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        針之舞,緩之美

        2012-06-24 00:00:00趙瑩
        莫愁·智慧女性 2012年1期

        做純粹的事情,讓人覺到有安全感力量感。

        做采訪郁曉瑩前的準備時,遇到了難題。號稱把人的隱私能一挖到底的網(wǎng)絡(luò)上,有關(guān)她的消息竟一個也找不到。只知她是蘇繡工藝師,每日都在輕紗上,用針尖旋繞出打動人心的、美到極致的藝術(shù)經(jīng)典。

        她是怎樣的人?做著這樣特別的、令人矚目的工作,卻又無聲無息,如一朵蓮花,遁入深藍夜色下寧靜清澈的池塘。

        精致之美,我愛閃閃亮

        蘇州刺繡研究所座落于環(huán)秀山莊,這是一座古雅清幽的園子,有繁茂的桂樹、翠綠的細竹,有曲折的回廊、流水的假山。最妙的,是不經(jīng)意間的驚艷,比如轉(zhuǎn)角天井里一株高大的芭蕉,比如走廊盡頭一處小巧的露臺。說世界項級的蘇繡就在這盆景般的山水問誕生,真是令人信服。

        如此溫潤的背景上,郁曉瑩笑著走來,閃亮了人眼——絢麗的花裙,波浪的卷發(fā),描得明麗的五官——洋氣地美著,與想象中刺繡工藝師的樣子大不相同。而細談之下,才能發(fā)現(xiàn)她骨子里又有點特別的、與這城市氣質(zhì)契合的東西。

        郁曉瑩說,長在蘇州的人是有福的,起碼記憶的片段就有些別致。至今,她難忘小時候,溫暖的午后,挑著擔子的小販叫賣糖粥、生煎饅頭,那是蘇州人必備的下午茶點。她記得見嬸嬸為刺繡廠加工日本和服腰帶,那精巧的花紋讓她驚艷。她還記得自己穿過一條條白墻黑瓦的小巷,奔去外婆家,每次都會從環(huán)秀山莊門口經(jīng)過。她好奇古香古色的大門里有些什么,視線卻被灌木花草與假山擋住,只余無限想象……

        這些片斷滋養(yǎng)了她對美的感覺、渴求。她從小就愛閃閃亮的東西,拼命收集水晶、玻璃制成的小戒指、小項鏈。問她,蘇繡也閃么?她快樂地回答:仔細瞧,把絲線放在有光的地方,輕輕轉(zhuǎn)一下角度,就有不同的光芒,呈現(xiàn)不同的色澤呢!

        1995年,從蘇州市工藝美術(shù)技工學校刺繡專業(yè)畢業(yè)后,郁曉瑩便兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),走進了那座引她遐思的園子。她很得意于自己的工作。還在讀書時,她曾有機會參觀過刺繡研究所。同樣繡的是小貓、金魚,研究所展示的作品上,蓬松的毛感、神氣的眼睛,太吸引人了。和她之前在別處看到的不一樣,那些粗糙的商品連形都沒有,動物的毛就像牙簽插在身上。

        最讓她眼睛挪不開的,是金魚的尾巴,尾端飄飄忽忽,似有若無。能做出這種效果,全憑絲線的功勞。捏起一根細細的繡線,老師傅伸出指甲,輕輕一劃,線被縱向劈開,再劈,再劈,繡線迅速被分成48份,這幾乎是蠶寶寶吐的原絲粗細了。這樣的絲線,瞧不清,也捏不住,只能用手指肚捻起,屏住氣,憑感覺,無聲無息穿過針孔,這才開始漫長的刺繡。

        真是細巧到極致的活兒呀!郁曉瑩笑了:蘇繡玩的就是精巧。

        蘇繡使用的布匹,是特制的,比紗巾還輕薄。見過一幅作品,繡的是只羽翼豐滿的鳥兒,五六步之外望去,繡品依托的布幾乎看不清,只見鳥兒空靈獨秀地立在半空,脫離凡俗的氣質(zhì)令人贊嘆。

        蘇繡使用的絲線,也是特制的,每種顏色都成一個色系。即便是不起眼的灰,也有深淺不一的幾十種,送到工藝師手上的線,因此都是大包大包裝著,之后要分門別類晾在許多木架上。

