王悅陽(yáng) 王詣涵

張愛(ài)玲、賴聲川、丁乃箏，這樣神奇的組合會(huì)迸出怎樣的藝術(shù)火花？

2012年8月，一部由賴聲川擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)、丁乃箏編劇導(dǎo)演的2012年表演工坊年度大戲《這是真的》即將登陸上海東方藝術(shù)中心。這部戲的靈感來(lái)源于張愛(ài)玲的極短篇小說(shuō)《愛(ài)》，采用戲劇與舞蹈結(jié)合的方式，探討都市人的愛(ài)情觀。

《這是真的》并不是丁乃箏的第一部跨界作品。2008年《彈琴說(shuō)愛(ài)》的上演受到了各方的好評(píng)，這是一部將鋼琴、古典音樂(lè)與戲劇融合在一起的戲，也是丁乃箏的第一次跨界嘗試，新穎的形式、流動(dòng)的音樂(lè)俘獲了不少觀眾的心。

有人曾問(wèn)丁乃箏，你已經(jīng)做了這么大膽的一次嘗試，接下來(lái)還想做什么樣的戲？這個(gè)問(wèn)題一直縈繞在丁乃箏的腦海里，“其實(shí)我從小最愛(ài)看的舞臺(tái)表演不是戲劇，也不是音樂(lè)，而是舞蹈?！蔽璧概c戲劇的融合成為她接下來(lái)努力的方向。

然而，丁乃箏也不希望把這種結(jié)合做成歌舞劇，僅僅擁有跳舞、音樂(lè)、戲劇、唱歌這些元素是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，結(jié)合的方式才是關(guān)鍵。要怎樣做才是大膽的、實(shí)驗(yàn)性的？后來(lái)，丁乃箏找到了自己的答案——“不要思考太多，就是最好的思考。”在創(chuàng)作《這是真的》時(shí)，丁乃箏約了6位演員聊天，她告訴他們：我們一起試試看在舞臺(tái)上能不能創(chuàng)作出特別的呈現(xiàn)。就這樣，《這是真的》開(kāi)始有了雛形。

“我們開(kāi)始天南地北地聊天，聊生活中、電影里、朋友、自己的愛(ài)情故事，一路聊天，一路發(fā)展，一路調(diào)整?！蔽璧概c戲劇結(jié)合，意味著演員要跳舞，舞者要背臺(tái)詞。這是排練中的一個(gè)難點(diǎn)。演員要跟著舞者學(xué)功夫，上舞蹈課，惡補(bǔ)舞蹈功底；而對(duì)舞者來(lái)講，他們最不習(xí)慣的就是在舞臺(tái)上開(kāi)口說(shuō)話?！耙婚_(kāi)始，我沒(méi)有給我的舞蹈演員演戲上的訓(xùn)練，僅僅讓他們坐下來(lái)和我們一起聊天?！倍∧斯~仍是采用了她特有的“聊天”療法，來(lái)醫(yī)治舞者“不能開(kāi)口”的病癥，“我希望在聊天的過(guò)程，讓舞者慢慢進(jìn)入演員的狀態(tài)，對(duì)于開(kāi)口說(shuō)話、表達(dá)自己意見(jiàn)越來(lái)越舒暢，到了中期，才開(kāi)始進(jìn)行演戲的基本訓(xùn)練?！苯Y(jié)果證明丁乃箏的方法很奏效，三位舞者成功開(kāi)口。作為編劇，溝通是丁乃箏創(chuàng)作靈感的源泉，作為導(dǎo)演，溝通也是她解決問(wèn)題的法寶。

同張愛(ài)玲結(jié)緣

在丁乃箏過(guò)去20多年的戲劇經(jīng)驗(yàn)里，跟林奕華導(dǎo)演一共合作了四部戲。第一次合作就是關(guān)于張愛(ài)玲的作品——《張愛(ài)玲，請(qǐng)留言》，從此，丁乃箏與張愛(ài)玲的作品結(jié)緣。那個(gè)時(shí)候，為了演好戲，丁乃箏跟著林奕華閱讀了張愛(ài)玲的大量作品，其間，林奕華曾問(wèn)她最喜歡張的哪一部作品，丁乃箏告訴他：“我最喜歡的不是最有名的像她的長(zhǎng)篇小說(shuō)《傾城之戀》、《紅玫瑰白玫瑰》這些，我喜歡的反而是最短篇的《愛(ài)》?！焙髞?lái)，丁乃箏就把這部極短的《愛(ài)》放在了心上，想著自己有一天可以把它呈現(xiàn)給觀眾。機(jī)緣巧合，2012年這部靈感源自《愛(ài)》的戲劇終于登上了舞臺(tái)。

