路涌

天很熱，動漫展更加熱，第八屆中國國際動漫游戲博覽會于7月12日至16日在上海世博展覽館1號館舉行，參觀人數(shù)破以往數(shù)屆的紀(jì)錄，達(dá)到30萬人次，這讓主辦方相當(dāng)興奮。其中原因是多方面的，值得肯定的有：專業(yè)化程度進(jìn)一步提升，300多家海內(nèi)外展商參加，各類論壇活動聚焦當(dāng)下熱點(diǎn)話題，引入頂尖國際大師資源等，交易與服務(wù)功能進(jìn)一步凸顯。更重要的原因，我以為還是在全球經(jīng)濟(jì)不景氣的背景下，娛樂業(yè)出現(xiàn)了反向指標(biāo)式的體現(xiàn)，就跟歷史上的所有經(jīng)濟(jì)危機(jī)一樣，都是娛樂業(yè)發(fā)展與繁榮的極佳機(jī)會。

在展館里逛了幾圈后發(fā)現(xiàn)，中國動漫產(chǎn)業(yè)對成人的關(guān)照似乎還很不夠。許多出品人還頑固地認(rèn)為動漫產(chǎn)品的消費(fèi)者是孩子，所以產(chǎn)品的幼稚化、故事化、童話化、動作化以及奶聲奶氣或宣泄性強(qiáng)的語言，都成了他們追求的目標(biāo)、產(chǎn)品的標(biāo)記。而觀察國外動漫產(chǎn)品，特別是近鄰日本的產(chǎn)品，會發(fā)現(xiàn)他們有相當(dāng)多的產(chǎn)品是滿足成年人需要的。并不是日本成年人的智商不如我們，也不是他們文化幼稚化的趨勢，而是我們中國企業(yè)在打造動漫產(chǎn)業(yè)時的疏忽，給了他們進(jìn)入中國的更大空間。

資料表明，作為動漫大國的日本現(xiàn)有漫畫周刊、半月刊近百種，月刊更是達(dá)到2246種，每月出版漫畫單行本約300種，全年漫畫書刊銷量為35億多冊，占全部書刊銷量的45％。漫畫迷的年齡結(jié)構(gòu)從幼兒到中年。此外，日本漫畫的內(nèi)容也十分豐富：科幻、愛情、冒險、體育、歷史……無所不包。

日本動漫市場的定位幾乎是全民型的，有適合各個年齡段觀看的動漫作品。比如一直掛在排行榜上的《名偵探柯南》劇場版，就是一部無年齡限制的動畫片；日本有史以來本土票房冠軍宮崎駿的《幽靈公主》則是一部內(nèi)容深刻的成人動畫。而在我們中國，只有《孫悟空大鬧天宮》勉強(qiáng)可為成年人接受，《三毛流浪記》也可為成年人回憶對比，順使教育一下兒孫輩。

國際意義上的動漫產(chǎn)品在上世紀(jì)80年代起登陸中國，在后來一段時期內(nèi)被看做是亞文化。但新世紀(jì)后，隨著動漫產(chǎn)業(yè)價值被發(fā)現(xiàn)，動漫便成為商業(yè)文化與時尚文化的主流， 70后、80后、90后漫迷成長起來，將動漫與自己的生活體驗與時尚感覺結(jié)合起來。他們的消費(fèi)，一方面是對于故事和感情的投入，另一方面是對動漫產(chǎn)品“超現(xiàn)實之美”的癡迷。所以，他們至今都沒有與動漫告別。而出生在上世紀(jì)50年代的成年人，對動漫有童年記憶及持久好感，也是他們愿意接受動漫意識形態(tài)的感情基礎(chǔ)與美學(xué)基礎(chǔ)，所以適合他們年齡與社會閱歷的動漫產(chǎn)品在中國肯定是有市場的。

另外，對打拼了半輩子，在現(xiàn)實生活中跌跌撞撞一路走來的成年人，似乎更需要動漫故事對他們心靈的撫慰，或者說他們更需要美麗的幻景來進(jìn)行疏導(dǎo)與功能轉(zhuǎn)換。再說，他們對文字閱讀的能力有所減弱后，需要圖像來填補(bǔ)信息接受的空間，而且他們的心理返童現(xiàn)象也樂于通過圖像來進(jìn)行解讀，并獲得相應(yīng)的美學(xué)享受，減緩心理上的衰老，持守樂觀的生活態(tài)度，使他們繼續(xù)處于與青年人更容易溝通的年輕態(tài)當(dāng)中。

特別是率先進(jìn)入老齡化的上海，更應(yīng)該制作體現(xiàn)中國精神與城市品格的動漫產(chǎn)品，在文化、歷史、經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)、體育等各個領(lǐng)域與成年人的需求接軌，使中國動漫獲得更大的市場空間，積累豐富的文化經(jīng)驗。