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        推銷員“復(fù)活”

        2012-05-14 16:52:43丁塵馨
        中國新聞周刊 2012年12期
        關(guān)鍵詞:威利推銷員米勒

        丁塵馨

        一堵巨大高聳的斜面水泥墻兀立當(dāng)中,變幻的燈光,被截斷的空闊舞臺上,僅一桌三椅一冰箱,李六乙喜歡使用的椅子此刻幻化為了床、房間,甚至人物的不同狀態(tài)。29年前,同一個舞臺上,在這部戲里,床就是床,房間就是房間。

        人藝經(jīng)典作之一《推銷員之死》近日復(fù)排重登舞臺。首演于1983年的《推銷員之死》是中國在文革后上演的第一部外國戲劇。北京人藝選擇此劇作為今年建院60周年推出一系列復(fù)排經(jīng)典劇的第一部,顯然頗具用心。

        當(dāng)年,這部反映資本主義社會里關(guān)于“美國夢不再”的戲劇,出現(xiàn)在剛剛結(jié)束浩劫開始改革開放的中國,無異于滴水入沸油之中:一個在社會底層的推銷員,卻擁有汽車、冰箱和樓房,很多中國人認(rèn)為這是在粉飾資本主義生活;而外國記者卻認(rèn)為英若誠選中這個劇本別有用心,“在米勒的所有劇本中,為何選中這一部?難道是因為中國政府意欲暴露美國資本主義社會的本來面目,想表現(xiàn)那是一臺殘酷的絞肉機(jī)?”

        爭議之下,當(dāng)年該劇主演兼翻譯英若誠、院長曹禺仍力推此劇,并請阿瑟·米勒來到中國,親自執(zhí)導(dǎo)話劇。英若誠在之后的自傳《水流云在》中,稱當(dāng)年《推銷員之死》獲得“巨大成功”,甚至超過了《茶館》的重演。

        如果說,對于這部經(jīng)典戲劇,當(dāng)年人藝追求的是真實表現(xiàn)資本主義制度下的小人物,29年之后,資本主義還在,而且隨著社會的發(fā)展與國人更加接近,再現(xiàn)經(jīng)典要展示的是什么?對此,新版《推銷員之死》的導(dǎo)演李六乙表示,他想突出的是“中國氣質(zhì)”。

        威利去拍電視劇了

        “我要帶你們?nèi)ゴ箝_眼界。美國到處都是美麗的城市和高尚正直的人,他們都認(rèn)識我。在新英格蘭地方到處的人都認(rèn)識我,絕頂高尚的人。等我?guī)銈兏鐑簜z去,他們都會為咱們敞開大門。因為一點(diǎn),我有朋友。在新英格蘭哪條街都可以停車,警察把我的車當(dāng)自家汽車來愛護(hù)。”壯年時的推銷員威利,很滿意自己的工作,也很愿意向兒子們夸耀自己的好人緣。

        《推銷員之死》的劇本創(chuàng)作于1948年,那時候的美國剛經(jīng)歷完二戰(zhàn),生活停滯多年之后,人們開始急切地追求個人利益,“美國夢”再次煽動起小人物的發(fā)財野心。年輕時信奉馬克思主義的阿瑟·米勒,把威利視作資本主義的犧牲品,劇中充滿著對高調(diào)美國夢的懷疑。

        推銷員威利·洛曼,63歲,正逐漸失去工作能力。他發(fā)現(xiàn)自己無法集中精神長途駕駛,客戶隨著年紀(jì)的增長都離開或疏遠(yuǎn)了他,公司取消了他的底薪;兒子事業(yè)不順?biāo)?,也離他越來越遠(yuǎn),生活失去了控制和希望,只有老伴琳達(dá)了解并擔(dān)心他。他陷入了過去和現(xiàn)在交織的混亂意識里無法自拔,內(nèi)心充滿挫折感卻仍不愿放棄幻想。最終,威利選擇了計劃已久的自殺,2萬美元人壽保險賠償金是威利最后能帶給家庭的全部。

