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        大運(yùn)河畔的珍罕孤品

        2012-07-07 11:26:51王紅五
        檢察風(fēng)云 2012年5期
        關(guān)鍵詞:彩釉三彩唐三彩

        文/王紅五

        大運(yùn)河畔的珍罕孤品

        文/王紅五

        大約在五六年前,筆者沿隋唐大運(yùn)河,尋訪散居于村落間的“大運(yùn)河瓷”收藏愛好者。這些質(zhì)樸的農(nóng)民,經(jīng)常會為感謝城里人的造訪,而慷慨地送你兩片開門而又稀有的瓷片,有些甚至是可以修復(fù)的殘件。筆者作為“大運(yùn)河瓷”的熱心研究者,雖然見過不計其數(shù)的完整器,但仍十分珍視那些罕見的瓷片標(biāo)本。

        因為有了這些標(biāo)本和實物的考證,我們對大運(yùn)河畔的瓷器胎體、釉面、器型和工藝特征有了深入了解,從而能更準(zhǔn)確地去分辨窯口和斷代,完善我們對高古瓷器的認(rèn)識。不如,我們先從一件珍罕孤品講起……

        我在去往大運(yùn)河畔后,記不清是哪一天的尋訪中,一位農(nóng)民兄弟送給了我一包有二十幾片絞胎和三彩混雜在一起的散碎瓷片,說是在一處地點發(fā)掘的。由于是兩種瓷片混雜在一起,我當(dāng)時便以為是未經(jīng)整理混放的雜窯口的瓷片,未介意地用一只塑料袋盛了,回來后堆放在窗外的塑料筐里擱置了下來。

        2009年年初,我喬遷新居,清理樓梯間的雜物時,發(fā)現(xiàn)了那只原放在窗外堆瓷片的塑料筐子,也不知是何時被家人整理窗臺時,移到此處的。我順手便翻出了那袋絞胎瓷和三彩瓷片混放的塑料袋,大概是冥冥中的第六感在作祟,我怦然心動,無端地就把這袋瓷片拎到了博物館的辦公室,并找來負(fù)責(zé)修復(fù)的師傅,交待他看能否粘拼一下。第二天,師傅捧來了一尊唐代鞏縣窯三彩加絞胎的釜型器皿,雖尚有八處缺損,但該器皿的造型、裝飾手法,胎釉的燒造工藝,以及高超獨到的工藝水準(zhǔn)已赫然顯露。

        唐三彩絞胎釜(外部)

        大運(yùn)河的古往今來

        公元605年,隋煬帝開通的隋唐大運(yùn)河通濟(jì)渠段,流經(jīng)河南、安徽、江蘇605公里,流經(jīng)安徽省180余公里,這條運(yùn)河在中國最鼎盛的隋唐宋金元時期,作為北方出海外銷、南方進(jìn)貢京師的黃金水道,通航了七百余年,過往舟船因黃水泛濫、汴水(隋唐大運(yùn)河)漫溢(僅《宋史》記載:北宋160余年,隋唐大運(yùn)河泛濫達(dá)21次),失事傾覆的船只不計其數(shù),柳孜運(yùn)河遺址900平方的探方中,一處宋代石構(gòu)筑物下,就壓覆著八條唐及唐以前年代的沉船,出土陶瓷器1653件,各色瓷片幾十萬片。

        大運(yùn)河畔,唐代鞏縣窯燒造的三彩陶器很多、亦很精美,堪稱世界彩陶發(fā)展史上成就最高、制法最古老的陶器。唐三彩,是現(xiàn)今世界各大博物館與私人藏家不惜重金,極力追捧的藏品。但凡覓到有獨特風(fēng)格的重器,都是各館藏的鎮(zhèn)館之寶。鞏縣窯唐三彩則被定為“國寶級”文物最多的窯口品種。

        長期以來,珍藏在隋唐大運(yùn)河(民間習(xí)慣稱其為“隋堤”)腹內(nèi)的“八朝薈萃、百窯紛呈”,這些“大運(yùn)河瓷”不斷地在農(nóng)耕、水利工程、民宅翻建中出土。這些中國最強(qiáng)盛時期遺存的珍罕文物,是受到數(shù)代戰(zhàn)亂,在建設(shè)與破壞中殘存的京都遺址和難全的珍寶。

