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        折騰經(jīng)典的N種方式

        2012-05-30 10:48:04闕政
        新民周刊 2012年7期

        闕政

        近期,新版《西游記》正在各大衛(wèi)視熱播,這已經(jīng)是古典名著《西游記》繼TVB版、浙江衛(wèi)視版之后,短期內(nèi)的第三次翻拍。環(huán)顧熒屏,新版《還珠格格》、《宮2》、《一起又看流星雨》、《又見一簾幽夢》,誓將“新”“又”“二”之風(fēng)進(jìn)行到底。走進(jìn)影院,大銀幕上都是暌違多年的故人:《龍門飛甲》、《白蛇傳說》、《碟中諜4》、《畫皮》、《武林外傳》電影版、《欲望都市》電影版……是經(jīng)典真的秀色可餐誘人染指?還是我們的時(shí)代太過浮躁?

        換湯不換藥型

        這也難怪,從古至今,民間手口相傳的經(jīng)典故事就這么些,兩只手都數(shù)得過來:四大名著、四大元曲、三言兩拍、《東周列國志》、《聊齋志異》、《白蛇傳》、《霸王別姬》、《夜半歌聲》……算上限制級的《金瓶梅》、《肉蒲團(tuán)》,外加當(dāng)代最高產(chǎn)的武俠派掌門金庸、言情派代表瓊瑤,作品也不過成百上千,和中國目前每年約1.5萬集、世界第一大的電視劇產(chǎn)量相比,實(shí)在九牛一毛。

        原材料就這么些,每天晚上7點(diǎn)到10點(diǎn),各地電視臺的黃金檔卻猶如慈禧太后的晚宴般,非得擺出100道子丑寅卯各有滋味的吃食來,才能對付觀眾“每晚四集連播”、“一天八集大放送”的胃口?!皬N子”們只好想方設(shè)法,折騰那些千年不變的雞鴨魚肉,今天紅燒,明朝清燉,清淡久了撒上一把辣椒,來個(gè)重口味回鍋,務(wù)求認(rèn)不出原材料的本來面目,方可蒙混過關(guān)。

        好在,每年走向影視市場的新演員就像歷屆港姐一樣準(zhǔn)時(shí)降臨,在物產(chǎn)豐富的中國大地上,俊男靚女永不斷檔。舊作沒有新意不重要,重要的是永遠(yuǎn)有新人作為談資——20年前,梁朝偉是韋小寶,20年后,輪到黃曉明討8個(gè)老婆;1986年,謝晉等導(dǎo)演匯集眾多一線演員,演繹72集古裝神怪片《聊齋》,16年間,從TVB的羅嘉良錢小豪,到林志穎胡歌李冰冰,席方平、花姑子、梅女們換了一茬又一茬;70后眼里,黃日華是郭靖、翁美玲是黃蓉,80后看來,張智霖是郭靖、朱茵是黃蓉,到了90后,兩位大俠又被李亞鵬、周迅取代……新鮮面孔搭乘著經(jīng)典作品的時(shí)光機(jī)飛進(jìn)千家萬戶,稀缺資源也借由新鮮面孔不斷包裝再生,成了老壇鹵汁里浸出來的新鹵味,只要打出“百年老鋪”的閃亮招牌,一定有老饕不請自來。

        食客一邊開口大啖,一邊又埋怨味道寡淡遠(yuǎn)不如從前,恨工業(yè)流水線砸了老店的招牌。殊不知正是慕名而來的受眾太廣、胃口太大,才令老店不堪重負(fù)。要知道,風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的美劇,幾乎都以每周一集的速度在拍攝和更新,每年一個(gè)劇組的產(chǎn)量不過區(qū)區(qū)二十多集,是我們一周的播放量。更夸張的是英劇,一部迷你劇的每集時(shí)長才30分鐘,每年只產(chǎn)出6集。所以人家有的是時(shí)間和精力去探索獨(dú)特的題材、新穎的拍攝方法,而我們只能在“快點(diǎn)拍”和“更快點(diǎn)拍”之間作出選擇,沒有工夫獨(dú)創(chuàng)一格,只有一窩蜂地往熱門里扎堆:你諜戰(zhàn),我就反間;你宮廷,我就穿越;你家長里短,我就兒女情長。你有張良計(jì),我有過橋梯。原意是乘勢借東風(fēng),實(shí)情卻更像中了火燒赤壁的連環(huán)計(jì),大家串成一條線上的螞蚱,要生一起生,要死一起死。

