文/金韻

魯迅先生與中外版畫集

文/金韻

魯迅自1909年8月從日本歸國(guó)后，開(kāi)始了文學(xué)創(chuàng)作的道路，欲以文學(xué)藝術(shù)來(lái)改變國(guó)民精神。1912年8月，魯迅擔(dān)任教育部社會(huì)教育司第一科科長(zhǎng)，就十分關(guān)心美術(shù)事業(yè)的建設(shè)，十分重視學(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)，做了很多具體而實(shí)在的工作，社會(huì)影響巨大。1913年2月，魯迅署名周樹人，發(fā)表了《擬播布美術(shù)意見(jiàn)書》一文，不到三千字的論文，卻全面地闡述了對(duì)美術(shù)事業(yè)和提倡美術(shù)的意見(jiàn)（張望編：《魯迅論美術(shù)》，人民美術(shù)出版社1956年10月第一版）。

魯迅像 力群1936年作

1930年1月，朝花社解體后，《朝花周刊·藝苑朝華》尚有七種未及出版。如何繼續(xù)向同胞介紹包括版畫在內(nèi)的世界各國(guó)藝術(shù)，仍是魯迅

注意思考的問(wèn)題。不久后，魯迅就繼續(xù)搜集選編，開(kāi)始自費(fèi)出版中外版畫集。魯迅關(guān)注書籍插圖，關(guān)注外國(guó)版畫藝術(shù)，力求以最高水平來(lái)出書，不僅僅是為自己的譯作選擇插圖，而是為了使文學(xué)作品能引起讀者們的閱讀興趣，更是為了啟發(fā)中國(guó)畫家重視插圖，因?yàn)檫@是普及進(jìn)步文學(xué)和進(jìn)步美術(shù)的最好辦法。魯迅在給孟十還的信中說(shuō)道：“歡迎插圖是一向如此的，記得19世紀(jì)末，繪圖的《聊齋志異》出版，許多人都買來(lái)看，非常高興的。而且有些孩子，還因?yàn)閳D畫，才去看文章，所以我以為插圖不但有趣，且亦有益；不過(guò)出版家因?yàn)槌杀举F，不大贊成，所以近來(lái)很少插畫本。”（《魯迅書信集·970：致孟十還》，人民文學(xué)出版社1976年8月第一版）

《近代木刻選集（一）》封面

《朝華周刊·藝苑朝花》

《近代木刻選集（二）》封面

1928年12月6日，魯迅與柔石等人組織了朝花社，創(chuàng)辦了《朝花周刊》，“目的是在介紹東歐和北歐的文學(xué)，輸入外國(guó)的版畫，因?yàn)槲覀兌家詾閼?yīng)該來(lái)扶植一點(diǎn)剛健質(zhì)樸的文藝”。（魯迅：《為了忘卻的紀(jì)念》）1929年1月起，魯迅在《朝花周刊》上選編、出版了五輯《藝苑朝華》美術(shù)叢刊，分別是《近代木刻選集（一）》、《蕗谷虹兒畫選》、《近代木刻選集（二）》、《比亞茲萊畫選》和《新俄畫選》。所選木刻及其他畫選，“那出版的《藝苑朝花》四本，雖然選擇印造，并不精工，且為藝術(shù)家所不齒，卻頗引起了青年學(xué)徒的注意”。（魯迅：《木刻紀(jì)程·小引》）因?yàn)?930年春，朝華社解體了，另有七種未及出版，分別是：《法國(guó)插圖選集》、《英國(guó)插圖選集》、《俄國(guó)插圖選集》、《近代木刻選集（三）》、《希臘瓶畫選集》、《近代木刻選集（四）》和《羅丹雕刻選集》。

