王峰

摘要：關于已有電視談話節(jié)目研究的各類文章和課題，涉及面廣、研究程度深。本文以策劃與“主持人策劃”入手，全面剖析“主持人策劃”這一創(chuàng)新概念，對談話節(jié)目主持人如何參與節(jié)目策劃進行了探討和分析，以及從“主持人策劃”的界定與特征、分類和作用等幾個方面提出了創(chuàng)新的理念，從多方面、多角度對主持人策劃提出自己微薄觀點，旨在提高主持人在策劃方面的理論知識，進而指導實踐，策劃出高質(zhì)量、更具創(chuàng)意的策劃方案。

關鍵詞：電視談話節(jié)目；策劃；《成功》欄目

中圖分類號：G224文獻標識碼：A文章編號：1672-8122（2012）06-0125-04

關于已有電視談話節(jié)目研究的各類文章和課題，無論切入角度還是涉獵層面可謂是八仙過海，各顯神通。研究涉及的范圍，遍布理念、操作、制作、風格乃至運營層面；研究的深入程度，細化到談話節(jié)目的界定、分類、欄目的定位、選題、策劃、主持、嘉賓、現(xiàn)場觀眾等要素。本文以策劃與“主持人策劃”入手，全面剖析“主持人策劃”這一創(chuàng)新概念，對談話節(jié)目主持人如何參與節(jié)目策劃進行了探討和分析，對“主持人策劃”的界定與特征、分類和作用提出了創(chuàng)新的理念，并以吉林電視臺衛(wèi)視頻道《成功》欄目為例，將電視談話節(jié)目主持人對節(jié)目的策劃分為：前期——對策劃的參與，現(xiàn)場——即興策劃與策劃執(zhí)行中的再策劃，后期——參與節(jié)目營銷推廣策劃三部分，以談話節(jié)目主持人參與策劃的實例充分分析“主持人策劃”對電視節(jié)目的價值。

一、電視節(jié)目策劃與“主持人策劃”

（一）電視節(jié)目策劃的內(nèi)涵及規(guī)律

1.電視節(jié)目策劃的內(nèi)涵。電視節(jié)目策劃又稱“策略方案”和“戰(zhàn)術(shù)計劃”是指人們?yōu)榱诉_成某種特定的目標，借助一定的科學方法和藝術(shù)，為決策、計劃而構(gòu)思、設計、制作策略方案的過程。做好策劃是提升電視節(jié)目水準的關鍵環(huán)節(jié)，策劃的內(nèi)容也非常廣泛：圍繞某一重要題材組織大型報道是策劃；針對某一具體新聞事實提煉主題，選擇具體的報道角度和報道方式也是策劃；設計媒體以何種形式吸引受眾的“形象包裝”也是策劃，采用何種手段提升欄目知名度與影響力同樣也是策劃?？梢哉f，在激烈的媒體競爭環(huán)境下，打造一檔成功的電視談話節(jié)目，比拼的往往就是臺前拼主持人和幕后拼策劃。

電視節(jié)目的策劃首先應尊重客觀性原則。電視策劃不是無中生有、不是制造什么，而是更好地配置和最大限度地利用資源使客觀信息的效能最大化。也就是說，客觀事實是改變不了的，但是節(jié)目當中對客體的解讀方式和報道角度與事是可以設計的。電視策劃是在廣泛搜集、細心研究觀眾收視心理需求的基礎上，擬定出的對電視節(jié)目整體戰(zhàn)略的運籌與規(guī)劃。它必須是一個切實可行的節(jié)目制作方案、是為觀眾設計的能達到一定目的和效果的，有創(chuàng)意的節(jié)目構(gòu)思是電視節(jié)目、欄目甚至頻道、電視臺工作的重要環(huán)節(jié)。

