李 力 呂唯平

摘 要：當(dāng)今，圖形圖像軟件的發(fā)展日新月異，給我們帶來了視覺觀感方面一個接一個驚喜。多年下來，在這驚喜之余卻發(fā)現(xiàn)，人們太過于陶醉科技的程式化運作，我們的學(xué)生以為掌握了計算機制圖繪圖技術(shù)操作就可以混跡江湖、左右逢源于市場。而缺少了對所觸及的藝術(shù)語言本質(zhì)的追尋。本文將在攝影藝術(shù)語言特征上作些許探討，企求計算機圖像時代藝術(shù)設(shè)計的教學(xué)和實踐的正確認知

關(guān)鍵詞：PS軟件；數(shù)碼圖像后期處理；攝影語言的純粹性；攝影與繪畫的區(qū)隔

中圖分類號：J506 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1003-2851（2012）04-0225-01

時下許多攝影人熱衷于電腦后期處理，筆者甚至常會聽到這樣的聲音：“照片沒PS過就仿佛女人沒有化妝就見人，是沒禮貌的” 。我個人的回應(yīng)是：“對于攝影而言，這類頗具“禮貌”的作法還真值得商榷一下。因為恰好是照片的“不地道”或者“不像樣”,而迫不得已才去PS的，有如人類不得已而為之的整容手術(shù)。攝影如果被畫了，應(yīng)該是一件很遺憾的事。如同畫被攝影一般地可悲”。

作個假設(shè)，如果世界上攝相這會兒還沒有被發(fā)明，那么繪畫或許就會少一些思索，少一些主觀，少一些心靈的表現(xiàn)。梵高塞尚高更還得多遭罪，吃香喝辣的日子也輪不到畢加索達利等等后輩。一百多年以來的攝影大作還得將十分之一秒百分之一秒千分之一秒快門速度的成像率，折算為一天兩天一年兩年乃至累月經(jīng)年的畫筆涂抹時間，去點綴歷史的歲月悠悠……繪畫為神造像，為王公貴族造像，為達官政要造像，為才子佳人造像，為平民布衣造像的歷史節(jié)拍還得慢一點慢兩點地慢下來……如果那樣，繪畫將承擔(dān)太多圖與像的記錄和解析，新聞圖片因為被畫而沒有紀實性也沒有時效性，充其量只能成為一種模擬或者虛假的滯后再現(xiàn)，新不起來、聞了變味。

那么反過來，攝影走上一條繪畫之路就是一種聰明的抉擇嗎？

幾年前讀到原研哉先生的《設(shè)計中的設(shè)計》，提及他為無印良品的海報設(shè)計與攝影家藤井保合作一事。

那時，他們決定要在世界范圍之類尋找一條完美的地平線。以“呈現(xiàn)出一個看似空無一物，卻能容納百川的容器”這一“虛無”［EMPTINESS］的概念提案。如果僅只是“水平線”，日本出海即可拍攝，而蘊涵天地之間所有的景象及人與地球的關(guān)系這一訴求，則非得讓他們找到一條完整的“地平線”才行。幾番撥弄地球儀后，他們選擇了玻利維亞安第斯山中的一個叫做“鳥猶尼”的鹽湖與蒙古草原里一個名叫“馬魯哈”的平原為外景地。原研哉、藤井保一行攝影人的跋涉非常艱辛，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，伴著疲勞和高山反應(yīng)，多日后才到達那個人煙稀少、被海拔五六千米山峰環(huán)繞著的海拔三千七百米的高原小鎮(zhèn)。為了取得地面表現(xiàn)的充分值，獲取拍攝的高度，藤井保他們趕工搭設(shè)鷹架并運至鹽湖當(dāng)中，為了傳達地球與人之間的那種蒼茫與渺小的對比關(guān)系，他們又從鳥猶尼市挑選了一位十四歲的少女作為攝影畫面的構(gòu)成元素。攝影進行了五天，水面、地面、天空仿佛成為夢境，因為太過美麗而難以讓人信以為真。因為他們的致力尋找，終將這道干凈利落的地平線烙印在每一個欣賞過這幅攝影作品的觀者心中。