《蕗谷虹兒畫選》封面

《比亞茲萊畫選》封面

魯迅介紹外國(guó)美術(shù)作品的范圍是極廣的，能夠擴(kuò)大美術(shù)青年藝術(shù)視野的、能夠影響美術(shù)青年思想追求的、能夠提高美術(shù)青年創(chuàng)作技巧的、有利于發(fā)展革命美術(shù)的都在介紹范圍內(nèi)。委托旅居莫斯科的曹靖華，以宣紙交換蘇聯(lián)版畫家的作品；委托留學(xué)德國(guó)的友人徐詩(shī)荃搜集、購(gòu)買德國(guó)版畫家的作品；為了幫助魯迅搜集、購(gòu)買德國(guó)版畫，徐詩(shī)荃還選修了版畫課程。還委托美國(guó)女記者史沫特萊購(gòu)買凱綏·珂勒惠支的版畫。同時(shí)，魯迅在書籍裝幀、版式設(shè)計(jì)、插圖選擇和印刷方面花費(fèi)了很多精力，力求水平最高，再現(xiàn)原作精神。有時(shí)，為了推薦精美的插圖而特意把作品翻譯過(guò)來(lái)；有時(shí)，為了別人的書籍而代為介紹甚至于提供插圖；有時(shí)，為了加印插圖而舍棄稿費(fèi)甚至貼錢加印插圖；有時(shí)，為了制版印刷的事而不厭其煩地跑印刷廠交涉。

魯迅選編印行的版畫選集，不僅影響了美術(shù)青年的木刻創(chuàng)作，也傳播到了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命圣地，這些資料成了延安魯藝美術(shù)青年的寶貴參考書，從模仿版畫選集的畫風(fēng)而開(kāi)始了個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的探索。葉圣陶曾言：“我們要永遠(yuǎn)記住魯迅先生，介紹許多國(guó)外作品，印行一些木刻選集，鼓勵(lì)青年藝術(shù)家著手學(xué)習(xí)，延請(qǐng)能手指授技法，全是他的勞績(jī)。假如沒(méi)有魯迅先生的倡導(dǎo)，我國(guó)的木刻藝術(shù)會(huì)不會(huì)發(fā)展到目前的地步，是很難說(shuō)定的?！?/p>

《梅斐爾德木刻士敏土之圖》

《士敏土》（Zement）是蘇聯(lián)作家革拉特珂夫（F.Gladkov）所作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是新俄文學(xué)的永久的碑碣?！妒棵敉林畧D》是德國(guó)版畫家凱爾·梅斐爾德（Carl Meffert）為小說(shuō)所作的插圖，共10幅。本書是魯迅委托在德留學(xué)的友人徐詩(shī)荃（梵澄）購(gòu)得原拓，因覺(jué)其“氣象雄偉，歸藝術(shù)家無(wú)人可以比方”，（魯迅：《三閑書屋校印書籍》）遂用中國(guó)宣紙、玻璃珂羅版精印了250部。1931年2月印成，由上海三閑書屋初版。這是魯迅先生以中國(guó)傳統(tǒng)的書籍裝幀用于西洋畫冊(cè)裝幀，也是魯迅先生自費(fèi)出版的第一本精印復(fù)制品。魯迅先生在1930年9月27日的序中說(shuō)道：“這十幅木刻，即表現(xiàn)著工業(yè)的從寂滅中而復(fù)興。由散漫而有組織，因組織而得恢復(fù)而至盛大?！?/p>

作品《開(kāi)始工作》

《梅斐爾德木刻士敏土之圖》扉頁(yè)

《引玉集》

因受俄國(guó)十月革命的影響，魯迅很早就搜集蘇聯(lián)版畫。本書所收59幅作品是魯迅以中國(guó)的“抄更紙”，日本的“西之內(nèi)”和“島之子”，委托在蘇聯(lián)的友人曹靖華與蘇聯(lián)作者交換而來(lái)，自費(fèi)編印出版的蘇聯(lián)版畫的選本，“因?yàn)槎际怯冒准垞Q來(lái)的，所以取‘拋磚引玉’之意，謂之《引玉集》”。（《后記》）所選的主要是小幅，原拓片復(fù)制，保持了原作神采，展現(xiàn)了俄國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的革命和建設(shè)事跡。魯迅親自設(shè)計(jì)封面，為確保質(zhì)量，還委托內(nèi)山完造到日本東京的洪洋社用珂羅版精印?！斑@回的《引玉集》，目的是在供給學(xué)藝術(shù)的青年的參考，所以印工不能不精”。（《魯迅書信集·718：致韓白羅》）卷首的《代序》由瞿秋白用“陳節(jié)”筆名所寫，摘譯自蘇聯(lián)《藝術(shù)》雜志第一二期合刊上的楷戈達(dá)耶夫（A.D.Chegodaev）的“十五年來(lái)的書籍版畫和單行版畫”。1934年3月三閑書屋版。初版共300部（內(nèi)紀(jì)念本50部）。魯迅先生親自設(shè)計(jì)封面，滿版白地中間的紅色紙用外文印各作者姓名貼附，題字具有畫像石刻風(fēng)味；而白色的封面與黑色的封底相對(duì)照，體現(xiàn)了黑白木刻的特點(diǎn)。

