福建博物院 潘美希

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博物館開展美術展覽的實踐與思考

福建博物院 潘美希

美術展覽借助博物館影響和平臺，有利于充分利用館藏資源，辦出特色，擴大受眾面，實現(xiàn)社會效益最大化。該文結合福建博物院舉辦的“紅色記憶”展，總結和歸納分析了在展覽定位、創(chuàng)意、組織、宣傳等方面的主要做法和體會。

博物館 美術展覽 社會效益

福建博物院下屬的福建積翠園藝術館，于1993年1月落成開館，面積約2000m2，設有現(xiàn)代化的展示空間和先進的書畫專業(yè)展櫥，可舉辦各種書畫展覽，尤其還分期分批地陳列著北京軍區(qū)后勤部原副政委陳英及夫人金嵐捐贈的600余幅古今名家書畫。它們遠自唐宋，近至當代，名跡薈萃，價值連城。對這些珍貴書畫的收藏、研究、展示已成為我們的工作重點。

從我館近五年承辦的《中國當代書畫名家作品展》、《明清水陸畫展》、《館藏花鳥畫精品陳列展》及與首都博物館合作舉辦的迎奧運《中國文物精品展》、《館藏人物畫展》、《館藏山水畫展》等30多個展覽來看，如何恰當利用藏品舉辦各種展覽，發(fā)揮藏品的文化功能和影響力，正成為博物館工作者必須關注的問題，由于今后博物館的展覽將越來越多，如何辦出特色，如何吸引觀眾，產(chǎn)生最大程度的館藏資源利用，實現(xiàn)最佳社會效益等，則需要通過一次次的辦展，一次次的總結，一次次的深刻分析，從而對博物館今后組織各種展覽活動，形成重要的借鑒和指導原則。

1 定位準確，主題清晰

辦好每一個展覽，首先要對所規(guī)劃的事情有一個整體的認識框架，對所追求的結果有一個明確的預期。也就是說要辦成一個精彩、生動的展覽，首先要確定展覽的主題，這是展開藝術創(chuàng)意的前提和基礎。例如博物館對館藏書畫精品的展示和引進高品位畫展，就應該定位在“更好的利用與更精的引進”，以充分發(fā)揮博物館展示空間的作用，使之成為對大眾宣傳教育的最佳內(nèi)容與形式。

2008年12月，中國收藏家協(xié)會和中國書畫雜志社主辦的“首屆全國收藏家關注的中青年書畫家作品展”在國家博物館舉行，展品的作者是由中國藝術研究院專家提名，精選了全國35位有潛力的中青年藝術家的作品參展，將主題定位為“海岳風華”。

浙江省博物館和舟山博物館聯(lián)手遴選了40余件海派書畫精品，時跨百年，匯集了兩家博物館收藏的“海派”名家精品在舟山博物館精美亮相，該展主題定位為“百年海派”。

2009年6月25日～8月25日，故宮博物院展示了東晉顧愷之的洛神賦圖卷，唐歐陽詢行書貼等名作，該展定位為“歷代書畫精品”（第五期）。

2009年6月22日～7月24日，福建博物院與中國人民革命軍事博物館共同主辦了由軍博精選的46幅經(jīng)典油畫組成的油畫展。當時我們將它的主旨定位于“紅色記憶”，也就是圍繞紅色記憶，突出“革命戰(zhàn)爭”和“經(jīng)典”兩大主題的教育理念，其指導思想是“革命傳統(tǒng)、教育意義、藝術價值”。

由于有了主題定位，使展覽更加典型專業(yè)化、富有時代氣息，從而吸引業(yè)內(nèi)人士及業(yè)余愛好者走進展廳，進而提升展覽的層次及文化品位，達到給觀眾留下深刻記憶的目的，實現(xiàn)廣泛社會影響，擴大社會效益。

2 創(chuàng)意新穎，展示生動

“創(chuàng)意決定好壞”是展覽能否達到預期目標的關鍵，有創(chuàng)意是展覽工作的靈魂，精彩的創(chuàng)意是展覽工作的追求,是所有展覽活動的重點。因此創(chuàng)意方案框架的確立，應充分體現(xiàn)“集各方之智”的方針。2008年，臺灣美術館以“家”為主題策劃展出，該展邀集60位臺灣現(xiàn)當代藝術家的作品，以臺灣現(xiàn)當代藝術為脈絡，內(nèi)容涵蓋上世紀以來臺灣藝術發(fā)展的過程。通過藝術家作品中對“家”的想象與觀點，生動展現(xiàn)了以“家”為主題的人文關懷與人文對話，讓人重溫“家”的感覺，探討“家”這一社會主題，引發(fā)大眾的共鳴與最大程度的參與。

2009年的“紅色記憶”展，是我們學習貫徹國務院頒布的《關于支持福建加快建設海峽西岸經(jīng)濟區(qū)若干意見》以來，為紀念古田會議八十周年和國慶六十周年時引進的，它給福建的文化藝術和教育界帶來難得的學習、借鑒以及潛心研究與創(chuàng)作的機會。它以“紅色、經(jīng)典、教育”作為創(chuàng)意主題成功展出，吸引了眾多觀眾走進福建博物院積翠園藝術館，在超過萬人來此參觀學習的觀眾中，有小學生也有耄耋老人；有個人慕名而來的，也有單位、學校集體組織來的;既有專業(yè)人士，也有美術業(yè)余愛好者。一個多月中，在社會上引起很大的反響。它也開拓了人文對話，在展廳留下的三本觀后感留言簿上，記錄了大家充滿激情的心聲：有熱情洋洋溢的贊許，有感動與期盼……無不引起觀眾強烈的共鳴,確實達到了我們的預期效果——將觀眾的討論及影響作為舉辦此展的最大期待和收獲。

