□ 呂紅梅

(秦皇島日報(bào)社，河北 秦皇島 066000)

相對于日常新聞事件對人的采訪而言，人物報(bào)道，是就某個(gè)新聞事件或新聞人物本身展開的專題報(bào)道。

如何利用記者這份“特權(quán)”，最大限度地制作出更為真實(shí)、更為引人、更加具有啟迪人心和社會意義的報(bào)道作品？采訪、構(gòu)思及行文等重要環(huán)節(jié)的準(zhǔn)備和把握，將直接影響人物報(bào)道的質(zhì)量和力度。

采訪環(huán)節(jié)：心態(tài)真誠自信，主動把握話題和節(jié)奏

直面采訪對象，首先要在尊重采訪對象的基礎(chǔ)上，營造真誠平等的對話氛圍。十余年間，筆者在《秦皇島日報(bào)·周末》參與策劃、采寫了“周末人物相冊”、“探訪民間藝人”等多組人物系列報(bào)道，采訪對象有名人、公共人物，也有民間手藝人和普通百姓。在采訪有一定知名度的公眾人物時(shí)，記者不要因?qū)Ψ介啔v豐富、識見廣博而怯于提問。把你的問題說出來，一般對方不會拒絕，即使拒絕也沒關(guān)系，因?yàn)橹挥邪褑栴}提出來了，才有得到答案的可能性；而面對普通人物時(shí)，記者切不可咄咄逼人，朋友式的態(tài)度更容易讓對方敞開心扉。

在采訪過程中，記者是主導(dǎo)者，主導(dǎo)者的自信來源于扎實(shí)的采前準(zhǔn)備。對一個(gè)人物的了解，不是只經(jīng)過一次短暫的采訪就可完成的，事先需有大量的閱讀和儲存。在人物采訪中，我們會碰到兩種情況：一種是常規(guī)式的預(yù)約采訪，一種是突發(fā)式的即興采訪。前者我們可以充分準(zhǔn)備，后者則需要機(jī)智、需要一語中的的提問能力。平時(shí)在生活中閱讀要有意地關(guān)注，多做些資訊收集，這不僅對于即興采訪、而且對于預(yù)約采訪都是非常有益的儲備。比如在采訪“精彩家鄉(xiāng)人”時(shí)，由于記者之前多次采寫過古城山海關(guān)及山海關(guān)一中，對秦皇島早些年的風(fēng)俗文化進(jìn)行過學(xué)習(xí)研究，所以在與七八十歲高齡的山海關(guān)一中老校友交流時(shí)非常順暢，采訪對象更樂于打開話匣子。

花費(fèi)一些時(shí)間，通過各種渠道去了解你的采訪對象，盡可能多地了解采訪對象。他的生平、價(jià)值觀、作品、業(yè)績，特別是最新的動向，可能的話請他先提供一些材料，或請他建議尋找哪些有用的材料。如果你的前期準(zhǔn)備充分，被采訪者會認(rèn)為你很重視這次采訪。在采訪前國家足球隊(duì)教練年維泗之前，周刊記者做了大量準(zhǔn)備，之前作為“球迷”又有長期的積累，在采訪中提出的問題有針對性又頗為獨(dú)到，此文成篇后不僅受到讀者廣泛好評，而且記者與年維泗也結(jié)成了“忘年交”。

盡管我們希望與采訪對象接觸的時(shí)間越長越好，可實(shí)際上往往我們只有很短的幾個(gè)小時(shí)。這就需要我們主動而有效地控制采訪話題和節(jié)奏的松緊度。采前最好擬訂采訪提綱，設(shè)計(jì)問題，問題的設(shè)計(jì)不應(yīng)過于瑣碎，要緊緊圍繞主題和采訪目的。在采訪過程中，一方面，記者需要通過插話把被訪者引導(dǎo)到正題上來，有時(shí)還要禮貌地打斷不著邊際的話；另一方面，我們可能隨時(shí)發(fā)現(xiàn)新的值得關(guān)注的亮點(diǎn)，那就需要適時(shí)把握，果斷追擊。

構(gòu)思環(huán)節(jié)：抓住人物個(gè)性，切勿寫成一本流水賬

采訪回來，不要急于下筆。正文的寫作，如同一次充滿懸念的旅程，或者更像一盤棋局。

人物報(bào)道人人能寫，寫好卻不易。其中一個(gè)最易犯的毛病就是把人物報(bào)道寫成人物小傳。生怕漏掉這個(gè)人的某一時(shí)期或某一段，他少年時(shí)怎樣，何時(shí)工作，文革時(shí)受了什么委屈，何時(shí)退休等等，好像一本流水賬。這是我們最易犯的錯(cuò)誤，這種人物是履歷式人物。