《引玉集》封面

岡察羅夫刻達(dá)爾文像

《北平箋譜》

套色木刻水印，磁青紙面，一函六冊(cè)線裝。共收北京各紙坊中的清末民國(guó)初諸畫家作的優(yōu)秀箋畫三百多種。1933年北京榮寶齋初版印百部，版權(quán)頁(yè)上有魯迅和鄭振鐸的簽名；1934年再版也印百部，簽名都是寫好后木刻印的。卷首有魯迅先生和鄭振鐸先生分別所作的《北平箋譜序》。卷末有鄭振鐸先生所作的跋：《訪箋雜記》。魯迅先生曾經(jīng)指出：“采用外國(guó)的良規(guī)，加以發(fā)揮，使我們的作品更加豐滿是一條路；擇取中國(guó)的遺產(chǎn)，融合新機(jī)，使將來(lái)的作品別開(kāi)生面也是一條路”。（《木刻紀(jì)程·小引》）魯迅先生和鄭振鐸先生合編《北平箋譜》，既為了弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)木刻版畫，又可讓熱血的木刻青年冷靜和清醒，要持批判的態(tài)度去接受西洋藝術(shù)，要正確繼承中國(guó)的民族美術(shù)遺產(chǎn)。

《北平箋譜》扉頁(yè)

內(nèi)頁(yè)作品

《凱綏·珂勒惠支版畫選集》

魯迅最早搜集德國(guó)女版畫家凱綏·珂勒惠支版畫原作是在1931年，是托請(qǐng)美國(guó)進(jìn)步女作家艾格尼絲·史沫特萊去信求購(gòu)的，因?yàn)樗齻z是極熟識(shí)的好朋友。珂勒惠支是獻(xiàn)身無(wú)產(chǎn)階級(jí)解放事業(yè)的版畫大家，不僅重視作品的藝術(shù)語(yǔ)言，而且重視作品的思想力量。魯迅通過(guò)珂勒惠支的作品想到了中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，出版珂勒惠支的作品，是鼓勵(lì)木刻青年加強(qiáng)思想改造和創(chuàng)作鍛煉的一個(gè)具體的表現(xiàn)。

本書共收珂勒惠支的石版畫、銅版畫、黑白木刻作品21幅。宣紙線裝，珂羅版精印，8開(kāi)大本，磁青紙封面。泥金箋題簽上魯迅手書：“凱綏·珂勒惠支版畫選集 一九三六年 上海三閑書屋印造”。封面、版式甚至廣告均由魯迅先生親自設(shè)計(jì)。版權(quán)頁(yè)?。骸坝腥朔。Φ聼o(wú)量”，實(shí)屬罕見(jiàn)。卷首有亞格納斯·史沫德黎的序：“凱綏·珂勒惠支版：民眾的藝術(shù)家”，由茅盾譯成中文。魯迅作：“凱綏·珂勒惠支版畫選集序目”，詳細(xì)介紹了珂勒惠支的生平和作品的社會(huì)影響，并逐一對(duì)所選作品進(jìn)行詳細(xì)的解說(shuō)。既是對(duì)舊社會(huì)的控訴，對(duì)戰(zhàn)斗的人民的歌頌；也是最精辟的畫評(píng)，革命的美術(shù)理論。

作品《面包》

《凱綏·珂勒惠支版畫選集》扉頁(yè)

編輯：陳暢鳴charmingchin@163.com