        李六乙發(fā)現(xiàn),在60多年后的中國,我們的生活狀態(tài)和當(dāng)年的威利們竟然那么相似。他甚至認(rèn)為,“如果把劇本里那些美國的地名人名換成中國的,它就是一個在當(dāng)今中國發(fā)生的故事了”。

        在排練時,演員們開起了玩笑,“威利去哪了?”“威利接了一個長電視劇,出門拍戲去了”。在他們看來,演員們的生活和是威利一樣的——拋家舍子一走就是半年,捧著薪水回家后,沒多久又要離開。

        這應(yīng)該是2012版《推銷員之死》的“中國味”之一。重演這部人藝的經(jīng)典戲劇,李六乙覺得復(fù)制太簡單,他想做一種改變。他在思考一種味道或者氣質(zhì),即中國的氣質(zhì),把這種氣質(zhì)帶到戲中,這部戲演出來就是中國的戲。

        這種既現(xiàn)代又中國的氣質(zhì),也鮮明地體現(xiàn)在新版《推銷員之死》的宣傳海報上。黑白影像中,上下對立而放的分別是美國紐約曼哈頓和中國北京CBD夜景:一樣的高樓林立,一樣的不夜城,一切何其相似。

        相比這樣的“無縫連接”,29年前英若誠的那個威利在當(dāng)時糾結(jié)得多。英若誠曾在當(dāng)年的《戲劇報》上回憶了自己表演時的顧慮:《推銷員之死》具有異常鮮明的思想傾向性……這里面包括某些美國人士公開提出的擔(dān)心,即中國人會不會利用這個戲作反美宣傳,給美國社會抹黑?

        寫意不寫實

        在布景上,2012版《推銷員之死》也與老版有著鮮明的差異,導(dǎo)演親自擔(dān)任舞美設(shè)計,他想借鑒戲曲的“寫意”手法,以達(dá)到“無中生有”的效果。

        不好說,是否所有的西餐都可以找到它中式的做法,但出身戲曲世家、畢業(yè)于中戲戲曲專業(yè)的李六乙坦言,出于對戲曲的偏好,他希望更多從戲曲中找到重新創(chuàng)作《推銷員之死》的依據(jù)和可能性。

        所以我們看到舞臺幾乎空置,一桌三椅,通過燈光完成現(xiàn)實和虛幻的轉(zhuǎn)換,李六乙說這樣為的是給表演留出最大限度的創(chuàng)造空間。導(dǎo)演要做的一切的手段,“都是為了新的表演方式的構(gòu)成”。他希望舞臺不單是一個物理概念,“演員應(yīng)當(dāng)通過表演去創(chuàng)造出物理和心理的空間”。于是,舞臺上的一桌三椅就變幻無窮,它可以根據(jù)演員的變化、心理的變化,讓這個空間隨時存在、或隨時不在。

        對威利的要求也是如此。當(dāng)虛化掉了背景和時代,在李六乙心目中,威利需要做到的是在舞臺上完成多種情緒的轉(zhuǎn)化,隨時隨地轉(zhuǎn)化,從實到虛,現(xiàn)實和意識共存。

        相反的,當(dāng)年的主演英若誠比新版里演威利的丁志誠參照的對象具體得多。他回想著文革中,遭受劫難卻保有熱情的朋友的狀態(tài),通過“情緒記憶”,這么去理解交錯意識下的威利。

        同樣讓多種元素“共存”的還有服裝,劇中角色的服裝都被刻意模糊了時代感。威利的妻子琳達(dá)穿的改良版的美國60年代的藍(lán)布長裙,好朋友查利則是一條中世紀(jì)英國馬褲搭配美式西服、脖子圍著邁克爾·道格拉斯喜歡戴的絲巾,小兒子的長款燕尾西服和花邊襯衣仿佛來自英國19世紀(jì)。

