易英

“重建桃花源——王淑平當(dāng)代藝術(shù)巡回展”將于7月14日在多倫現(xiàn)代美術(shù)館開幕，本次展覽由2011威尼斯雙年展中國館策展人彭鋒策劃，在這個(gè)炎熱的季節(jié)，王淑平的作品一路展開，可以讓我們感覺到一絲清爽的涼意。

用蝸居來談王淑平的畫，似乎不太合適，因?yàn)樗o人的第一感覺是非常的時(shí)尚。她喜歡畫陽光下的女孩，很藍(lán)的藍(lán)天，水天相接，時(shí)尚的少女倦倦地佇立在那兒，淡淡的妝容，裸露的身體，一派閑暇的味道。大多數(shù)情況下，背景都被省略了，大面積的平涂只是聯(lián)想和暗示。同樣，人物也畫得很省略，身體都畫得很平面，只有淡淡的陰影，而且不是很準(zhǔn)確。色彩也不是很強(qiáng)烈，但她巧妙地運(yùn)用了補(bǔ)色關(guān)系，仍然使我們感覺到色彩的明快。

若以風(fēng)格分類的話，王淑平的畫應(yīng)當(dāng)是在現(xiàn)代主義與波普之間?，F(xiàn)代主義非常寬泛，從后印象派到巴黎畫派，五花八門，但這種形式感的或平面化的畫法，也是現(xiàn)代主義繪畫的特征之一。以形式主義為特征的現(xiàn)代繪畫也有它的毛病，對(duì)形式的刻意追求往往變成為形式而形式，變成幾何圖式的無意義的重復(fù)，個(gè)人的感覺和生命的體驗(yàn)都被形式掩蓋了。從這一點(diǎn)看，王淑平的畫又不是很現(xiàn)代，因?yàn)樗漠嬘兄軓?qiáng)烈的感受性，那些形象和形式像是從她的心里生發(fā)出來。

如果說王淑平是以自己的意識(shí)為題材，那就是說她畫出了對(duì)生活的感受，畫中的人物都是來自她的生活經(jīng)歷，當(dāng)然，她不是如實(shí)地記錄生活本身，而是記錄了感受與意識(shí)，盡管如此，這種經(jīng)驗(yàn)的如實(shí)性還是帶來真實(shí)的變形，畫面上淡淡的波普意味就是這種變形的結(jié)果。

不過，王淑平并非有意地追求形式，她是憑著自己的感覺來畫畫。這種感覺不是畫畫的那種感覺，而是生話的感覺。如果她覺得時(shí)裝或時(shí)尚已是對(duì)自己生活的束縛，那么她更不愿意在畫畫時(shí)進(jìn)入另一種束縛。她說畫畫的時(shí)候要放松，好像不是自己在畫，是另一個(gè)人在畫，主體是不存在的。

王淑平說她不認(rèn)為自己是一個(gè)女性主義畫家，她沒有刻意追求女性意識(shí)和女性題材。而實(shí)際上，性別因素對(duì)她來說還很重要，那種對(duì)主觀的有意排斥，那種對(duì)生命和記憶的細(xì)微感覺，那種依附于此的獨(dú)特的形式與表現(xiàn)，都是女性藝術(shù)家的重要特征。無論是形式還是形象，王淑平都是憑感覺去畫，這種感覺不是單純的繪畫的感覺，比如她說的逃避學(xué)院和寫實(shí)的，而追求另一種畫法；更多的是生活的經(jīng)驗(yàn)。生活的經(jīng)驗(yàn)也不是觀察生活和表現(xiàn)生活，而是自身的生活經(jīng)驗(yàn)，那種在潛意識(shí)中漂浮的自我和記憶。

王淑平的形式是獨(dú)特的，因?yàn)樗莵碜运陨淼慕?jīng)驗(yàn)，也就是時(shí)裝和時(shí)尚。但她不是復(fù)制這種經(jīng)驗(yàn)，就她的主觀意識(shí)而言，她偏愛那種寧靜的繪畫，如中國古代的仕女圖，還有歐洲的古典繪畫，特別喜歡維米爾的作品，喜歡那種超凡脫俗與世無爭的感覺。她想把這種感覺與時(shí)裝的元素結(jié)合起來。她要逃避的是時(shí)尚的嘈雜，而不是視覺的形式。

在王淑平的形式表現(xiàn)上，平涂的顏色與色塊并置是主要的方式，關(guān)系的組合是隨意的，不似現(xiàn)代主義繪畫的那種結(jié)構(gòu)式的空間分割，那種現(xiàn)代主義的方式是從古典主義繼承的。

圖像的意義在于在當(dāng)代文化條件下新的視覺表達(dá)方式，不僅是藝術(shù)語言在當(dāng)今時(shí)代的發(fā)展，也是個(gè)人對(duì)于視覺環(huán)境直接感受的結(jié)果。王淑平的作品就體現(xiàn)出這種感受的直接性，盡管是大面積的平涂，但顏色并不激烈，顏色與顏色之間不是強(qiáng)烈的對(duì)比，而是有些怪誕的鄰近色的過渡，這種表達(dá)有一種夢(mèng)幻般的感覺，除了性別使然，更像記憶的浮現(xiàn)。