2.電視節(jié)目策劃的核心要求。電視節(jié)目策劃是要通過特定的手段，使節(jié)目的內(nèi)容特質(zhì)更加彰顯。策劃的價值取向，顯示了節(jié)目的旗幟性與方向性，它為整個節(jié)目定位，決定了節(jié)目的品格，使節(jié)目能夠成為品牌的第一要素。因此做好節(jié)目策劃須突出其核心要求：（1）創(chuàng)新能力。電視節(jié)目策劃需要將節(jié)目信息分析整理，提煉包裝，需要策劃者的思維在消化吸收信息的同時還要研究受眾心理，立意上不拘一格開拓思路、縱橫開闔，策劃的本質(zhì)要求就是創(chuàng)新，因此好的策劃關鍵在于創(chuàng)新思維，結(jié)合節(jié)目特質(zhì)找到最合適的個性化表達角度和方式。（2）超前意識。電視節(jié)目策劃雖以信息為基礎，但策劃本身不應該是靜止的，而是一個動態(tài)過程。要把現(xiàn)實看作客觀進程的一個環(huán)節(jié)，注意考察它的發(fā)展因素、趨勢、規(guī)模等，注重綜合分析未來發(fā)展的條件、環(huán)境及變化，這樣的策劃才更有生命力，才會產(chǎn)生更強大的“磁場效應”，收獲更大的影響力。

（二）“主持人策劃”的界定、分類與作用

電視節(jié)目主持人作為公眾人物，他們的角色特征具有典型性、代表性乃至示范性。因此，主持人在傳播媒介的作用下不能僅僅是一個沒有智慧腦袋的“花瓶”，主持人也是一檔節(jié)目策劃方案的執(zhí)行者和把關者。這就要求主持人要在前期就參與節(jié)目的策劃和構(gòu)思，如果僅僅在錄制階段出現(xiàn)，就無法真正成為談話現(xiàn)場的組織者、駕馭者。“主持人策劃”實質(zhì)上是將崗位前移，要求主持人了解節(jié)目特質(zhì)與重要細節(jié)，主持節(jié)目時就不會停留在一種膚淺的狀態(tài)，而是能夠融入節(jié)目之中，尋找到主持節(jié)目的興奮點，實現(xiàn)與受眾的真心交流。這也是主持人及節(jié)目獲得成功的重要因素。

1.“主持人策劃”的界定。“主持人策劃”是一種對節(jié)目的預期謀劃，在了解節(jié)目的大體形式之后，主持人要對節(jié)目進行整體的規(guī)劃進行一種前期的預測?！爸鞒秩瞬邉潯笔菫榱耸构?jié)目安排更合理，運行更準確的基本條件。其特征就能使節(jié)目達到完整狀態(tài)，主持人在節(jié)目中能將節(jié)目前期策劃的內(nèi)容，在節(jié)目的現(xiàn)場進行有效地執(zhí)行并將其結(jié)合在一起。

2.“主持人策劃”的分類。傳統(tǒng)意義上理解“主持人策劃”是只對前期的一種策劃，但是實際上“主持人策劃”不僅是前期策劃那么簡單，它可以分為三個層次的策劃，即節(jié)目前期的策劃、節(jié)目現(xiàn)場的策劃、節(jié)目后期的策劃。（1）前期：對策劃的參與。主持人是一檔節(jié)目策劃方案的執(zhí)行者和把關者，這就要求主持人應該在前期就參與節(jié)目的策劃和構(gòu)思。做好前期的策劃是一個談話節(jié)目成功的基礎，前期介入是避免主持人與節(jié)目脫節(jié)的有效方式。如果主持人僅僅在錄制階段出現(xiàn)，就無法真正的成為談話現(xiàn)場的組織者、駕馭者。（2）現(xiàn)場：即興策劃與策劃執(zhí)行中的再策劃。在很多人看來主持人只是整個現(xiàn)場的中心，是協(xié)調(diào)嘉賓和現(xiàn)場觀眾的情緒，協(xié)調(diào)整個現(xiàn)場的氣氛，感染影響嘉賓和觀眾，是用自己的語言和思想的火花，引發(fā)嘉賓和觀眾的語言和思想之光。其實這只是主持人素質(zhì)中的一部分，主持人在節(jié)目中不僅僅是起到控場的作用，他同樣也應具備即興策劃的能力。節(jié)目在現(xiàn)場錄制時，會出現(xiàn)許多在前期策劃中沒有料想到的情況，這就需要主持人根據(jù)實際情況隨機應變。隨機應變在策劃中是常見的，要注意對形勢的觀察和分析，根據(jù)情況的變化，果斷及時地采取應急措施，爭取好的談話效果。要做好隨機應變，就要處變不驚，心里有數(shù)，同樣有賴于主持人對于整體節(jié)目策劃的參與程度。（3）后期：參與節(jié)目營銷推廣策劃。節(jié)目的后期策劃是在節(jié)目做完后，對這期節(jié)目進行一個整體的推廣，以便確保節(jié)目的收視效果以及得到觀眾的肯定和認可。

