(jiǎn)化的故事結(jié)構(gòu)、深刻意義的主題和觸人心靈的真摯情感，并利用動(dòng)畫(huà)手段來(lái)表現(xiàn)的影片。平時(shí)我們看到的大多數(shù)短片都是有故事性的，除此之外的一些MV動(dòng)畫(huà)、動(dòng)畫(huà)廣告，都可以劃入動(dòng)畫(huà)短片范疇。在所有的動(dòng)畫(huà)短片中絕大部分是藝術(shù)短片 （我們又稱(chēng)為實(shí)驗(yàn)片），和商業(yè)動(dòng)畫(huà)不同，藝術(shù)短片是創(chuàng)作者個(gè)性、自我的創(chuàng)作過(guò)程，面對(duì)的觀眾也是特定人群和一些專(zhuān)業(yè)的動(dòng)畫(huà)人士。藝術(shù)短片更多的是靈感和創(chuàng)意表現(xiàn)，是創(chuàng)作者個(gè)性的自由發(fā)揮和創(chuàng)造，是個(gè)人情感的抒發(fā)，而動(dòng)畫(huà)的制作技巧和手段在創(chuàng)作中就顯得不很重要，已經(jīng)打破了傳統(tǒng)商業(yè)動(dòng)畫(huà)片團(tuán)隊(duì)合作的制作模式。有人說(shuō)，隨著電影和動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)已經(jīng)進(jìn)入了“業(yè)余作者時(shí)代”，那些非專(zhuān)業(yè)的創(chuàng)作者也可以用豐富的動(dòng)畫(huà)手法來(lái)表達(dá)自我。這類(lèi)動(dòng)畫(huà)片與其說(shuō)為了給別人看，不如說(shuō)是為自己而作，改變了動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)制作的模式，因而也出現(xiàn)了“獨(dú)立動(dòng)畫(huà)人”的概念。

隨著各種技術(shù)與藝術(shù)的綜合發(fā)展，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片的數(shù)量不斷增長(zhǎng)，個(gè)性化和試驗(yàn)性的動(dòng)畫(huà)短片成為推動(dòng)動(dòng)畫(huà)向前發(fā)展的動(dòng)力。雖然動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片目前處于非主流的位置，但它沒(méi)有被巨浪吞沒(méi)，反而在表現(xiàn)手段、內(nèi)容、風(fēng)格和創(chuàng)作方法等方面有了長(zhǎng)足的發(fā)展，它在探索時(shí)期的創(chuàng)作方法一旦成功就可能會(huì)被用于商業(yè)化的運(yùn)作，為商業(yè)動(dòng)畫(huà)在創(chuàng)作的題材、形式等方面進(jìn)一步創(chuàng)新提供啟示和靈感。此時(shí)，其創(chuàng)作就已脫離了實(shí)驗(yàn)的性質(zhì)，并成為人們常在熒屏上看到的商業(yè)動(dòng)畫(huà)片。因此，實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)片和商業(yè)動(dòng)畫(huà)相比，它具有先鋒性和前瞻性。

動(dòng)畫(huà)短片的特點(diǎn)

獨(dú)特的風(fēng)格化和鮮明的形式感。動(dòng)畫(huà)片的風(fēng)格和形式依據(jù)動(dòng)畫(huà)的夸張的特點(diǎn)呈現(xiàn)多元化。相對(duì)商業(yè)動(dòng)畫(huà)，藝術(shù)短片的形式更加豐富和獨(dú)特。在以往我們所看到的動(dòng)畫(huà)短片中，每個(gè)獨(dú)立的動(dòng)畫(huà)短片都有獨(dú)特的魅力，很多作者會(huì)用自己所熟悉的工具和材料來(lái)表現(xiàn)自己的作品。有的用橡皮泥、用布偶、用沙子等材料做定格動(dòng)畫(huà)，也有油畫(huà)、彩鉛、水粉、水墨等繪畫(huà)形式。例如，俄羅斯佩特洛夫的動(dòng)畫(huà)杰作《老人與?！肥且杂彤?huà)為手段創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)片；加拿大動(dòng)畫(huà)大師費(fèi)德利克·貝克用彩鉛繪制的動(dòng)畫(huà)短片《搖椅》；獨(dú)樹(shù)一幟的中國(guó)學(xué)派水墨動(dòng)畫(huà)《山水情》運(yùn)用了水墨畫(huà)的特色，將畫(huà)里面的形、神、氣、物通過(guò)這種形式表現(xiàn)出來(lái)，營(yíng)造出了讓人沉醉的意境；還有以沙子為材料創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)片《天鵝》；以黏土動(dòng)畫(huà)為手段創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)片 《超級(jí)無(wú)敵掌門(mén)狗》；以剪紙為手段拍攝的動(dòng)畫(huà)片《豬八戒吃西瓜》；以木偶形式為手段創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)片《平衡》等，可以說(shuō)動(dòng)畫(huà)形式多種多樣。還有利用二維、三維軟件等進(jìn)行動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的，例如，美國(guó)皮克斯的《跳跳羊》、愛(ài)爾蘭動(dòng)畫(huà)短片《格林奶奶的睡美人》等，每個(gè)做短片或獨(dú)立動(dòng)畫(huà)的人都會(huì)利用自己最擅長(zhǎng)的方式和工具來(lái)表達(dá)自己的思想情感。

