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        魯迅先生與中外版畫集

        2012-07-07 11:51:59金韻
        檢察風(fēng)云 2012年20期
        關(guān)鍵詞:木刻版畫魯迅

        文/金韻

        魯迅先生與中外版畫集

        文/金韻

        魯迅自1909年8月從日本歸國(guó)后,開(kāi)始了文學(xué)創(chuàng)作的道路,欲以文學(xué)藝術(shù)來(lái)改變國(guó)民精神。1912年8月,魯迅擔(dān)任教育部社會(huì)教育司第一科科長(zhǎng),就十分關(guān)心美術(shù)事業(yè)的建設(shè),十分重視學(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)的文學(xué)藝術(shù),做了很多具體而實(shí)在的工作,社會(huì)影響巨大。1913年2月,魯迅署名周樹人,發(fā)表了《擬播布美術(shù)意見(jiàn)書》一文,不到三千字的論文,卻全面地闡述了對(duì)美術(shù)事業(yè)和提倡美術(shù)的意見(jiàn)(張望編:《魯迅論美術(shù)》,人民美術(shù)出版社1956年10月第一版)。

        魯迅像 力群1936年作

        1930年1月,朝花社解體后,《朝花周刊·藝苑朝華》尚有七種未及出版。如何繼續(xù)向同胞介紹包括版畫在內(nèi)的世界各國(guó)藝術(shù),仍是魯迅

        注意思考的問(wèn)題。不久后,魯迅就繼續(xù)搜集選編,開(kāi)始自費(fèi)出版中外版畫集。魯迅關(guān)注書籍插圖,關(guān)注外國(guó)版畫藝術(shù),力求以最高水平來(lái)出書,不僅僅是為自己的譯作選擇插圖,而是為了使文學(xué)作品能引起讀者們的閱讀興趣,更是為了啟發(fā)中國(guó)畫家重視插圖,因?yàn)檫@是普及進(jìn)步文學(xué)和進(jìn)步美術(shù)的最好辦法。魯迅在給孟十還的信中說(shuō)道:“歡迎插圖是一向如此的,記得19世紀(jì)末,繪圖的《聊齋志異》出版,許多人都買來(lái)看,非常高興的。而且有些孩子,還因?yàn)閳D畫,才去看文章,所以我以為插圖不但有趣,且亦有益;不過(guò)出版家因?yàn)槌杀举F,不大贊成,所以近來(lái)很少插畫本。”(《魯迅書信集·970:致孟十還》,人民文學(xué)出版社1976年8月第一版)

        《近代木刻選集(一)》封面

        《朝華周刊·藝苑朝花》

        《近代木刻選集(二)》封面

        1928年12月6日,魯迅與柔石等人組織了朝花社,創(chuàng)辦了《朝花周刊》,“目的是在介紹東歐和北歐的文學(xué),輸入外國(guó)的版畫,因?yàn)槲覀兌家詾閼?yīng)該來(lái)扶植一點(diǎn)剛健質(zhì)樸的文藝”。(魯迅:《為了忘卻的紀(jì)念》)1929年1月起,魯迅在《朝花周刊》上選編、出版了五輯《藝苑朝華》美術(shù)叢刊,分別是《近代木刻選集(一)》、《蕗谷虹兒畫選》、《近代木刻選集(二)》、《比亞茲萊畫選》和《新俄畫選》。所選木刻及其他畫選,“那出版的《藝苑朝花》四本,雖然選擇印造,并不精工,且為藝術(shù)家所不齒,卻頗引起了青年學(xué)徒的注意”。(魯迅:《木刻紀(jì)程·小引》)因?yàn)?930年春,朝華社解體了,另有七種未及出版,分別是:《法國(guó)插圖選集》、《英國(guó)插圖選集》、《俄國(guó)插圖選集》、《近代木刻選集(三)》、《希臘瓶畫選集》、《近代木刻選集(四)》和《羅丹雕刻選集》。