        乘勝追擊型

        趁熱打鐵,乘勝追擊,幾乎是每個(gè)商業(yè)導(dǎo)演都會采用的策略。一旦作品大賣,即使還未來得及登堂入室成為經(jīng)典,至少也是名噪一時(shí),為后來者鋪平一條康莊大道。

        在好萊塢,熱門電影的續(xù)集拍攝幾乎成為一條捷徑:《殺死比爾》,2部;《罪惡之城》,3部;《碟中諜》,4部;《死神來了》,5部;《蝙蝠俠》,6部;《電鋸驚魂》,7部……續(xù)集拍完拍前傳,甚至都不用遵循“過一過二不過三”的市場規(guī)則,見好不收,一瀉千里。拍到后來,甚至連當(dāng)初的剪輯師,都升級成了導(dǎo)演——《電鋸驚魂》系列第七部的導(dǎo)演即是前六部的剪輯師凱文·格勞特(Kevin Greutert)。

        續(xù)集雖然容易募集資金,卻無法保證票房。在IMDB的電影評分上,我們可以清楚看到一部系列電影是如何走向衰?。旱谝徊坑?.0左右的高分,第二部跌到7.3,第三部6.5,到了第四部,就屬于“看了純屬浪費(fèi)時(shí)間”的5分甚至更低?!扼@聲尖叫》系列便是如此,《虎膽龍威》4部和《變形金剛》3部也不能幸免類似的結(jié)局。這些續(xù)作往往由不同的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo),情懷、氣度與技巧均輸前任一籌,越拍越爛也在情理之中。

        而另一些續(xù)作,則由原作導(dǎo)演親自執(zhí)導(dǎo),結(jié)果大相徑庭:彼得·杰克遜的3部《指環(huán)王》水準(zhǔn)穩(wěn)中有升,第三部更一舉奪得奧斯卡最佳電影,風(fēng)頭勁到連當(dāng)年的最佳外語片得主,都要在致辭里慶幸《指環(huán)王3》屬于本土拍攝,不能參選外語片。曾拍攝《性、謊言和錄像帶》的青年導(dǎo)演斯蒂文·索德伯格,也在6年之間孜孜不倦地拍攝了《十一羅漢》、《十二羅漢》和《十三羅漢》,屢獲好評。更著名的例子是影史上的傳奇《教父》,三部均由科波拉執(zhí)導(dǎo)筒,續(xù)集甚至比首部風(fēng)評更高。

        在中國影壇,熱衷拍攝系列電影的導(dǎo)演也不少見,尤其在電影產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的香港,有一個(gè)名字不得不提,他就是東方電影公司老板黃百鳴。

        翻看黃老板歷年交出的成績單,你會發(fā)現(xiàn),幾乎每年的賀歲檔上,都有他活躍的身影。從1988年周潤發(fā)鐘楚紅主演的《八星報(bào)喜》開始,黃老板已經(jīng)給大銀幕獻(xiàn)上了9次“喜事”:1992《家有喜事》、1993《花田喜事》、《97家有喜事》、1998《九星報(bào)喜》、《家有喜事2009》、《花田喜事2010》、2011《最強(qiáng)囍事》、2012《八星抱喜》……每年都是喜事,每年都要有些不同,實(shí)在是難為黃老板。

        舊瓶裝新酒型

        聰明的主創(chuàng)曉得簡單復(fù)制或批量生產(chǎn)都是沒有出路的,要觀眾買賬,還得“搞搞新意思”。翻拍經(jīng)典劇目,除了演員一代新人換舊顏,還有什么可以令人眼前一亮呢?

        首先是情節(jié)。當(dāng)年何冀平初到香港,被圈內(nèi)人勸諫:“香港米貴,居大不易”?!缎掳啄镒觽髌妗返膭?chuàng)作仿照西方,寫一集拍一集,所有場地、設(shè)備、演員都在那里等著,編劇要是斷頓,后果不堪設(shè)想。幸而她話劇編劇出身,功力深厚,結(jié)果反倒似白居易:“有此好劇本,在香港居住就容易了。”電視劇拍成后轟動一時(shí)。如今再看,本來時(shí)髦的特效稍嫌落伍,但想象力豐富、在情在理的情節(jié)和精心打磨的臺詞卻十分經(jīng)得起歲月推敲。相形之下,2011年電影版《白蛇傳說》也是打著特效的旗號,卻渾然不知導(dǎo)演目的何在,直把情愛、妖獸、武打、特效亂燉成了一鍋粥。