        蘇繡使用的技法,是多年來無數(shù)工藝師總結(jié)、豐富的??傮w來說,針法有二百多種,常用的有幾十種。而每種針法里,還有衍生的技法。就像是人類社會眾多的語種,每個大語種中,還有區(qū)別微妙的小語種。再熟練的工藝師,對于蘇繡的技術(shù)運用也有限,各人運用的針法、絲理都不同,這就是所謂“術(shù)有專功”。

        精致的材料、技術(shù),使刺繡的過程也相當“嬌貴”——刺繡研究所要求藝術(shù)家們一定要在自然光下繡,不然對顏色的把握不準確;一定要注意線的走向,偏一點角度,因為絲線的反光問題,就會呈現(xiàn)不同色澤;一定要保持手部肌膚的光滑,略粗糙的撫摸,就會破壞嬌嫩的絲光……

        “沒人不愛這樣的好東西?!睈勖缾坶W亮的郁曉瑩全心投入了這項事業(yè)。

        緩緩之美。我愛桃花源

        郁曉瑩性格中有著白羊星座人火爆、強烈的特質(zhì),奇怪的是,卻可以做這樣慢工出細活的工作。要知道,即使是繡一片小小扇面,也需要兩個月。她這工作一做十七年,也不過得了二十多幅作品。在效率就是一切的今天,如此緩慢的做事方式,簡直讓人驚嘆。

        忍著急躁,放慢步調(diào),會不會覺得憋屈?

        郁曉瑩又笑了:從事這行以來,最枯燥的時候,莫過于在學校練基本功。就是繡最最簡單的長方形,用傳統(tǒng)繡法,一排一排上線,比誰線條排列最整齊。之后花樣多點,也不過繡片花瓣,依然是比誰線條最齊整、誰邊緣最光滑。冗長單調(diào)的操練,她卻不覺無聊,在自己均勻的呼吸聲中,體會著銀針上下穿梭、似乎要延續(xù)到永恒的節(jié)奏感,甚至都有些迷醉了。

        之后,她進了刺繡研究所,并不是正式開工,前面兩年,又將傳統(tǒng)針法全數(shù)溫習了一遍。

        此后,經(jīng)過任慧閑、顧文霞、張美芳等著名蘇繡藝術(shù)大師的指點,加上自己刻苦鉆研,她根據(jù)自己素描功底深厚、喜愛西洋畫的特點,在傳統(tǒng)蘇繡和亂針繡之間,選定了亂針繡的制作。

        所謂亂針繡,說白了,和繪畫中的素描相似,只是用繡線代替了鉛筆畫出的線條。為描摹事物,就要一層層去打線條,去渲染。

        比如繡風景畫中的一片小山頭,每層絲線的加法都不同,要捉摸著整體感覺,考慮哪里需要加線條、怎么加、加什么顏色、加多少……全憑工藝師的經(jīng)驗、對各類針法的把握程度。這樣,每繡完一層,觀感都不同。有的地方,甚至要加五六層刺繡,直至針都項不進去,針尾把手指頂破,和納鞋底差不多。

        “你看,稍有差池,畫面效果就大不同,每一針做上去都有自己的作用。這樣的工作怎么會枯燥?”郁曉瑩得意地笑了,“我平時性子可急了,走路都風風火火,刺繡起來偏就穩(wěn)得住。這事兒不能急,急了就早產(chǎn),前功盡棄。”

        焦慮,似乎是快節(jié)奏社會中人的普遍情緒,和所有人一樣,郁曉瑩也會感覺生活的壓力——會面對外界的燈紅酒綠嘆息,會關(guān)注股市的起起伏伏,會收到兒子老師發(fā)來的、讓人緊張的手機短信,會有做不完的煩死人的家務(wù)……但是,在她走入刺繡研究所的園子時,這一切,便被沉重的大門關(guān)在身后。

        那刻,她的眼前、她的世界里只有蘇繡。那刺繡是當下,唯一被實實在在捏于手中的。她什么都不用想,只需思考,怎樣恰到好處地繡出下一根線條。真單純,真純粹!郁曉瑩覺得,只有做這樣簡單的事情,才讓人覺到有安全感、力量感,似乎一切都可掌控。于是,心緒沉淀下去,一切回歸寧靜。