3.主持人策劃的作用。主持人與節(jié)目之間可謂唇齒相依：節(jié)目為主持人提供了一個充分展示自己才華與個性的空間，而當主持人的風格逐漸形成，并與節(jié)目逐漸融為一體時，主持人就成為節(jié)目的靈魂，成為節(jié)目吸引觀眾的一面旗幟。主持人不僅是電視節(jié)目不可或缺的重要元素，也是電視節(jié)目吸引觀眾的重要保障。聞一多曾經(jīng)說過記者應具有“戴著腳鐐跳舞的能力”，這實際上同樣適用于今天的電視節(jié)目主持人。只有主持人親身策劃（或參與）的節(jié)目，才能使主持人在更深層次上把握節(jié)目并操縱節(jié)目的“議題設置”， 在一個小舞臺展現(xiàn)一個大世界，人與節(jié)目才不會脫節(jié)。“主持人策劃”也是檢驗主持人能力的重要指標，一個電視談話節(jié)目的主持人策劃能力如何體現(xiàn)了這個主持人的綜合實力和發(fā)展?jié)摿Α?/p>

二、談話類節(jié)目主持人對節(jié)目前期策劃的介入

（一）節(jié)目選題的策劃

談話節(jié)目主持人需要參與到節(jié)目選題的策劃,有利于主持人更好地了解嘉賓，更準確地把握節(jié)目的脈絡。因此談話節(jié)目主持人對節(jié)目前期策劃的介入重點在于參與節(jié)目選題的策劃。節(jié)目的選題策劃又分為：確定選題和確定主題兩部分。

1.確定選題。每一個電視從業(yè)者最痛苦的事情往往是辛辛苦苦做出的節(jié)目卻不能夠播出。節(jié)目被斃的原因很多，比如畫面、聲音、報道立場、播出時機等等，在諸多因素中，只有選題的因素是根本性原因。因為選題選得好不好直接關系到節(jié)目能不能做，做出來后能不能播，播出后社會效果如何。確定選題要注意哪些問題呢?（1）必須堅持真實性原則。由于策劃者的學識境界、專業(yè)水準、看待問題角度等等存在不同，選題的策劃過程往往注入了個人化色彩，但是無論怎樣個性，選題策劃必須擺正客觀性與主觀性的關系，事實是客觀存在的，先有客觀事實，然后才有選題。這是辯證唯物主義認識論在策劃中的運用。策劃不能違背這條認識路線，否則就會導致失真造假，失去媒體的公信力。（2）要考慮報道價值與宣傳政策的關系。新聞價值是確定選題的一個關鍵尺度，但它不是唯一的尺度。確定選題還要注意宣傳政策，要看選中的內(nèi)容是否合乎宣傳政策的規(guī)定與要求。既要注意報道價值，又要注意宣傳政策，是策劃選題應當遵守的另一個原則。（3）要考慮受眾的需要與傳播效果的關系。策劃選題需要了解受眾需要，這樣策劃出來的節(jié)目，受眾才能滿意。但滿足受眾需要的同時還必須要考慮傳播效果，如果一個選題策劃出來，經(jīng)過報道后會產(chǎn)生負面作用，那么這個選題策劃就是不成功的。比如，法制宣傳領域當中的案件報道，如果犯罪過程或警方偵破過程展示過細，即便是故事相當引人入勝，也不能播出。我們在選題策劃時既要考慮受眾的需要，同時又要考慮到傳播效果，在政策、法律、道德、文化等方面綜合考量，努力做到滿足受眾需要與傳播效果的辯證統(tǒng)一。

2.確定主題。談話節(jié)目主持人在確定選題之后，就要根據(jù)嘉賓的特點確定這期節(jié)目的主題，這樣才能確保以后對節(jié)目策劃方向的準確性，確定主題要注意以下幾個方面：（1）突出時代性。一個新聞事件發(fā)生后，包含的內(nèi)容多種多樣。應當注意把一個具體的內(nèi)容不離開時代背景，應當分析材料的方方面面，并將這些材料放到歷史的橫軸和時代的縱軸所構(gòu)成的坐標系來衡量，找出它最具代表性的一個方面來形成主題。這樣節(jié)目就有了深度和長久生命力。（2）符合欄目風格。確定主題后要找到合適的表達方式，應考慮不同的節(jié)目類型，有不同的目標定位和風格要求，考慮主題時就要精心研究，做到既與節(jié)目宗旨相符，又不落俗套。主題策劃好了，節(jié)目進行中主持人牢牢把握住主題這根紅線，即使張三說東，李四說西，節(jié)目也會沿著設計好的主題紅線向前推進。（3）針對熱點問題。主持人的策劃觸及社會熱點問題是獲得觀眾認可的有效方式。需要我們把握時代脈搏，了解受眾關心的是什么，實際工作中迫切需要解決的問題是什么，這樣才能有針對性地找到合適的主題，切中要害，引起各方關注。