        再來是人物性格。非獨(dú)中國,國外也早就有過翻拍經(jīng)典的先例。2007年,由裘德·洛和邁克爾·凱恩主演的《足跡》(Sleuth)即改編自1972年邁克爾·凱恩和好萊塢老牌影星勞倫斯·奧利弗主演的同名影片。當(dāng)年擔(dān)任編劇的安東尼·沙弗(Anthony Shaffer)是推理小說女王阿加莎·克里斯蒂和大導(dǎo)演希區(qū)柯克的御用編劇,帶有非常明顯的個(gè)人風(fēng)格:138分鐘的電影里幾乎有100分鐘都在念對白,臺詞設(shè)計(jì)精巧,犀利刻薄有余,臺上只見勞倫斯與邁克爾兩人你來我往,針鋒相對,像展開一場辯論賽,兩張嘴不得消停。而新版卻主打懸疑風(fēng),用更為緩慢的節(jié)奏營造詭異氣氛,情境大不相同。邁克爾·凱恩更在前后兩部戲中分別出演中年和老年角色,前后來了個(gè)互換,對照來看,別有一番風(fēng)味。而榮獲79屆奧斯卡最佳影片的《無間行者》,也是改編自港片《無間道》。實(shí)力派影星杰克·尼克爾森和萊昂納多硬是把香港警匪片演出了西部風(fēng)。

        氣勢也是重要的創(chuàng)新。1999年,金庸只收一塊錢便把《笑傲江湖》翻拍權(quán)賣給央視,放心任由張紀(jì)中拍攝。事實(shí)證明他的選擇是正確的。厚此薄彼的原因不只在于“TVB經(jīng)常將劇情加很多改動,所以要多收一點(diǎn)”,更是讓自己的作品改編從此擺脫了TVB式的小格局。張紀(jì)中對人物的塑造和節(jié)奏的把握如何另當(dāng)別論,但起碼他把演員們帶離了邵氏的攝影棚,邁向更廣闊的大山大水。宏大的風(fēng)格受到了新一代觀眾的認(rèn)可,新船下水,試水成功。

        如今3D當(dāng)?shù)溃匦⑿?,“科技流”正是時(shí)興,不少翻拍劇便順勢而上,拿出“特效”作為賣點(diǎn)。陳嘉上的《畫皮》將魔幻風(fēng)帶進(jìn)古典名著,一張人皮下涌動著千萬條蛆蟲的場面震撼人心。其實(shí)早在1966年,邵氏電影公司就曾拍攝過《聊齋志異》中的這則小故事,由著名演員鮑方導(dǎo)演,高遠(yuǎn)、朱虹主演,當(dāng)年的宣傳海報(bào)甚至嚇倒過不少路人。其后的1993年,胡金銓導(dǎo)演《畫皮之陰陽法王》,將這個(gè)故事再次搬上銀幕,主演是大家熟悉的鄭少秋、王祖賢、午馬、洪金寶。但現(xiàn)在時(shí)隔多年,記得這兩部電影的觀眾屈指可數(shù),陳嘉上版《畫皮》便成了王生與女鬼故事的最佳代言。

        同樣在特效流中嘗到甜頭的還有去年年初風(fēng)流一時(shí)的《3D肉蒲團(tuán)之極樂寶鑒》。在90年代初,香港曾有過一段三級片熱潮,許多高質(zhì)量情色片都在當(dāng)時(shí)應(yīng)運(yùn)而生,其中最著名的當(dāng)數(shù)1994年由麥當(dāng)雄、蕭若元聯(lián)手炮制的《玉蒲團(tuán)之偷情寶鑒》。不同于以往三級片給人留下的粗制濫造、色欲當(dāng)?shù)烙∠螅似谱魃铣?,畫面精美,氣韻連貫,在三級片票房史上堪稱前無古人,一直被奉為香港三級片經(jīng)典之作。其后還有《玉蒲團(tuán)之玉女心經(jīng)》、《玉蒲團(tuán)之官人我要》跟風(fēng)出世,借著第一部的口碑,也成了票房的寵兒。本來三級片拍到90年代末已經(jīng)式微,不想在3D技術(shù)的推波助瀾下,再度興起,成為城中話題:2011年,香港“一元制作室”請來帶有1/4德國血統(tǒng)的日本AV女星原紗央莉助陣,《3D肉蒲團(tuán)之極樂寶鑒》在香港上映的第一天,就擊敗了詹姆斯·卡梅隆的3D巨制《阿凡達(dá)》,拿到278萬港幣的票房,潘多拉星球的旖旎終不敵人間美色。

