洛勇

在當(dāng)下的上海畫(huà)壇，馬小娟無(wú)疑是一道清新淡雅的風(fēng)景，古典而且彌漫著宋詞的意境與元曲的韻律。她筆下的女性，萬(wàn)種風(fēng)情，儀態(tài)端莊，且有元青花瓷器的高貴和鄉(xiāng)野氣息，鼓勵(lì)人們親近并與之晤談，卻又提示著不可褻玩的尊嚴(yán)。這就是地不分南北，人無(wú)論老幼，觀者都為何喜歡這一形象的理由吧。

馬小娟是五零后，在以年資論資排輩的中國(guó)畫(huà)壇，她還是個(gè)小字輩。1982年，她畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系，1985年考入該系中國(guó)畫(huà)工筆人物創(chuàng)作研究生，1988年畢業(yè)，獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)任上海師范大學(xué)美術(shù)系副教授、上海中國(guó)畫(huà)院兼職畫(huà)家。

中國(guó)畫(huà)發(fā)展到南宋，人物畫(huà)似乎已經(jīng)登峰造極，并且獲得了為社會(huì)普遍認(rèn)可的世俗趣味。進(jìn)入元明，因?yàn)檎苇h(huán)境及文人境遇的變異，人物畫(huà)受到冷落，山水畫(huà)再次升格為最能體現(xiàn)文人品性與格調(diào)的畫(huà)種。再經(jīng)過(guò)兩三百年的跌宕起伏，風(fēng)云際會(huì)，進(jìn)入新時(shí)期后，人物畫(huà)的審美價(jià)值獲得了再發(fā)現(xiàn)，格調(diào)獲得再提升，形象更加飽滿，在擺脫政治使命后，它的獨(dú)立性也空前強(qiáng)化，美學(xué)價(jià)值自然突現(xiàn)。

馬小娟的畫(huà)，在這個(gè)時(shí)代的文化環(huán)境中顯現(xiàn)，就更容易獲得一片掌聲，在評(píng)論家的筆下，其審美價(jià)值也值得細(xì)細(xì)賞析一番了。十年前，馬小娟筆下的人物在上海畫(huà)壇出現(xiàn)時(shí)，帶著一種鄉(xiāng)愁，青花瓷、紅漆雕、素面朝天紫竹調(diào)。她們處于江南園林的環(huán)境中，彌漫著朦朧的水汽和無(wú)法言說(shuō)的氛圍，高傲、古雅、內(nèi)斂、悠閑、美妙、純潔如水、溫柔多情是她們的整體性格，在喧囂的城市中，她們是一泓清水，倒映著中國(guó)文化的詩(shī)性。于是人們記住了這個(gè)看似柔弱實(shí)則韌勁十足的青年女畫(huà)家。在人們的贊美聲中，她的作品《暖春》入選第七屆全國(guó)美展，《正午的夢(mèng)》入選第八屆 全國(guó)美展，《早春》入選首屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)展，《風(fēng)逝》入選全國(guó)中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)展。

十年后，馬小娟的作品有了細(xì)微的變化，鄉(xiāng)愁漸漸淡去，炫目的唇膏色慢慢浮上了微笑的唇角，她的畫(huà)，以穩(wěn)定的體裁，體現(xiàn)了快速發(fā)展的都市情態(tài)，江南仕女的一舉一動(dòng)，都帶著潮流的信息，撲面而來(lái)。她在對(duì)女性形象的表現(xiàn)上，已經(jīng)逐漸脫離寫(xiě)實(shí)性的肖像描摹，進(jìn)入寫(xiě)意性的提升塑造，以及更高更具普遍意義的情境創(chuàng)造。

今年藝博會(huì)，馬小娟將自己近年來(lái)殫精竭慮所創(chuàng)作的中國(guó)古典文學(xué)名作《紅樓夢(mèng)》、《金瓶梅》國(guó)畫(huà)系列繪本放在路畫(huà)廊展位上展示，這也是馬小娟的這兩部名著繪本原作首次與公眾見(jiàn)面，與施大畏、張桂銘、楊正新、張培成、盧輔圣、何兮等新海派畫(huà)家一起，為畫(huà)壇增添了一抹溫婉的亮色。

路畫(huà)廊主人路亮說(shuō)：“你看馬小娟筆下的《紅樓夢(mèng)》人物，盡管取材自古典，用的是工筆，造型方面卻適度運(yùn)用夸張、變形，略帶現(xiàn)代味道，又不失國(guó)畫(huà)的抒情和含蓄。”

馬小涓是書(shū)齋型的藝術(shù)家，但從不將自己封閉在書(shū)齋，她很關(guān)切已經(jīng)生活了十多年的這座城市發(fā)生的一切故事。在時(shí)尚信息的召喚下，她把古典仕女們帶出水鄉(xiāng)山村、桑林巷陌，引入到大都會(huì)的時(shí)尚天地、霓虹河岸。她們臉上的絲絲表情微微翻飛著，刻錄下隨風(fēng)飄來(lái)的煙火氣息。也因此，人們從她的畫(huà)中讀懂了上海人的情調(diào)與秉賦。