短片形式的求新求變不僅限于材料、制作技術(shù)的突破和創(chuàng)新，更重要的是想象力的突破，形式感的構(gòu)思、創(chuàng)意和故事情節(jié)、畫(huà)面審美等元素緊密相連。從受眾心理的角度來(lái)看，新鮮的、具有獨(dú)創(chuàng)性的形式感，比常規(guī)的形式更醒目，更能抓住受眾的注意力，同時(shí)，采用新鮮的、具有獨(dú)創(chuàng)性的表現(xiàn)手法，也為受眾打開(kāi)了視野，突破了習(xí)慣性看待事物的固有方式。即使單純的二維動(dòng)畫(huà)也蘊(yùn)藏著取之不盡的形式。

短片內(nèi)容創(chuàng)作思維的突破。動(dòng)畫(huà)短片故事內(nèi)容上的表現(xiàn)是無(wú)限制的，因創(chuàng)作者的想象和思維廣度而變。它天馬行空，盡最大的想象表達(dá)自己的感受和情感。因此，動(dòng)畫(huà)短片的內(nèi)容從單一化主題內(nèi)涵的挖掘逐步向情感類(lèi)等多元化發(fā)展。首先，主題內(nèi)涵及諷刺幽默的挖掘。故事內(nèi)涵是影片的靈魂，它的深淺、厚薄決定整部影片的份量和力度。尤其是對(duì)短片而言，能否從主題上有所突破和挖掘，引起人們對(duì)人性的深刻觀察或獨(dú)特的哲理性思考。主題內(nèi)涵是支撐動(dòng)畫(huà)短片成功的重要力量，它將影片中的人物、情節(jié)、對(duì)話、動(dòng)作表演、敘事以及表現(xiàn)形式都統(tǒng)一，使之服從于主題的體現(xiàn)，并以影片的整體和諧呈現(xiàn)給觀眾。例如，漫畫(huà)風(fēng)格的《三個(gè)和尚》打破了“三個(gè)和尚沒(méi)水吃”的傳統(tǒng)觀念，結(jié)尾時(shí)另辟蹊徑地抖出包袱：三個(gè)和尚解決自身矛盾之后，齊心協(xié)力，發(fā)揮他們的聰明才智，利用滑輪的原理來(lái)打水，省力又高效，對(duì)原有定義進(jìn)行了顛覆。木偶風(fēng)格的 《平衡》講述了平橫就是一個(gè)世界，當(dāng)誘惑降臨，人心中的平衡被打破，世界就會(huì)混亂，最后還是一無(wú)所有，留下的只有孤獨(dú)、寂寞、失敗。其次，真摯情感和獨(dú)特的韻味表現(xiàn)。藝術(shù)來(lái)源于生活而高于生活，發(fā)生在我們身邊的許多情感真摯的故事都可以成為短片的表現(xiàn)題材，這些故事往往平凡而感動(dòng)，典型的“小人物大事件”經(jīng)過(guò)藝術(shù)的加工得以升華。這種類(lèi)型的片子往往能夠觸動(dòng)人們的心靈，使人“感同身受”，沉浸其中久久不能褪去。如獲得2011年奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片、麥克爾·維特導(dǎo)演創(chuàng)作的《父與女》是一個(gè)有些意外、有些傷感的關(guān)于親情的故事，講述了一個(gè)女孩在渡口依依不舍地送走了父親，然后是日復(fù)一日、年復(fù)一年往返于渡口的漫長(zhǎng)等待，可是直到她變成了老奶奶，她的父親還是沒(méi)有回來(lái)；隨著時(shí)間的飄逝，滄海也變成了桑田，女兒走進(jìn)了曾經(jīng)的滄海，她在中間發(fā)現(xiàn)了一艘沉沒(méi)的小船，頓時(shí)，她仿佛感受到了父親的存在。都說(shuō)時(shí)間會(huì)銷(xiāo)蝕一切，連大海也變成了桑田，可是，唯一沒(méi)有變的就是女兒對(duì)于父親那不變的守候。家人是港灣，無(wú)論是對(duì)于離開(kāi)的孩子或是離開(kāi)的父母，港灣總是盼望著歸來(lái)的船只，因?yàn)樗麄兤诖嗑?。該片讓你感覺(jué)前面7分鐘都很無(wú)聊，畫(huà)面中只是單車(chē)來(lái)來(lái)往往，人慢慢長(zhǎng)大，慢慢老去，直到最后一分鐘，你會(huì)突然很有感觸，那種父與女之間濃濃的親情。這種巨大的反差把父親與女兒之間的感情，闡述得如同一道溪水般清澈，真是一場(chǎng)意味深長(zhǎng)的旅程。待到滄海桑田父女的相會(huì)在幻想中而畫(huà)面變黑消失后，我們深深地陷入在意境里難以自拔，折射出人生蘊(yùn)含濃郁的親情。