        但是最終,《畫皮》在第28屆金像獎中只摘得最佳攝影獎,《3D肉蒲團(tuán)之極樂寶鑒》也并未能超越當(dāng)年《玉蒲團(tuán)》的江湖地位。時(shí)髦的東西總伴隨著時(shí)間上的限制,一時(shí)風(fēng)頭無兩的,也就最容易過時(shí)。翻新劇若想要超越經(jīng)典,恐怕不只是搞點(diǎn)新意思就能成事的。舊瓶裝新酒,關(guān)鍵還得看新酒的滋味。若能符合時(shí)代的審美和價(jià)值取向,賦予老劇新的內(nèi)涵,當(dāng)代味蕾方才樂于接受;如若不然,則進(jìn)步的徒有技術(shù)。像誰說的:“我們這個(gè)時(shí)代很多東西都在進(jìn)步,但人卻經(jīng)常缺席?!?/p>

        尾大不掉型

        翻拍劇容易走紅,往往因?yàn)榻?jīng)典劇作有著非同一般的群眾基礎(chǔ)和集體回憶,座下教眾甚多,只要有人揭竿,就不怕沒人起義。而四大名著卻不常有人敢碰,究其原因,不是資金不夠,也非演員難尋,而是群眾基礎(chǔ)太過深厚,尾大難掉。任你再怎么創(chuàng)新,也不可能讓寶黛合巹、瑜亮結(jié)義、孫猴子翻出五指山、一百單八將自立為王不是?

        名著是什么?名家手筆、架構(gòu)嚴(yán)密、環(huán)環(huán)相扣、細(xì)節(jié)豐富,莫說一般編劇“拖不動,踅不轉(zhuǎn)”,下筆無門;就連其中的價(jià)值觀,也經(jīng)過幾朝幾代老百姓反復(fù)確認(rèn),都是板上釘釘?shù)氖聝?,又有多少余地讓主?chuàng)們?nèi)グl(fā)揮他們的主觀能動性呢?

        但這幾年,電視屏幕上卻迎來了四大名著80年代后的第一波翻拍熱潮:李少紅拍《紅樓》,高希希染指《三國》,鞠覺亮重拍《水滸》,《西游記》也迎來了張紀(jì)中更大手筆的新版。目的無他,最重要就是,和老版“不同”。就為了這“不同”二字,各位導(dǎo)演們真算是機(jī)關(guān)算盡。

        李少紅請來了葉錦添,《紅樓夢》里人一身行頭全部換過,結(jié)果“銅錢頭”、煞白妝容、陰慘氣氛卻頻頻遭譏,“紅樓夢”突變“紅雷夢”,賈府上下險(xiǎn)變“西山一窟鬼”。但如潮的惡評并未影響電視劇的熱銷,新版《紅樓夢》被各大衛(wèi)視聯(lián)手買斷播出權(quán),日進(jìn)斗金。

        張紀(jì)中則花重金打造怪力亂神九九八十一難,光豬八戒的頭套就是一擲500萬。較之前作,最明顯的勝利在于玄奘:唐僧從來都被塑造成白白凈凈、懦弱無為的形象,老版里甚至一個(gè)隨從都不帶就上路取經(jīng)去也,若不得獵戶搭救,一早葬身虎腹,哪還輪得到各路神仙出馬考驗(yàn)取經(jīng)意志。而新版里黑黑瘦瘦的聶遠(yuǎn)無疑更符合玄奘本人的精干。至于沙僧,也不再是那個(gè)扛著行李,只會反復(fù)重復(fù)“大師兄,師父讓妖怪給抓去了”的老好人。但新版《西游記》在故事表達(dá)方式上如此平庸,而所謂花了大價(jià)錢的特效在一開播就已遭觀眾惡評。

        四大名著的改編、翻拍之所以難,不只是珠玉在前,更是因?yàn)?,有多少人在看,就有多少人在等著挑刺。編劇自以為讀了五十遍原著便很下功夫,不曾想民間更有那讀過百遍千遍、情節(jié)細(xì)節(jié)爛熟于心的,張口即是“錯、錯、錯”。

        功過是非自有論斷,而一部翻拍片最不想收到的效果便是:“當(dāng)觀眾看完新片以后,反而更加惦念老版?!毙掳娣牡迷讲?,老版越是經(jīng)典。從這個(gè)層面來說,四大名著的翻拍幾乎全軍覆沒。

        另辟蹊徑型

        如此吃力不討好,為何還有人前仆后繼對經(jīng)典“下手”?其實(shí)經(jīng)典之于后來的創(chuàng)作者,就像最精美的食材之于庖廚,每個(gè)自認(rèn)為技術(shù)一流的廚師都想挑戰(zhàn)最好的原材料,似乎不如此就對不起手里那把解牛的刀。