丁乃箏與林奕華在兩人很年輕的時(shí)候就結(jié)下了友情，用丁乃箏的話說(shuō)就是“青梅竹馬”。當(dāng)年丁乃箏從美國(guó)讀書回到臺(tái)灣，剛巧遇到林奕華在臺(tái)灣演出，兩人在劇場(chǎng)第一次見(jiàn)面就相當(dāng)投緣?！澳菚r(shí)候我們都還小，他就對(duì)我說(shuō)，乃箏，以后我要找你演戲。我當(dāng)時(shí)心想有這個(gè)可能行嗎？”結(jié)果17年之后，林奕華從香港打來(lái)的一通電話，實(shí)現(xiàn)了兩人的第一次合作?！傲洲热A是一個(gè)精力非常旺盛的人?！倍∧斯~回憶兩人第一次在香港合作的情景，“我們從早上8點(diǎn)一直聊到晚上12點(diǎn)，他可以不停地看書、寫作，就這樣一直聊天發(fā)展出《張愛(ài)玲，請(qǐng)留言》。”之后在2002年兩人再度合作了《嘰哩咕嚕搵食男女》、2003年的《快樂(lè)王子》以及第四次合作了《半生緣》。17年前的偶遇，17年后的合作，當(dāng)時(shí)的青年和少女，如今都已成為戲劇界的翹楚，這份緣分和友情，也傳為一段佳話。

在林奕華的牽線搭橋下，丁乃箏“認(rèn)識(shí)”了張愛(ài)玲，愛(ài)上了她的小說(shuō)。丁乃箏對(duì)《愛(ài)》的評(píng)價(jià)是“全文300多字，沒(méi)有一點(diǎn)兒肥肉”，這部完全是精髓的小說(shuō)讓丁乃箏愛(ài)不釋手?！皩?duì)我來(lái)講，張愛(ài)玲的《愛(ài)》表達(dá)了人與人之間某種愛(ài)情觀，尤其是開(kāi)篇第一句‘這是真的。我太愛(ài)這個(gè)開(kāi)頭了，于是決定把它作為我這出戲的劇名?！倍@篇小說(shuō)的最后一段話，則是丁乃箏在這出戲中最想表現(xiàn)的，“于千萬(wàn)人中遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，那也沒(méi)有別的話可說(shuō)，唯有輕輕地問(wèn)一聲：‘噢，你也在這里嗎？”丁乃箏當(dāng)場(chǎng)將這段話一字不差地背了下來(lái)，然后說(shuō)道：“我非常喜歡這一句話，這幾乎是我想要透過(guò)這出戲表達(dá)愛(ài)情的全部?jī)?nèi)涵，因?yàn)樵趷?ài)情里面，其實(shí)就是這么一回事，遇上對(duì)的人，沒(méi)有早一步，沒(méi)有晚一步?！倍∧斯~表示，不會(huì)像瓊瑤一樣，只描寫轟轟烈烈的愛(ài)情，因?yàn)閻?ài)情是多樣的，有苦澀，有歡喜，有激烈，有平淡。她要從風(fēng)格、敘事、視覺(jué)上表現(xiàn)愛(ài)情的千姿百態(tài)。

當(dāng)問(wèn)到丁乃箏自己的愛(ài)情觀時(shí)，她淡淡微笑著說(shuō)：“我對(duì)愛(ài)情沒(méi)有看法，沒(méi)有感覺(jué)?！币?jiàn)記者顯出詫異的神情，她笑著繼續(xù)解釋道：“年紀(jì)輕的時(shí)候，談戀愛(ài)對(duì)我來(lái)說(shuō)很重要。愛(ài)情是依賴感情發(fā)生的，我對(duì)愛(ài)情沒(méi)有特別的看法，因?yàn)閻?ài)情是沒(méi)有辦法言語(yǔ)的，如果你遇到一個(gè)喜歡的人，就是沒(méi)有理由地喜歡、愛(ài)上。我從年輕的時(shí)候就覺(jué)得考慮太多的條件是一件很無(wú)趣的事情，愛(ài)情最好不要有太多的設(shè)限，它來(lái)了，就接受，走了，就放手?！被蛟S在《這是真的》里，我們可以發(fā)現(xiàn)丁乃箏導(dǎo)演自己的愛(ài)情故事。

舞蹈與超現(xiàn)實(shí)