策劃主題還有其他值得注意的方面，比如，根據(jù)具體的報道對象和事件，因人因事來策劃主題；根據(jù)受眾的心理來策劃主題；根據(jù)輿論導向的正確性來策劃主題等等。主題確定后，要讓嘉賓有話說，讓老百姓能參與，讓可能的誤會不存在，讓各行業(yè)的人都能思考。所以，對主題的策劃要認真對待，反復研究，力求定下來的主題是最佳的最適宜的主題。

以吉林衛(wèi)視《成功》欄目為例，在母親節(jié)來臨之際，節(jié)目組決定策劃一期母親節(jié)特別節(jié)目，那就一定是一對母女共同出現(xiàn)在節(jié)目中，那嘉賓就不再是一對一的形式。節(jié)目組首先要做的就是將能想到的符合節(jié)目要求的母女進行梳理，為了考慮節(jié)目的播出效果，再次縮小范圍，選擇了娛樂圈的母女明星。在這樣的范圍里，開始對比斟酌，最終將選題定位在車曉，王麗云母女二人的身上。她們都是優(yōu)秀的演員，是讓觀眾看到了可能叫不出名字，但是會覺得面熟的演員。而且她們當時具有很高的“時效性”女兒車曉參與出演的《非誠勿擾》正是當時熱播的電影之一，而她在劇中的扮演的角色也在觀眾的心中留下了深刻的印象；而母親王麗云在當時許多熱播的電視劇中都扮演著讓人嗤之以鼻的惡婆婆，所以也有很高的群眾基礎。這樣的嘉賓，讓觀眾看到之后會及時的抓住觀眾的好奇心，因為她們足夠的“新鮮”比那些上過無數(shù)節(jié)目的演員更具有吸引力。于是車曉，王麗云——《一對母女一臺戲》的節(jié)目就在母親節(jié)來臨之際順利播出，前期預期的效果也得到了很好的反饋。

（二）設計節(jié)目流程

談話流程是談話類節(jié)目的重要元素，是談話類節(jié)目展開的基本線索，規(guī)定了談話類節(jié)目的內(nèi)容及其先后順序。談話節(jié)目進行的過程就是主持人與嘉賓尋求關聯(lián)語境，進行動態(tài)順應的過程。談話流程對談話類節(jié)目具有非同尋常的重要性，它不僅可以推動談話的進程，而且對談話內(nèi)容的深入也是十分重要的。一個好的談話流程可以使整個談話過程氛圍輕松而不輕浮，話題豐富又不空泛，內(nèi)容全面而不膚淺。但是設計節(jié)目流程的方案不是唯一的，它可以以各種形式出現(xiàn)，而且在節(jié)目的流程的實際操作中也存在著一種即興的策劃。

1.節(jié)目開場設計。節(jié)目的開場可以有很多的方式，可以根據(jù)嘉賓的特點來設計不同形式的開場，而且不同形式開場得到效果也是各有千秋的。（1）交鋒型設計。這種情況需要主持人、編導不失時機的在節(jié)目一開場的時候，就根據(jù)人物與選題的實際情況，有分寸地展開思想上的沖突，我們稱之為交鋒型開場。（2）寒暄型設計。與交鋒型的緊張完全不同，這一類型的開場設計主要目的不在于制造沖突，吸引眼球，而重在與嘉賓迅速建立一種自然輕松的談話氛圍如同兩位已經(jīng)相識已久的老友，或是一見如故，相識恨晚。與平時我們與人見面時的寒暄非常相似。（3）創(chuàng)意型設計。所謂水無常態(tài)，文無定法。談話節(jié)目的開場也同樣可以充滿創(chuàng)意和新奇，以一種異于節(jié)目常規(guī)的方式設計開場。

