洪丹琳

摘要：我國的園林建筑歷史悠久，在世界園林史上享有盛名。蘇州園林是我國古典園林的精華。本文針對蘇州園林的建筑構(gòu)造和布局進行了深入分析。

關(guān)鍵詞：蘇州園林；園林建筑；構(gòu)造；布局

1 建筑構(gòu)造

1.1 臺基

由于建筑技術(shù)不斷提高，在園林建筑上追求華麗之風，日趨繁雜，臺階也作為美化的對象。在宮殿、廟宇等重要建筑的臺階部分，創(chuàng)造一種雕刻華麗，用料考究的高級石臺階，并名為“須彌座”，成為中國古典建筑的典型特征之一。而作為古典園林的經(jīng)典，蘇州園林建筑中廳、堂、樓、閣前的月臺，也屬須彌座，作為園林建筑的地基，是隨處可見的。

1.2 屋身

蘇州園林建筑是以木結(jié)構(gòu)為主，傳統(tǒng)建筑的中段多為木柱，墻體只是作為劃分空間的間隔，不承重，屋頂部分的重量主要有梁柱承擔，再傳給基礎(chǔ)，因此古典園林建筑有“墻倒屋不塌”的特性；建筑室內(nèi)往往不用封閉的隔墻，而用半透空“隔扇”或全通透“罩”作為分割，上部天花作成各種形式的“軒”，秀美而富于變化；欄桿、掛落等各種木裝則力求精細，門窗多空靈通透，使內(nèi)外空間連通、滲透。

1.3 屋頂

典建筑的屋頂，是從漢代開始逐步演變定型，但形式極為豐富，如廡殿式、歇山式、懸山式、硬山式、攢尖式等，而屋頂轉(zhuǎn)角處的起翹（向上翹）和出翹（水平方向凸出），更是西方屋頂所沒有，它不僅有利于排水，同時具有“視覺矯正”的作用，使房屋穩(wěn)定、輕快，曲線蹺曲，流暢輕盈；而其色彩一般素雅明凈，極易與自然的山、水、樹木等相協(xié)調(diào)，給人以幽雅寧靜的感覺。

2 建筑布局

2.1 自由有序，情趣自然

我國的建筑，從古代的宮殿到近代的一般住房，絕大部分是對稱的，左邊怎么樣，右邊也怎么樣。蘇州園林可絕不講究對稱，好像故意避免似的。東邊有了一個亭子或者一道回廊，西邊決不會來一個同樣的亭子或者一道同樣的回廊。這是為什么?我想，用圖畫來比方，對稱的建筑是圖案畫，不是美術(shù)畫，而園林是美術(shù)畫，美術(shù)畫要求自然之趣，是不講究對稱的。蘇州歷代文人雅士和造園者，把各自的人文思想、審美情趣，融注到園林的建構(gòu)中。園林中的一花一木、山水林泉、亭臺樓閣，都體現(xiàn)出“天人合一”的思維，形成意境深遠、超凡脫俗的園林藝術(shù)特色。

2.2 疏密有致，黑白分明

在園林規(guī)劃布局中，景物過密，就會使人感到窒息，過疏則又松弛無力，因此要處理好疏密關(guān)系。園林建筑布局同樣如此，才能取得完美的境界。以網(wǎng)師園為例，其不均勻的建筑布局，使疏密變化極其強烈地達到了黑白分明的效果。其入口兩側(cè)小山從桂軒和琴室一帶，空間緊湊，建筑排列有序，分布集中，使人置身于建筑圍合成的天井空間之中，加上景素眾多，令人目不暇接；歲廊而入，過濯纓水閣到中部，柳暗花明，豁然開朗，大水面四周：或橋、或廊、或亭、或假山，建筑密度頓時減少，使人視線大開，心理放松；至“月到風來亭”時感到周身一絲涼意，心曠神怡；而北部“看松讀畫軒”與“讀畫樓”一帶建筑又一次相對集中。網(wǎng)師園中園林建筑正是在這種由密到疏、由疏到密中，或曠、或奧，奏響了一首節(jié)奏強烈的樂章。

2.3巧于因借，內(nèi)外結(jié)合

“因”是因地制宜，從實際出發(fā)；內(nèi)外結(jié)合意思是說，園雖有內(nèi)外之別，但景色并無遠近之分，如遇晴山聳立的秀色，古寺凌空的勝景，凡是目力所及的，庸俗的給予遮蔽，美好的應該汲取過來。例如在園林空間開闊的情況下，建筑物作為構(gòu)景要素，其作用主要在于點景和觀景，正因為點景的建筑占據(jù)著山水的“開面”部位，他們往往也是觀景的特定場所，能夠看得遠看得盡。

2.4 以圍為主，高低錯落

中國園林不論皇家園林還是私家園林都是在一定范圍內(nèi)先圍合，然后在此塊內(nèi)進行一番精心的營造，園林建筑布局緊密地配合著這種封閉的造園方式。而在環(huán)境幽寂的地段或者小型的庭園，則用建筑物虛實高低錯落的連續(xù)展開，輔以山石花木，環(huán)繞著一泓清池，一泓清池而圍合成內(nèi)聚的園林空間。環(huán)狀的回游路線誘導人們往近處看，往身邊的細致處看，另具一番親切寧靜的氣氛。蘇州留園中部面積不足6667m2，將地形改成西北高，東南低，以水面為中心，園林建筑沿周邊整整地布局了一圈，或上或下，或輕或重，或曲或折，不斷改變視角和視線方向，步移景異，美不勝收。

2.5 化整為零，造型別致

蘇州園林在總體布局上，普遍地運用景區(qū)劃分的方法來創(chuàng)造功能、特點、主題不同的園林空間環(huán)境，而景區(qū)之間又相互聯(lián)系融為一體。即使較大的人工山水園也多半采取化整為零的“集錦式”的布局，利用傳統(tǒng)木構(gòu)架建筑群體組合的靈活性、穿插以山石花木而將全園劃分為一系列各具不同景觀特色的大大小小的空間——景區(qū)。景區(qū)之間，曲徑通幽，有彎曲的道路聯(lián)絡；更以“對景”“障景”的手法而形成似隔非隔的聯(lián)系。由于這些有形的聯(lián)絡的無形的聯(lián)系，人們被引導著從一處景觀經(jīng)由峰回路轉(zhuǎn)而達到另一處始料未及的，全然不同意趣的景觀。

參考文獻

1王玲.略論江南古典園林建筑空間的意境美[J].山西建筑，2012(11)

2李欣.從蘇州園林看園林建筑藝術(shù)意境的創(chuàng)造[J].美與時代(上)，2011(3)

（責任編輯荷初）