        有時,手微酸,她便停下,望向窗外。那里,是看慣了的一片黑瓦的屋頂,屋頂上是一如既往藍的天,腦海中是一片純白。這樣發(fā)呆的時間,往往能持續(xù)一陣子,卻也不倦。因為,只有在那時,郁曉瑩才感覺撥開了塵世的迷霧,走向離自己最近的地方。“這是我心中的桃花源。”爽辣的她難得如此感嘆。

        個性之美。我愛大想象

        蘇繡的傳統(tǒng)氣息,讓郁曉瑩體會到別樣人生,卻不能改變她求新求異的沖動。也許,正是這一點,讓她的作品顯出與眾不同。

        刺繡研究所的工作異常嚴謹,在這里,不管你年紀多大,工作多久,永遠都是學生的身份,需要不斷磨練、學習;需要每天接受老師傅的巡視、指導;活兒完成了,還要面對大伙兒的評判,之后是大師不斷地指正、修改。郁曉瑩算得上是所里骨干了,卻也是近三十歲,才第一次獨立完成一幅比較大的作品。那次,她接受了唯一的、也是最慘痛的一次教訓。

        那是一個叫《六駿圖》的作品,內(nèi)容是六匹神采奕奕的白馬。第一次繡白色的動物,郁曉瑩沒什么經(jīng)驗,就照著原作,觀察到什么顏色,就直接繡上什么顏色的絲線。旁邊的老師傅提醒:繡淡色的動物,一定要用白色絲線打底,之后再上別的色。郁曉瑩一貫想法就和別人不同,偏巧,因為有靈氣,之前每次冒險,也都成功了,這回依然我行我素。不料,繡出的白馬顏色感覺特別臟、亂,不得不半途廢棄。

        她沒有否定自己的創(chuàng)新,但承認了自己的莽撞。這次失敗后,她并不就此畏縮,不敢實施新創(chuàng)意。但她在操作上更細膩了。比如,針腳更短些,用色更淡些,線條排列更細些,總之,動作都收斂一些,寧愿多繡幾層,多花點功夫,一點一點地驗證效果。

        郁曉瑩最優(yōu)秀的作品之一,是與姐妹們共同繡制的一幅《彩墨荷塘》,作為外交部禮品遠送歐洲,被駐歐洲使館收藏,使館還專門發(fā)來謝電。原作是我國著名畫家袁運甫先生繪制的。畫風華麗濃艷,氣象輝煌,彩墨數(shù)點卻荷搖萬支。郁曉瑩很喜歡這幅畫兒,因為愛一切亮麗事物的她就青睞“立體感強,色彩濃郁”的藝術(shù)品。

        繡制這幅作品時,她很是花了一番心思:對主體部分的荷花花瓣,她采用細密均勻傳統(tǒng)的平繡,以突出其光潔;對花蕊,用小圓圈狀的打籽針、松子針表現(xiàn)立體;而遠遠近近、大大小小的荷葉,以及背景中的流水則用長短不一、方向交叉的亂針繡,不讓絲光跑出來,以免喧賓奪主。這樣一來,畫面主體突出、虛實結(jié)合,逼似原畫意境,又有刺繡工藝的獨特魅力。

        還比如,她獨自繡的《故山夕照》。畫面前面有一叢樹。一般工藝師會用短針做小交叉,體現(xiàn)灌木一叢叢的感覺。郁曉瑩卻一改習慣做法,用一個個小線結(jié)表現(xiàn)灌木。如此,明暗變化愈加微妙,顏色層次也更加豐富,而最重要的,是那一個個小點,很閃,很亮,閃得郁曉瑩心花怒放。后來,這幅作品得到了“2010年藝博杯工藝美術(shù)精品大賽”的銀獎。

        郁曉瑩說,實踐越多,就越感到,一幅作品變畫為繡的不易,對繡者來說,首先在思維上要有一個飛躍——從感性到更感性,從想象到大想象。

        如今郁曉瑩,不僅是蘇州刺繡研究所的中堅力量,是2010年蘇州市婦女第十二次代表大會代表,也是在《新華日報》、《江蘇經(jīng)濟報》、《蘇州日報》等多家省市媒體、國內(nèi)外各大網(wǎng)站上被相繼報道的優(yōu)秀工藝師。然而,一切浮名無法讓人幸福,只有全心全意于蘇繡,在其中投入所有的情感、想象、創(chuàng)意,郁曉瑩才如此快樂著。

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