以吉林衛(wèi)視《成功》欄目為例，提起李陽，這位《瘋狂英語》的創(chuàng)始人，有著傳奇的奮斗經(jīng)歷。節(jié)目組編導第一次見到他的時候，就讓人極度震撼。在長春的一個萬人體育管里，數(shù)千名學生和他一起瘋狂地大喊英語！

終于知道了何為“瘋狂”！不如就在這個詞上做文章吧。于是編導打算把 “瘋狂”的英文單詞“crazy”拆解一下，看看能不能有所收獲。捧著英語詞典翻了一上午，終于讓編導找到了五個單詞——confidence（信心），revolution（革命），aberration（離經(jīng)叛道），zeal（熱情）和yell（喊），并把這五個單詞連成一段話：李陽被英語教育界認為是一個離經(jīng)叛道者（aberration），他以極度的熱情（zeal），膨脹的信心（confidence），告訴所有的英語學習者，把英語喊（yell）出來吧。這對英語教學無疑是一場徹底的革命（revolution）。這種方法，被李陽命名為“瘋狂英語”。編導決定，就用這樣的一段話作為這期節(jié)目的片花。

文字的部分想出來了，接下來就該體現(xiàn)電視的優(yōu)勢了。編導選擇了李陽講座中一些狂熱的場面，配以節(jié)奏震撼的強勁音樂，爆炸式地突出這五個單詞。最后五個單詞同時在屏幕中出現(xiàn)，它們的首字母又重新組合，拼成新的單詞“crazy”。這樣的開場設計使得節(jié)目現(xiàn)場收獲了意想不到的效果。

2.節(jié)目主體的設計。由于在前期策劃的時候無法事先預知，節(jié)目現(xiàn)場會出現(xiàn)的狀況，所以在前期策劃的時候要根據(jù)嘉賓的特點以及節(jié)目中涉及的一些故事點來設計節(jié)目的主體部分，而談話類節(jié)目有一個特點，就是參與談話節(jié)目的現(xiàn)場觀眾不是擺設，有參與表達的機會，這也是談話節(jié)目的活力所在。因此可以設計在談話現(xiàn)場讓嘉賓和觀眾互動起來，比如答題或者游戲，從而產(chǎn)生現(xiàn)場所有人共享的信息，表達各自的觀點看法，形成談話場。也可以在節(jié)目中設計一些道具，是嘉賓更加全身心的融入到節(jié)目中來。

以吉林衛(wèi)視《成功》欄目為例在制作《車曉王麗云——一對母女一臺戲》這期的節(jié)目的時候就在節(jié)目的設計中加入了一些小道具。由于車曉的影迷叫做“小米” 所以在節(jié)目中設計了送東北特長小米的環(huán)節(jié)，希望能夠使嘉賓有一種親切感。而在節(jié)目錄制的過程中主持人發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)場的觀眾對坐在自己面前的這位偶像表現(xiàn)出了極高的熱情，所以主持人臨時提議讓現(xiàn)場的觀眾每個人都寫一句相對車曉說的話，并將這些話藏在送給車曉的東北小米中。在節(jié)目的最后當車曉接到節(jié)目組送出的禮物，并且在打開禮物的時候看到觀眾送給自己慢慢的祝福時，禁不住熱淚盈眶。

3.節(jié)目結(jié)尾的設計。傳統(tǒng)意義上節(jié)目的結(jié)尾一般都是主持人對節(jié)目進行簡單的總結(jié)，把節(jié)目做到“有始有終”而這樣的結(jié)尾方式已經(jīng)形成一種固定的模式，也使許多觀眾有了一種厭倦感。所以就出現(xiàn)許多新的節(jié)目結(jié)尾設計。（1）開放式節(jié)目結(jié)尾。這種結(jié)尾方式最大的好處就是使節(jié)目變得更加的靈活，主持人可以在節(jié)目最后隨意的與嘉賓聊一下話題，這個話題可以與節(jié)目內(nèi)容無關，可以是一些輕松的隨性的話題，這樣的結(jié)尾也可以使觀眾有一種輕松感（2）懸念式節(jié)目結(jié)尾。這種結(jié)尾方式其實是將一個談論的事情設計成一個懸念放在節(jié)目的最后，是觀眾在看過節(jié)目之后會有一些可以思考的空間，對節(jié)目和嘉賓有更多的探討。