2008年8月，美國大都會博物館舉辦了題為“經(jīng)典解讀：如何欣賞中國繪畫”的展覽。該展覽對36件中國古代書畫作品，如唐代的韓干、鐘紹京，宋代的黃庭堅、郭熙，元代趙孟頫、明代文征明、陳洪綬，清代石濤等書畫精品進行了剖析。在展廳中他們采用了原作和局部放大影像同時展出，這樣的創(chuàng)意展示就更好地說解了經(jīng)典之所以成為經(jīng)典的事實，該展示現(xiàn)場曾令觀賞者久久難以忘懷。

3 精心組織，重在運作

《紅色記憶》展是我館首次承辦的具有較大規(guī)模及影響力的畫展，它比以往舉辦的國畫展展覽規(guī)格更高、挑戰(zhàn)更大。為此，院領導親自抓，在布展的第一線具體指導，作了大量前期準備工作。按布展需要分成多個部門負責具體工作，如設計組、布展組、財務組、接待組、新聞組等，各組分工協(xié)作，認真負責，院領導進行統(tǒng)籌協(xié)調(diào)。畫幅面積大，而展櫥空間有限，為了解決布展難題，大家想方設法克服困難，解決難題。有些大型畫無法從窗門擺進玻璃展柜，原有棉線掛繩無法承受大型油畫的重量，經(jīng)過科學論證，合理計算，我們大膽嘗試，外請專業(yè)人員卸下展柜玻璃，抬進大型畫框，并采用進口鋼絲吊繩，在領導的科學指導和大家的共同努力下，這一艱巨的、富有挑戰(zhàn)性的布展任務終于得以圓滿完成，并受到了軍博領導及有關人員的高度贊揚?？梢?，展覽應有強有力的管理進行統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，保障團隊的協(xié)作，并采用新型科技產(chǎn)品以保證布展成功與安全。

4 擴大宣傳，拓展受眾面

最大限度地擴大展覽受眾范圍是展覽成功與否的重要標志。一是要重視大眾媒介，主動與報刊、電視臺等各大新聞媒體合作，通過座談交流、現(xiàn)場采訪等形式，對展覽進行廣泛的宣傳報道。為擴大宣傳力度，策展前期應投入一定的宣傳，如刊登展覽信息，創(chuàng)意的形成、展品介紹、作者新聞采訪等多種形式，讓更多觀眾通過各種渠道充分了解這一活動，從而吸引他們的強烈欲望，走進展廳。二是讓輔助講座給展覽增色，如湖南省博物院曾主辦了以莫奈真跡為首的“古典與唯美”油畫展，同時舉辦了《畫外之音，意在其中——古典神話傳說與歐洲繪畫》、《印象派與后古典主義》的學術報告和講座，深入淺出地解讀19世紀歐洲的油畫藝術。展覽吸引了3000名學子專門從外地趕來，在長沙租房子，連續(xù)幾天泡在展廳中學習觀摩的壯觀場面。三是嘗試與各機關、企事業(yè)單位、個人合作辦展，爭取資金支持，同時讓畫展深入人心，培養(yǎng)觀眾，提高市民的文化品位。四是加強館際間交流，資源共享，加強合作，增進友誼。此次《紅色記憶》展也是博物館免費開放以來館際畫展合作的成功典范。五是培養(yǎng)知識型講解員，由于觀眾層次廣泛，他們中既有工人、學生和老師，也有民間書畫愛好者、收藏家等，因此培養(yǎng)具有一定書畫專業(yè)知識的講解員迫在眉睫，要把專業(yè)展覽與文化普及結合起來，使觀眾在思想性、觀賞性、審美性上獲得更高享受，通過講解將書畫藝術帶給觀眾，讓他們感知優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術的魅力，享受文化與藝術的盛宴。六是不斷更新理念，紐約大都會博物館每年能接待游客近500萬人次，就因為它總是以最新的理念和最高的專業(yè)標準為公眾提供服務。

博物館作為人類文明記憶、傳承、創(chuàng)新的重要陣地，是公共文化服務體系的重要組成部分，它是廣大人民群眾感受歷史，增長知識，接受教育和藝術欣賞的重要文化陣地。隨著社會的發(fā)展，現(xiàn)在對博物館的功能要求日益多元。作為福建博物院的組成部分，積翠園藝術館承載著陳英、金嵐夫婦對祖國、對藝術的博大與真摯之愛，她不僅是一座蘊藏著珍貴書畫的藝術館，還是一種人格精神的強大引力場。因此對她的宗旨可以這樣詮釋：鼓勵和發(fā)展對藝術的研究，鼓勵藝術在生活和生產(chǎn)中的應用。近20年來，我們一直秉承這種理念，努力收藏、研究、展出代表人類文明成就的藝術品，拓展和提升積翠園的畫展風格和水平，進一步加強多方面的實踐探索，推進人們對藝術品的欣賞水平提升，以專業(yè)標準為公眾提供更加優(yōu)質(zhì)的服務。