如果精心去設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)、謀篇布局，人物報(bào)道也可以寫出很多花樣來。周刊策劃的“精彩家鄉(xiāng)人”系列報(bào)道，每周一個(gè)人物，怎樣才能不趨同，不乏味？周刊記者做了一些嘗試，比如采寫第一屆中國電視劇飛天獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)獲得者羅捷導(dǎo)演，記者從獲獎(jiǎng)作品《女友》寫起，拋出了鮮明表達(dá)被采訪人觀點(diǎn)的直接引語：“女人要自立”。然后，以“羅捷曾經(jīng)是廣大聽眾朋友熟悉喜愛的播音‘女友’”自然串起主人公早年的經(jīng)歷；比如采寫前總后勤部六一幼兒園園長薛春霞，以老節(jié)目單、老相簿、觀禮請柬及老師的信這四份“老物什”起興，將整篇稿件分為四部分，很有新鮮感；有的報(bào)道寫人物的三種身份，有的以分鏡頭的形式布局……

花樣多，但主題不能“散”?？梢哉f，寫人物就是寫個(gè)性。讀者對人物報(bào)道會感興趣，往往是因?yàn)檫@個(gè)人身上的某種個(gè)性吸引人。一個(gè)人一生會做很多事情，而決定人生走向的事并不很多，記者在采訪中不能眉毛胡子一把抓。我們采訪到了很多事情，但哪些事情能進(jìn)入我們文中，大有講究。在構(gòu)思一篇人物報(bào)道時(shí)，一方面我們要大膽舍棄無價(jià)值的材料；另一方面，我們要把能夠突出人物個(gè)性的材料組織起來。

寫人物的個(gè)性，要突出人物的某個(gè)側(cè)面。每個(gè)人的性格都很復(fù)雜，甚至有矛盾。人物報(bào)道不像人物傳記，不必追求面面俱到，在有限的篇幅里，我們要能抓住這個(gè)人最值得關(guān)注的側(cè)面來展開。人物報(bào)道同樣需要具有鮮明的時(shí)代特征，清晰地描述他們的性質(zhì)與個(gè)性，凸顯他們閃耀著時(shí)代精神的新亮點(diǎn)，可使報(bào)道更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，貼近讀者。

行文環(huán)節(jié)：理性處理細(xì)節(jié)，注意新聞?wù)鎸?shí)性與文學(xué)化寫法的度

細(xì)節(jié)，是展現(xiàn)人物性格的重要手段。人物報(bào)道要寫出細(xì)節(jié)，讓他在讀者眼前站立起來，才能栩栩如生，讓人過目不忘。而人物的內(nèi)心世界、思想情感往往是通過他們言行的一些細(xì)節(jié)體現(xiàn)出來的。形象、真實(shí)、可信地表現(xiàn)人物，就是要讓細(xì)節(jié)說話。好的報(bào)道正是對人物的一言一行、矛盾發(fā)展的具體環(huán)節(jié)進(jìn)行細(xì)致地描摹，注重細(xì)節(jié)的刻畫和渲染，才生動地刻畫出了人物的個(gè)性特點(diǎn)，豐滿了人物的神韻，增強(qiáng)了感染力。記者在人物報(bào)道《佟麗華：中國公益法領(lǐng)頭人》中選取了這樣的細(xì)節(jié)：“他時(shí)刻關(guān)注《勞動爭議調(diào)解仲裁法》的情況，有天早上他甚至做了個(gè)夢：溫家寶總理要召開座談會，他想向總理訴說農(nóng)民工維權(quán)的艱辛，可是沒被邀請。正苦惱時(shí)，他看見有個(gè)門可以進(jìn)，很高興，可是進(jìn)去還有另一個(gè)門，進(jìn)不去，他只能無趣地往回走，邊走邊傷心，最后竟痛哭起來。”這段描寫真實(shí)地反映了主人公為民請命的心聲，令人感同身受。

細(xì)節(jié)是感性的東西，但是，記者運(yùn)用細(xì)節(jié)必須理性。正所謂“過猶不及”，對于細(xì)節(jié)的過度追求將傷害文章的新聞性，而使我們步入一個(gè)誤區(qū)。發(fā)現(xiàn)和捕捉細(xì)節(jié)不能靠“合理想象”和“藝術(shù)加工”,如果細(xì)節(jié)失實(shí)，讀者甚至?xí)f新聞單位瞎吹牛。

人物報(bào)道要呈現(xiàn)出人性的深度和復(fù)雜，離不開敘事與描寫，好的人物報(bào)道往往具有文學(xué)意境。散文式的筆法，白描化的語言，飛揚(yáng)的文采，更能調(diào)動讀者的多個(gè)感官功能，增強(qiáng)對受眾的吸引力，將報(bào)道重心上升到對人生價(jià)值的思考上。

同時(shí)，采用文學(xué)化寫法必須兼顧新聞?wù)鎸?shí)性，真實(shí)性是任何時(shí)候都不能打折扣的。不神話、不美化，不拔高、不貶低，保持客觀、獨(dú)立立場，平等對待每一個(gè)受訪者，表現(xiàn)出人物的鮮明特征，彰顯人文關(guān)懷，人物報(bào)道才會擺脫“千人一面”，具有強(qiáng)烈的感染力、說服力。■