三、談話類節(jié)目主持人在節(jié)目現(xiàn)場的即興策劃

電視談話節(jié)目經(jīng)過選題、策劃的周密設計后，最后要通過現(xiàn)場錄制（或現(xiàn)場直播）體現(xiàn)出來，這是一個關鍵的環(huán)節(jié)。而既然是現(xiàn)場談話，那么就需要一個現(xiàn)場氛圍，所以營造出一個“談話場”是至關重要的。即使前期的策劃的非常周密，同樣也不能確保主持人在節(jié)目現(xiàn)場完全的合理利用這些策劃，因為在執(zhí)行的過程中也存在許多的干擾因素，會對前期策劃的執(zhí)行有些阻礙。

在錄制《王皓——在競爭中成長》這期節(jié)目時，由于前期策劃中考慮到王皓是家鄉(xiāng)人，所以在前期的文案設計上都是以家鄉(xiāng)為線索來展開談話的。并且還了解了許多王皓童年練球的故事，希望這些回憶能帶動起王皓，讓他把自己的故事表達的更加清楚、全面、豐富多彩。但是在現(xiàn)場錄制時，主持人一再的向王皓提起小時候的事，家鄉(xiāng)的事，但是這些都未引起王皓的注意。所以前期策劃的所有環(huán)節(jié)都不可能適用現(xiàn)場的情況。這時主持人就慢慢的轉(zhuǎn)移話題，與他聊了很多方面的話題，不斷地尋找突破點。最后在主持人的反復提問中，慢慢的走進了王皓的世界，他開始與大家分享他的成功，他的失敗，他遇到的困難，他獲得的喜悅。就在前期策劃與現(xiàn)場效果完全相左的時候，主持人就應該在現(xiàn)場即興的重新展開策劃，以確保節(jié)目的順利錄制。

在節(jié)目的現(xiàn)場錄制過程中出現(xiàn)的這些變化，都是我們的節(jié)目前期策劃的時候不可預知的。所以這就要求談話節(jié)目主持人對現(xiàn)場要有即興策劃的能力。而這需要即興策劃的部分可以分為三類（以吉林衛(wèi)視《成功》欄目為例，分析談話類節(jié)目主持人的現(xiàn)場即興策劃）：

（一）調(diào)整與嘉賓談話的接入點

張亞東，他是一個音樂天才，他將音樂視為自己的生命，所以主持人決定從音樂這個話題入手。在談話一開始的時候，主持人就提出了幾個關于音樂的問題，可是并沒有達到預期的效果，主持人發(fā)覺他的情緒很平常，沒有任何起伏。顯然這樣的一個話題沒有打動他，從他的話語之間主持人意識到，音樂對他而言是非常重要的，可是他已經(jīng)將音樂融入了他的正常生活中的一部分，就像是吃飯和睡覺一樣平常的事，所以這樣的一種狀態(tài)，怎么可能引起他的注意？又怎么能達到我們想要的節(jié)目效果？可見，這個談話的介入方式是失敗了。

在這種情況下主持人既不能停止節(jié)目的錄制，因為這樣會影響嘉賓的情緒，也不能再繼續(xù)順著這個話題說下去，因為這樣會使嘉賓對談話的內(nèi)容越來越感到乏味。主持人該怎么辦呢？主持人忽然想到張亞東是很小就離開家里來到北京，一個人在北京“漂”了很久，是不是這樣一段艱難的經(jīng)歷，會打開我們走進張亞東心靈的鑰匙呢？主持人試著將話題轉(zhuǎn)向了幾年前，一點點將問題拋給他，希望得到一個滿意的效果。但是對于那段經(jīng)歷張亞東的反映依然顯得過于平靜，主持人開始懷疑這個話題是不是又失敗了？可是一個人不管怎么樣的難相處，他的心里都一份情是溫暖的，那就是親情！

主持人問了亞東一個問題：“離開家這么久，有沒有覺得陪伴家人的日子太少了？”亞東先是停了幾秒鐘，然后嘆了一口氣，說：“當年年輕氣盛，離開家覺得自己什么都不怕，只要堅持就能成功。如今真的成功了，也隨之失去了很多……但我外婆去世的時候，我沒能陪在她的身邊，在我爸爸媽媽的病床前，也少了我這個做兒子的身影……”這時亞東的眼睛已經(jīng)含著淚水了，他的聲音也有最開始的平靜變得有些哽咽。