        《蕗谷虹兒畫選》封面

        《比亞茲萊畫選》封面

        魯迅介紹外國(guó)美術(shù)作品的范圍是極廣的,能夠擴(kuò)大美術(shù)青年藝術(shù)視野的、能夠影響美術(shù)青年思想追求的、能夠提高美術(shù)青年創(chuàng)作技巧的、有利于發(fā)展革命美術(shù)的都在介紹范圍內(nèi)。委托旅居莫斯科的曹靖華,以宣紙交換蘇聯(lián)版畫家的作品;委托留學(xué)德國(guó)的友人徐詩(shī)荃搜集、購(gòu)買德國(guó)版畫家的作品;為了幫助魯迅搜集、購(gòu)買德國(guó)版畫,徐詩(shī)荃還選修了版畫課程。還委托美國(guó)女記者史沫特萊購(gòu)買凱綏·珂勒惠支的版畫。同時(shí),魯迅在書籍裝幀、版式設(shè)計(jì)、插圖選擇和印刷方面花費(fèi)了很多精力,力求水平最高,再現(xiàn)原作精神。有時(shí),為了推薦精美的插圖而特意把作品翻譯過(guò)來(lái);有時(shí),為了別人的書籍而代為介紹甚至于提供插圖;有時(shí),為了加印插圖而舍棄稿費(fèi)甚至貼錢加印插圖;有時(shí),為了制版印刷的事而不厭其煩地跑印刷廠交涉。

        魯迅選編印行的版畫選集,不僅影響了美術(shù)青年的木刻創(chuàng)作,也傳播到了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命圣地,這些資料成了延安魯藝美術(shù)青年的寶貴參考書,從模仿版畫選集的畫風(fēng)而開(kāi)始了個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的探索。葉圣陶曾言:“我們要永遠(yuǎn)記住魯迅先生,介紹許多國(guó)外作品,印行一些木刻選集,鼓勵(lì)青年藝術(shù)家著手學(xué)習(xí),延請(qǐng)能手指授技法,全是他的勞績(jī)。假如沒(méi)有魯迅先生的倡導(dǎo),我國(guó)的木刻藝術(shù)會(huì)不會(huì)發(fā)展到目前的地步,是很難說(shuō)定的?!?/p>

        《梅斐爾德木刻士敏土之圖》

        《士敏土》(Zement)是蘇聯(lián)作家革拉特珂夫(F.Gladkov)所作的長(zhǎng)篇小說(shuō),也是新俄文學(xué)的永久的碑碣?!妒棵敉林畧D》是德國(guó)版畫家凱爾·梅斐爾德(Carl Meffert)為小說(shuō)所作的插圖,共10幅。本書是魯迅委托在德留學(xué)的友人徐詩(shī)荃(梵澄)購(gòu)得原拓,因覺(jué)其“氣象雄偉,歸藝術(shù)家無(wú)人可以比方”,(魯迅:《三閑書屋校印書籍》)遂用中國(guó)宣紙、玻璃珂羅版精印了250部。1931年2月印成,由上海三閑書屋初版。這是魯迅先生以中國(guó)傳統(tǒng)的書籍裝幀用于西洋畫冊(cè)裝幀,也是魯迅先生自費(fèi)出版的第一本精印復(fù)制品。魯迅先生在1930年9月27日的序中說(shuō)道:“這十幅木刻,即表現(xiàn)著工業(yè)的從寂滅中而復(fù)興。由散漫而有組織,因組織而得恢復(fù)而至盛大?!?/p>

        作品《開(kāi)始工作》

        《梅斐爾德木刻士敏土之圖》扉頁(yè)

        《引玉集》

        因受俄國(guó)十月革命的影響,魯迅很早就搜集蘇聯(lián)版畫。本書所收59幅作品是魯迅以中國(guó)的“抄更紙”,日本的“西之內(nèi)”和“島之子”,委托在蘇聯(lián)的友人曹靖華與蘇聯(lián)作者交換而來(lái),自費(fèi)編印出版的蘇聯(lián)版畫的選本,“因?yàn)槎际怯冒准垞Q來(lái)的,所以取‘拋磚引玉’之意,謂之《引玉集》”。(《后記》)所選的主要是小幅,原拓片復(fù)制,保持了原作神采,展現(xiàn)了俄國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的革命和建設(shè)事跡。魯迅親自設(shè)計(jì)封面,為確保質(zhì)量,還委托內(nèi)山完造到日本東京的洪洋社用珂羅版精印?!斑@回的《引玉集》,目的是在供給學(xué)藝術(shù)的青年的參考,所以印工不能不精”。(《魯迅書信集·718:致韓白羅》)卷首的《代序》由瞿秋白用“陳節(jié)”筆名所寫,摘譯自蘇聯(lián)《藝術(shù)》雜志第一二期合刊上的楷戈達(dá)耶夫(A.D.Chegodaev)的“十五年來(lái)的書籍版畫和單行版畫”。1934年3月三閑書屋版。初版共300部(內(nèi)紀(jì)念本50部)。魯迅先生親自設(shè)計(jì)封面,滿版白地中間的紅色紙用外文印各作者姓名貼附,題字具有畫像石刻風(fēng)味;而白色的封面與黑色的封底相對(duì)照,體現(xiàn)了黑白木刻的特點(diǎn)。