太喜歡藤井保這條干凈利落的地平線了！我打算用自己的方式嘗試著“復(fù)制”一次，通過自己的圖片素材庫找出了幾幅分辨率都不高的攝影照片，打開Photoshop,用一個小時不到的時間，，我“臨摹”了藤井保的這幅海報攝影。

讓人多少有點興奮了——原研哉一行數(shù)月的策劃準(zhǔn)備、艱難的跋涉和拍攝、從亞洲越過太平洋到南美洲所獲得的這條美麗地平線，我就這樣如此輕松的到手了！實話說，若從海報本身的廣告效果出發(fā)，用Photoshop制作的位圖無限接近地模擬這一攝影照片真不是什么太難的事。

在筆者的Photoshop制作中，用過照相機嗎？有客觀真實的大自然景色嗎？攝沒有，影沒有，何來之?dāng)z影？靠一個沒有生命而貌似自然的景物，輔以軟件拼合處理所成就的圖像而已。

現(xiàn)在的攝影器材確實太好了。我的一個朋友給自己換了一個德國的蔡司鏡頭，拍仙人掌可見那刺兒上的絨、拍手指上的汗毛如原始森林遭遇大火肆虐后燒焦的碳木枝干！現(xiàn)在的數(shù)碼圖像后期處理技術(shù)確實太好了。米老鼠唐老鴨之后的獅子王星球大戰(zhàn)玩具總動員直到阿凡達，平面的、立體的后期特效制作還會一路狂奔勇往直前地好下去。

盡管當(dāng)今這個世界，資訊技術(shù)能量前所未有的發(fā)達和富有，但是現(xiàn)代資訊及媒體技術(shù)所產(chǎn)生的垃圾卻讓人避之不及。真擔(dān)心人們不加思索地盲目高頻點擊快門，把問題和缺憾留給后期處理；更擔(dān)心攝影者疏離大自然和社會人生，把攝影的真實性、紀實性、時效性及其衍生的文化教育、藝術(shù)情趣、娛樂幽默的意義耗費到拷貝、粘貼、拼接、羽化、濾鏡變化等一系列鼠標(biāo)操作、鍵盤敲擊中去，葬送偉大攝影藝術(shù)誕生初衷的生命活力。

一句話：機械設(shè)備、參數(shù)閾值、鍵盤按鈕代替不了人的大腦思維，代替不了創(chuàng)意思維。追問攝影的本質(zhì)恰如同我們追問繪畫的本質(zhì)一樣。今天的境地，我自省“繪畫何不可以快一點，攝影何不可以慢一點”，這一快一慢中，快了用筆的率性和純真，多了些感覺上的東西；慢則多了些思考，多了些快門按下之前的功課：大到主題的訴求、意境的追求，小到用光的把握，構(gòu)圖布局的心機?，F(xiàn)在很多人攝影，沒想法，拿著快門便按，指望Photoshop后期處理就是——多了惡作劇般的量產(chǎn)圖像，少了震撼心靈的攝影作品。

回到本文伊始的話題，我想說的是：繼續(xù)直面這個世界的客觀存在，繼續(xù)攝影人的游走，繼續(xù)我們在美麗大自然中那本原的尋找，繼續(xù)我們鏡頭下關(guān)于攝影語言純粹性的思考……

當(dāng)我們按下快門的瞬間，想一想藤井保一行的艱辛跋涉，不妨追問一下自己：

每一個人的世界里，那條打動自己打動觀者的地平線，究竟在哪里？

參考文獻

[1]原研哉［日］著［朱鍔譯］，設(shè)計中的設(shè)計[M].濟南：山東人民出版社，2006：120—125。

[2]陳丹青著，退步集[M].南寧：廣西師范大學(xué)出版社，2005.