（二）根據(jù)現(xiàn)場觀眾的反應即興策劃

在錄制李玉剛節(jié)目的時候，他是一位以男扮女裝的形象出現(xiàn)在舞臺上的歌手，人物本身就具有很大的特點。在前期的設計中安排了很多噱頭，目的就是更充分的展現(xiàn)他自身具備的特色。節(jié)目組安排了樂隊，只要他開口唱，樂隊的伴奏就會更上，這樣一來嘉賓就會更愿意唱下去，而現(xiàn)場的觀眾也會隨著哼唱。

在節(jié)目錄制接近尾聲的時候，一切在前期文案中設計的情景，都一一得到了實現(xiàn)，而且收獲了意想不到的效果。而且安排李玉剛以一首《新貴妃醉酒》作為本期節(jié)目的結(jié)束曲，就在李玉剛唱的時候，主持人選擇與觀眾坐在一起，并且及時的與觀眾進行溝通，因此就有了在第二段開始唱的時候，幾位女觀眾起身拿著麥克風和李玉剛一起合唱的情景。而這樣的一次沒有經(jīng)過彩排的演出卻得到了一會尋常的效果。李玉剛也在為現(xiàn)在觀眾能夠如此的熟悉自己的作品而十分的感動，就在這樣的互動下節(jié)目完美的收場。

（三）根據(jù)嘉賓情緒變化即興策劃

在對奧運冠軍張國政這期節(jié)目錄制前的策劃時，主持人就提議將這期節(jié)目的主線定位在“戰(zhàn)勝年齡”上，這樣更突出這位奧運冠軍的與眾不同。但是又不想讓這期節(jié)目變得煽情，更多的是希望他的故事能激勵更多的人。

在錄制節(jié)目的時候，主持人一直在圍繞著節(jié)目的定位引導張國政，但是張國政每當提起自己在訓練中承受的那些壓力時，就多次無法控制自己的情緒。作為主持人這時既不能阻止嘉賓的情緒，也不能讓嘉賓這樣繼續(xù)下去，這個時候主持人將話題轉(zhuǎn)到了他的妻子身上。張國政在獲得金牌的時候，在電視機前向他的妻子大聲說：“我愛你”的那一幕，對觀眾來說是太熟悉不過了，所以提起他的妻子，讓張國政心中溢滿了溫情，所以他慢慢平靜了自己的心情。張國政是一個唱歌的愛好者，他自己說在獲得成功的時候，他會大聲歌唱；在受到打擊的時候，他會大聲歌唱；在訓練時受傷的時候，大也會大聲歌唱。在錄制張國政這期節(jié)目時，節(jié)目組就決定讓張國政在節(jié)目現(xiàn)場演唱歌曲。當張國政在節(jié)目錄制現(xiàn)場演唱《掌聲響起》的時候，當有很多觀眾忍不住隨著哼唱的時候，節(jié)目導演臨時決定在大屏幕上播放張國政奧運賽場上比賽、受傷、登上最高領獎臺、留下眼淚的一系列畫面。

這樣的畫面在平時看來可能只是引起人們心中的一絲敬畏，而在此時此刻的現(xiàn)場，人們在看到這樣的畫面時，就更能將自己的投入到其中，就更能深刻的理解一個奧運冠軍的不容易，一個要戰(zhàn)勝年齡的奧運冠軍更加的不容易。當然在對節(jié)目的策劃中夜是會存在許多符合節(jié)目預期效果的策劃，這種情況下主持人在現(xiàn)場的執(zhí)行過程中可以按照預期策劃的情況進行節(jié)目的錄制。

四、結(jié) 語

要做好電視談話節(jié)目，必須強化主持人的策劃能力。每期談話節(jié)目的主題、結(jié)構(gòu)氣氛，都要經(jīng)過精心策劃，著意包裝，并通過主持人表現(xiàn)出來。因此前期的策劃與現(xiàn)場的即興策劃就成了“主持人策劃”中比較受到重視的部分。其實除了這兩個部分以外“主持人策劃”還有一個值得關注的部分，那就是后期的推廣。

當一期節(jié)目的經(jīng)過精心的策劃并順利錄制以后，如何將這期節(jié)目更好的進行包裝推廣就成了“主持人策劃”中的重要部分。后期的策劃主要是推廣即將要播出的節(jié)目，以怎樣的方式進行包裝，怎么樣的方式進行宣傳推廣都是后期策劃重要考慮的問題。此外，在節(jié)目播出之后及時聽取觀眾對節(jié)目的反饋，并妥當處理觀眾的意見建議，這也是在今后的節(jié)目策劃中需要重視的部分。

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