        《引玉集》封面

        岡察羅夫刻達(dá)爾文像

        《北平箋譜》

        套色木刻水印,磁青紙面,一函六冊(cè)線裝。共收北京各紙坊中的清末民國(guó)初諸畫家作的優(yōu)秀箋畫三百多種。1933年北京榮寶齋初版印百部,版權(quán)頁(yè)上有魯迅和鄭振鐸的簽名;1934年再版也印百部,簽名都是寫好后木刻印的。卷首有魯迅先生和鄭振鐸先生分別所作的《北平箋譜序》。卷末有鄭振鐸先生所作的跋:《訪箋雜記》。魯迅先生曾經(jīng)指出:“采用外國(guó)的良規(guī),加以發(fā)揮,使我們的作品更加豐滿是一條路;擇取中國(guó)的遺產(chǎn),融合新機(jī),使將來(lái)的作品別開(kāi)生面也是一條路”。(《木刻紀(jì)程·小引》)魯迅先生和鄭振鐸先生合編《北平箋譜》,既為了弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)木刻版畫,又可讓熱血的木刻青年冷靜和清醒,要持批判的態(tài)度去接受西洋藝術(shù),要正確繼承中國(guó)的民族美術(shù)遺產(chǎn)。

        《北平箋譜》扉頁(yè)

        內(nèi)頁(yè)作品

        《凱綏·珂勒惠支版畫選集》

        魯迅最早搜集德國(guó)女版畫家凱綏·珂勒惠支版畫原作是在1931年,是托請(qǐng)美國(guó)進(jìn)步女作家艾格尼絲·史沫特萊去信求購(gòu)的,因?yàn)樗齻z是極熟識(shí)的好朋友。珂勒惠支是獻(xiàn)身無(wú)產(chǎn)階級(jí)解放事業(yè)的版畫大家,不僅重視作品的藝術(shù)語(yǔ)言,而且重視作品的思想力量。魯迅通過(guò)珂勒惠支的作品想到了中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí),出版珂勒惠支的作品,是鼓勵(lì)木刻青年加強(qiáng)思想改造和創(chuàng)作鍛煉的一個(gè)具體的表現(xiàn)。

        本書共收珂勒惠支的石版畫、銅版畫、黑白木刻作品21幅。宣紙線裝,珂羅版精印,8開(kāi)大本,磁青紙封面。泥金箋題簽上魯迅手書:“凱綏·珂勒惠支版畫選集 一九三六年 上海三閑書屋印造”。封面、版式甚至廣告均由魯迅先生親自設(shè)計(jì)。版權(quán)頁(yè)?。骸坝腥朔。Φ聼o(wú)量”,實(shí)屬罕見(jiàn)。卷首有亞格納斯·史沫德黎的序:“凱綏·珂勒惠支版:民眾的藝術(shù)家”,由茅盾譯成中文。魯迅作:“凱綏·珂勒惠支版畫選集序目”,詳細(xì)介紹了珂勒惠支的生平和作品的社會(huì)影響,并逐一對(duì)所選作品進(jìn)行詳細(xì)的解說(shuō)。既是對(duì)舊社會(huì)的控訴,對(duì)戰(zhàn)斗的人民的歌頌;也是最精辟的畫評(píng),革命的美術(shù)理論。

        作品《面包》

        《凱綏·珂勒惠支版畫選集》扉頁(yè)

        編輯:陳暢鳴charmingchin@163.com

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