舞蹈用肢體表達(dá)抽象，戲劇用故事演繹現(xiàn)實(shí)，看似兩種完全不同的藝術(shù)手法，丁乃箏將它們完美地融合在一起，“我把舞蹈放進(jìn)戲劇架構(gòu)中，戲劇本身有劇情性的發(fā)展，在劇情走到一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，舞蹈會(huì)來(lái)連接戲劇的劇情?！备栉鑴〉墓适屡c舞蹈同時(shí)發(fā)生，觀眾一邊聽(tīng)故事一邊看演員又唱又跳。而《這是真的》不是一個(gè)完整的愛(ài)情故事，是由一個(gè)個(gè)片段組成，講述著男女關(guān)系的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，當(dāng)劇情發(fā)展到一定高潮，丁乃箏用舞蹈來(lái)繼續(xù)延續(xù)故事的劇情性，把觀眾從具象的羅密歐與朱麗葉中抽離出來(lái)，引領(lǐng)到一個(gè)夢(mèng)幻的舞蹈愛(ài)情世界。這正是張愛(ài)玲《愛(ài)》所表達(dá)的愛(ài)情，好似你我，又好似這世間千萬(wàn)人，若即若離，亦真亦假。

“舞蹈與戲劇，一半一半?！痹诙∧斯~看來(lái)，《這是真的》絕不是一部歌舞劇，而是戲劇與舞蹈的有機(jī)結(jié)合，她力求舞蹈與戲劇并重，不偏向任何一方。在劇場(chǎng)里，觀眾能夠聽(tīng)到纏綿動(dòng)人的愛(ài)情故事，同時(shí)欣賞到屬于肢體的舞蹈呈現(xiàn)，在那樣一種舞蹈的編排下，去感受剛剛聽(tīng)到的故事。戲劇講述故事，舞蹈則賦予觀眾思考和回味的空間，審美體驗(yàn)得到延伸和擴(kuò)展，這也正是丁乃箏努力追尋的目標(biāo)，故事以及敘述方式都與一般的戲有很大不同，戲劇和舞蹈的結(jié)合，將舞臺(tái)變成如夢(mèng)如幻的世界。

超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法也是這部戲的一大亮點(diǎn)，愛(ài)情航班、愛(ài)情銀行、愛(ài)情補(bǔ)習(xí)班，在這些非寫實(shí)的空間里發(fā)生的故事卻是那樣寫實(shí)。當(dāng)人們搭乘愛(ài)情航班，飛往愛(ài)情之鄉(xiāng)，嫉妒、懷疑等“毒品”都是禁止攜帶的，在那里，愛(ài)情是純潔美好的；當(dāng)人們走進(jìn)愛(ài)情銀行，銀行機(jī)器人向顧客介紹各種愛(ài)情合約產(chǎn)品及類型，人們可以簽署自己的愛(ài)情合約，在這里，愛(ài)情變?yōu)橐环萃顿Y，關(guān)乎收益和價(jià)值；當(dāng)人們報(bào)名愛(ài)情補(bǔ)習(xí)班，由專業(yè)教師指導(dǎo)戀愛(ài)守則，用一堂“健身課”來(lái)學(xué)習(xí)愛(ài)情的“秘籍”，愛(ài)情是可知可學(xué)的……在這些看似荒謬的超現(xiàn)實(shí)空間里，貫穿著飲食男女對(duì)愛(ài)情的期待向往，有丁乃箏對(duì)愛(ài)情的想象，也有批判，也有不同于張愛(ài)玲筆下的大都市“愛(ài)情觀”。

《這是真的》在臺(tái)灣的演出非常成功，除了故事的鋪陳之外，給觀眾很大震撼的，還有舞臺(tái)的呈現(xiàn)。丁乃箏坦言，劇中舞美設(shè)計(jì)的費(fèi)用最高，舞臺(tái)美術(shù) “很美麗”，從頭到尾都有多媒體的參與：投影、燈光等等，許多人看完之后都嚇一跳，在視覺(jué)上的呈現(xiàn)大概是從沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的美麗。值得一提的是，這一次海報(bào)的設(shè)計(jì)也非常吸引眼球，丁乃箏借用了戲劇與舞蹈的結(jié)合，代表“戲”的一桌二椅和代表“舞”的懸浮赤裸人體，構(gòu)成了海報(bào)的主要元素。對(duì)海報(bào)上裸露身體的舞者，丁乃箏表示，具體“尺度”有多大，還要觀眾自己到劇院里一探究竟。