故事結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)化。單純的故事情節(jié)和懸念突轉(zhuǎn)在動(dòng)畫(huà)短片的創(chuàng)作中，尤其是在很短的幾分鐘之內(nèi)，影片的故事內(nèi)容只能?chē)@一個(gè)單純而有力的矛盾展開(kāi)，其結(jié)構(gòu)并不像一般的影片那樣四平八穩(wěn)，情節(jié)中高潮和結(jié)局兩部分被突出強(qiáng)化出來(lái)，也就是我們說(shuō)的懸念的積累和突轉(zhuǎn)，這樣會(huì)讓劇本要表現(xiàn)的中心更為集中，故事脈絡(luò)清晰，所產(chǎn)生的故事更有力。如前文提到的短片《父與女》就是圍繞著一個(gè)女兒堅(jiān)信父親一定會(huì)回來(lái)，癡癡地等待父親歸來(lái)的故事情節(jié)，歲月的蹉跎，不變的是等待，強(qiáng)化出父女之間的深厚情感！

內(nèi)容和形式的高度統(tǒng)一

同樣的一個(gè)故事讓不同的人去創(chuàng)作，他們所做出的成片和所反映的藝術(shù)層次往往是不相同的。同一個(gè)內(nèi)容可以用不同的形式來(lái)表現(xiàn)，但并不是所有的風(fēng)格都適合同一個(gè)故事內(nèi)容。在一部動(dòng)畫(huà)片中內(nèi)容和形式必須高度統(tǒng)一，也就是一個(gè)故事內(nèi)容總有一個(gè)與其最貼切的動(dòng)畫(huà)形式。只有找到了符合內(nèi)容的形式，才能強(qiáng)化對(duì)故事的詮釋及表現(xiàn)，更能引起人的注意并留下深刻的印象。短片《父與女》運(yùn)用樸實(shí)而細(xì)膩的色彩、簡(jiǎn)明而精巧的線條、強(qiáng)烈而濃重的黑白對(duì)比、橫豎交錯(cuò)的黑線就勾勒出幾顆大樹(shù)，十分的寫(xiě)意，形成了強(qiáng)烈的層次感的光影變化，這種獨(dú)特的藝術(shù)形式加強(qiáng)了女兒對(duì)父親濃濃的思念之情，同時(shí)也營(yíng)造了一種煩躁不安的氣氛和不祥的預(yù)感，為最后抖出的包袱埋下了伏筆，強(qiáng)化了故事的結(jié)局。因此好的藝術(shù)形式對(duì)內(nèi)容來(lái)說(shuō)就是如虎添翼，使其更具有表現(xiàn)力。

結(jié)語(yǔ)

在這里，筆者結(jié)合多年來(lái)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)對(duì)動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作的一些重要因素進(jìn)行了梳理，但動(dòng)畫(huà)短片的創(chuàng)作空間是寬廣的、自由的。特別是藝術(shù)短片的創(chuàng)作更是不能循規(guī)蹈矩，要不斷地創(chuàng)新、求變；短片的創(chuàng)作是實(shí)驗(yàn)性的，所以我們?cè)试S創(chuàng)作的短片可以不完整，可以有瑕疵，但不能沒(méi)有創(chuàng)新。只有這樣，動(dòng)畫(huà)短片才能更好地體現(xiàn)它的先鋒性。