        雖殘尤珍的三彩絞胎釜

        唐代·三彩絞胎釜三屬仿商、周青銅器“釜”的造型,此種陶瓷器的造型在盛唐時就已盛行。此器器高八厘米,寬折沿,粉白胎,上口沿面施黃、綠、白三彩釉,口沿下面施單色黃彩釉。三彩融合自然,有明顯的交融與流淌痕。三彩釉面的魚子紋開片細(xì)密清晰、開片的邊緣斜翹、斯文老到,具有典型的唐三彩開片特征;口沿下的釜身,為白、赭兩色瓷土糅合成木紋效果,用絞胎直接成型工藝技法生成。木紋的紋理略顯拉長變形,樹心紋理的效果明晰逼真,絞胎外罩透明釉,有細(xì)密開片,開片下土、堿沁蝕明顯,但無論是三彩釉還是絞胎的透明釉,均清亮而富有光澤,肉眼目之晶瑩如新,寶光四溢。

        不僅如此,三彩絞胎釜還囊括了唐代陶瓷裝飾工藝兩種最高成就:三彩釉與絞胎成型工藝。整器在三彩與膠胎的結(jié)合部,過渡自然、胎體銜接致密一體,口沿與釜體缺殘的斷裂茬口,均不在絞胎與三彩胎的交界線上;可見不同質(zhì)地的胎體不是黏接,而是在胎料配合上匠心獨運(yùn)的謀劃,這使該作品的拉胚成型工藝又提高了萬分的難度。另外,已知鞏縣窯的三彩燒造是先素?zé)咛ィ偈┯院髲?fù)燒,且三彩釉的發(fā)色,因不同色釉的成分不同,而在燒制過程中要不斷變換、控制溫度與轉(zhuǎn)換窯室內(nèi)的氣氛,才能使不同的元素在不同的溫度、不同的氣氛中,順序發(fā)出靚麗的色彩。

        類似的造型還見于長沙窯的褐釉釜和綠釉釜,口徑都在十二三厘米,釜體圓潤,寬折沿,弧腹?jié)u內(nèi)收成小平底,外底露絞胎,未施透明釉,對稱的兩環(huán)形耳鼻向外折倒。有的似吊掛器,有的則裝有鼎足,似支釘燒器。兩年前在韓國首爾的古玩街上,亦見到過此類白釉的東西,想來當(dāng)初亦曾作為出口外銷瓷,為高麗的貴族所欣賞把玩。說明早在唐代,畫有此類符號和元素的瓷器,就已成為國際交流的禮品或商品流通,成為異域友幫互相理解的造型語言??傊沾伞案钡脑煨?,歸之為沉穩(wěn)古樸,靜穆雅致,不亞于黃鐘大呂,代表唐、五代盛世時期的風(fēng)格。

        現(xiàn)藏于浙江省博物館的一件1970年出土于臨安,墓葬的越窯秘色瓷青釉釜被專家定為五代時期 “越窯雙耳洗”。此件“秘色瓷釜”如確為五代時期,那么臨安當(dāng)時應(yīng)是吳越國的領(lǐng)地,亦屬“異域番幫”。這種土與火的藝術(shù),全憑工匠們以肉眼判斷木柴升溫時的火候、氣氛、窯位上的把握,經(jīng)過了千百次的探索與調(diào)整。因而,絕品、孤品產(chǎn)生的概率太小,有的甚至僅有百萬分之一的成品率。需要數(shù)代匠人孜孜以求才能偶成一尊,實為承載厚重文化的國之重器。

        可以說,我在大運(yùn)河出土的絞胎器中,曾見到過為數(shù)不少的絞胎器,可是若要得此清亮潤澤、光可鑒人的釉光效果,本已萬分困難,又將三彩發(fā)色與絞胎發(fā)色集于一器,則難上加難。而這種燒造工藝又早已失傳,能夠重新拾獲這件雖殘尤珍的三彩絞胎釜,也為唐代鞏縣窯綴補(bǔ)了陶瓷發(fā)展史的新內(nèi)涵。

        聰慧的工匠升華絞胎工藝

        那么,何謂絞胎呢?準(zhǔn)確來講,唐代鞏縣黃冶窯的工匠已將三彩釉的裝飾工藝發(fā)揮得淋漓盡致,后又創(chuàng)燒了一種“胎裝飾”,就是絞胎工藝。它是用白色與深色瓷土的泥坯,疊合絞扭,形成花卷似的兩色相間的紋理。如行云流水,風(fēng)起云涌,層層疊疊,變化萬端。而絞胎工藝的代表窯口有唐代的鞏縣黃冶窯、魯山段店窯,宋代的修武當(dāng)陽峪窯、禹州扒村窯等。絞胎按紋理效果劃分有木心紋、羽毛紋、水云紋、團(tuán)花紋,最近我還發(fā)現(xiàn)了一種席紋;按所罩透明釉的色彩劃分有黃釉、褐釉、綠釉、透明釉和無釉(露胎);按胎體裝飾手法劃分有表里如一的整體成型絞胎、素胎貼面和貼花的表層絞胎,以及素胎施彩條或彩紋釉的攪彩,又稱“攪釉”工藝。但凡敢涉足或問津絞胎工藝的窯口,都是當(dāng)時的名窯口,一般區(qū)域性的名窯都望而卻步。絞胎器擺設(shè)件較少,十厘米以上的大型件極為罕見。