        說起來,我們現(xiàn)在所看到的經(jīng)典,也并非沒有珠玉在前。拿港片而言,我們現(xiàn)在所知的經(jīng)典:《梁祝》、《倩女幽魂》、《夜半歌聲》、《精武門》、《新龍門客?!?、《黃飛鴻》,其實(shí)也早有名作傳世:1963年,《梁山伯與祝英臺》,李翰祥導(dǎo)演,凌波、樂蒂主演;1960年,《倩女幽魂》,李翰祥導(dǎo)演,樂蒂主演;1937年,《夜半歌聲》,馬徐維邦導(dǎo)演,金山、胡萍主演;1972年,《精武門》,李小龍主演;1967年,《龍門客?!?,胡金銓導(dǎo)演,上官靈鳳、石雋主演;黃飛鴻的題材更不知被拍了多少次,才輪到李連杰行俠仗義。

        可以說,港片的黃金時(shí)代幾乎就是圍繞著翻拍產(chǎn)生的,而一部作品不斷被翻拍,也間接證明了它的經(jīng)典性。每一次的翻拍,都有可能產(chǎn)生新的標(biāo)桿,被同時(shí)代的觀眾,送上經(jīng)典寶座。

        就像現(xiàn)在,提起“龍門客?!保?0%的人都會想到徐克而不是胡金銓。翻開徐克的履歷表,擺在面前的一切更加令人稱奇:幾乎所有最著名的作品都源自翻拍,幾乎所有的翻拍都自成一格,超越前作。

        《黃飛鴻》、《新龍門客?!贰ⅰ顿慌幕辍窡o不有珠玉在前,徐克卻仍然可以在銀幕前啐珠咳玉,用浪漫飄逸改變以往“硬橋硬馬”實(shí)打?qū)嵉奈浯蚱茁?,開創(chuàng)“柔性武俠”的先河,被譽(yù)為對古代“俠氣”二字最精準(zhǔn)的注解。而《梁祝》、《青蛇》等片更是脫離了古裝戲曲片的陳窠舊臼,故事表皮下注入新穎內(nèi)核,個(gè)人色彩濃烈,萬象人世間,一騎絕塵。

        但翻拍圣手也有失手的時(shí)候。對徐克而言,是“成也經(jīng)典,敗也經(jīng)典”。

        1986年,蟄伏多年的吳宇森拍出《英雄本色》,一鳴驚人。吳宇森不喜歡拍續(xù)集,拍完一部之后便打算收官。但徐克不。在《英雄本色2》里,他硬是讓已經(jīng)英勇就義的小馬哥變出個(gè)活生生的孿生兄弟來再戰(zhàn)一場。甚至在續(xù)無可續(xù)的情況下,仍然拍攝了《英雄本色3:夕陽之歌》,換上和前兩部完全不搭界的梁家輝梅艷芳,把類似故事?lián)Q到越南再演一出。

        同樣的情形又在拍攝《倩女幽魂》時(shí)再次發(fā)生。這個(gè)系列雖然都是程小東執(zhí)導(dǎo),卻無處感受不到監(jiān)制徐克“命運(yùn)的大手”?!顿慌幕辍?、3和第一部幾乎毫無關(guān)系,第三部更是由梁朝偉代替張國榮,從書生變成和尚,重新再演一遍人鬼情。反響卻一部更比一部差,經(jīng)過歲月的沉淀,終于只有第一部成了經(jīng)典,續(xù)作均成路人。

        如今,他有祭出3D版《龍門飛甲》,除了青少年觀眾被刀光劍影所迷惑,眾老觀眾全都搖頭感嘆今不如昔,廉頗老矣。

        相比之下,幽默大師劉鎮(zhèn)偉倒是無心插柳柳成陰。《西游記》各個(gè)翻拍版本都褒貶不一,唯獨(dú)惡搞系的《大話西游》,歷久彌新,在短暫的質(zhì)疑聲后迎來長久的春天,成為學(xué)院派和民間雙重?zé)嶂缘莫?dú)特話題。嚴(yán)肅惡搞不失致敬意味,更隱約透露出深厚的電影情懷。

        更聰明的是劉鎮(zhèn)偉的好朋友王家衛(wèi),從不續(xù)作或翻拍經(jīng)典,卻在2009年,把當(dāng)年開“哲學(xué)武俠”先河的《東邪西毒》重新制作成色彩更加濃郁的“終極版”。從前看不懂的東邪西毒北丐、刀劍草鞋桃花,經(jīng)過歲月的磨白,忽然一一清晰起來。卻原來風(fēng)未動幡也未動,是少年的心已動。

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