        書海找尋參照物

        因為絞胎加三彩的器物未見有小型件,我有意在書籍中搜求,也僅發(fā)現(xiàn)兩件記載,均為大件器。一件為中國國家文物局主編的《中國文物精華大辭典·陶瓷卷》收錄的圖501的三彩陶騎馬射獵俑通高36.2厘米,長30厘米?!榜R身和人身部分,在白胎上繪有深褐色木紋狀花紋,其上罩彩釉,呈現(xiàn)絞胎三彩陶效果,甚為罕見,屬三彩陶中的特殊品種。反映出盛唐時期陶瓷藝術(shù)達(dá)到極為成熟的程度。1971年陜西乾縣李重潤墓出土,現(xiàn)藏陜西省博物館。”我認(rèn)為描述不夠準(zhǔn)確,應(yīng)為“絞胎貼面的騎馬射獵俑器”,不是“白胎上繪有深褐色木紋狀花紋”,這樣描述便成了攪彩(攪釉)的效果了。另外,“其上罩彩釉,呈現(xiàn)絞胎三彩陶效果”亦不準(zhǔn)確,應(yīng)為“其上罩黃褐色透明釉,人俑的佩劍上施三彩釉,呈現(xiàn)絞胎三彩釉效果”。因為這件作品其馬身和人身均為絞胎貼面效果,僅在佩劍上施了三彩釉,起到了畫龍點睛的作用。但該作品與“唐三彩絞胎釜”相較,其絞胎與三彩的釉色均較濁暗,沒有本文所推薦的“唐三彩絞胎釜”清亮明快,反差艷麗,釉彩悅目。鑒賞古陶瓷可謂“釉色差一分,價格跌九成”。重器珍品的較量,最終只能是以釉水的分毫之差,來排定伯仲。

        另一件為《中國陶瓷全集·唐五代》收錄圖126的唐三彩絞胎瓷枕。記錄“高5.5厘米,長12厘米,寬9.5厘米。胎為白褐兩色瓷土相間糅合在一起,形成木紋狀紋理,色彩艷麗。整體施黃釉,后用蘸釉法在上、底兩面施綠、褐兩種釉色,為晚唐至五代流行的樣式,該作品出土于江蘇新沂市炮車鄉(xiāng),現(xiàn)藏于徐州市博物館”。我發(fā)現(xiàn)該器的缺陷有三:一是三彩與絞胎混施,疊床架屋、相互沖抵,影響了色彩效果,沒有達(dá)到互補(bǔ)相映的裝飾效果;二是透明釉與釉光的發(fā)色,掌控不到位、色彩濁暗無光;三是絞胎的紋理白褐反差不夠鮮明,胚胎的選料不夠精細(xì)。

        總之,以上兩件三彩絞胎器雖然嘗試了胎裝飾與釉裝飾兩種裝飾工藝的結(jié)合,在胎土的選料配色、分合雜糅、發(fā)色控溫和氣氛調(diào)整上,還未達(dá)到三彩絞胎釜燒造

        時的至臻至美。三彩絞胎釜,從釉色釉光上看,明顯比以上兩件的火候高,?;潭雀?,溫度氣氛控制好。絞胎釉色也明顯達(dá)到了修武當(dāng)陽峪窯宋代“絞胎瓷”的質(zhì)地水平,擺脫了鞏縣窯“絞胎陶”的濁暗質(zhì)地,釉水的燒造顯見不是一個檔次,在整器的謀篇布局上,其兩種裝飾手法的應(yīng)用、配合,分合有度,從自然疊加到主動創(chuàng)意,后者體現(xiàn)了藝術(shù)的升華和鬼斧神工般的意境。

        現(xiàn)在,我對“唐三彩絞胎釜”的品鑒有了更深的理解,讓大家領(lǐng)略了這件珍罕孤品,在中國陶瓷史上雖殘尤珍的歷史地位。唐代鞏縣窯在中國花瓷工藝上取得了前所未有的成就,也是“大運(yùn)河瓷”中出土三彩絞胎器的孤品,我將這件敝帚自珍的絕品推介給大家,僅是為了聊表本人對“大運(yùn)河瓷”推崇與鐘愛的一點情意吧。

        編輯:沈海晨 mapwowo@163.com

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