        大兒子比夫穿著一件深V白色T恤配黃色工裝褲運(yùn)動鞋,全套衣服來自貝克漢姆的同款同品牌,這是派人專程購置的。

        李六乙?guī)еb人員專門研究了貝克漢姆的服飾,因為他是時尚的代表。他們把貝克漢姆不同時期的衣服都找出來看了一遍,包括了他不久前參加威廉王子婚禮時的衣服。他們發(fā)現(xiàn),貝克漢姆的服裝中有很多古典的元素,卻給他帶來時尚的效果。李六乙受到啟發(fā),覺得這應(yīng)該是這部戲服裝的一個好的思路,即古典元素與現(xiàn)代設(shè)計的結(jié)合。

        接著,他們又查找了美國在20-30年代、40-50年代、70年代、90年代以及現(xiàn)在,幾個不同時代下的影視資料,從角色的服裝中比較,“找出我們需要回到的時代”。李六乙對《中國新聞周刊》說,比如說威利身上的西服,他參照的就不是劇本里約40年代的服裝,而是“回到了西裝的最古典的年代,找到它特別的元素,再結(jié)合當(dāng)代的審美當(dāng)代的裁剪”。每一個人物的服裝均是依此混搭思路配置。

        于是,這部原本具有真實生活面貌、思維意識流的戲劇,從表演到布景、服裝、音樂徹底地意識流了。

        曾經(jīng)的真實威利

        盡管新版的威利被模糊了背景賦予了現(xiàn)代特征,可阿瑟·米勒筆下的威利并不是想象的符號,他來自一個現(xiàn)實的原型。

        就在動筆的前一年,米勒在劇場里遇見了自己的叔叔紐曼,那時場院剛剛上演了自己的新劇《都是我的兒子》,并為之舉辦酒會。之后不到一年,紐曼就自殺了。

        家里人都覺得這位紐曼叔叔脾氣古怪、不誠實、愛說謊,可是米勒卻覺得他是個了不起的發(fā)明家,“他的磨難全寫在臉上,讓人一眼就看出。他不停地向上爬呀爬,可是永遠(yuǎn)追不上別人,永遠(yuǎn)被別人超過。我深深地同情他,我想,他怎么可能成功?根本不可能。”

        在米勒的回憶里,紐曼招人喜歡,其貌不揚(yáng),矮個兒,口齒不清,卻非常有魅力。他有兩個兒子,他們住在布魯克林,生活拮據(jù)。這家人缺乏幽默,成天都在發(fā)誓叫喊要奪取勝利。

        紐曼自殺后,1948年初,米勒專程訪問了紐曼的大兒子阿比,同時,他想到了推銷員的主題。阿比告訴米勒“他想創(chuàng)立一個我們自己的買賣。一個男人做的生意?!边@讓他想起了自己和父親,也開始理解了身為父親的迷惘。

        米勒的父親有一家服裝廠,童年時,他過著優(yōu)裕的生活??墒?928年的大蕭條讓服裝廠破產(chǎn)了,父親從此一蹶不振。“我心里有兩個父親,一個現(xiàn)實的,一個是想象的。我和真實的父親從來沒有過爭執(zhí),我只怨恨想象中的父親不知道怎樣應(yīng)付敗局?!?/p>

        米勒僅用了一個半月就完成了寫作。同年,《推銷員之死》獲得美國的三項戲劇大獎,《紐約時報》稱其為20世紀(jì)話劇的里程碑。

        1949年2月,該劇在百老匯首演即大獲成功。

        恰在這一年,還在清華大學(xué)讀書的英若誠看到了劇本《推銷員之死》,就夢想著把它搬上中國舞臺。

        在阿瑟·米勒的工作手記中詳細(xì)地記錄了,1983年自己初到劇院時,發(fā)現(xiàn)這個純粹的美國故事是如何給中國的演員帶來了困惑。

        “我昨天見了演員和工作人員——舞臺設(shè)計、燈光師和一些助手,眼前十幾個筆記本全翻開著,人們握著筆,等著記下我說的話。我看出,在開放初期,人們過于尊重外國專家,于是問了一個問題:劇中是否有跟中國習(xí)慣作法或信仰相似的地方?!?/p>

        但遇到了死一般的沉默。

        人們好像有點(diǎn)發(fā)窘。英若誠解釋道,大家一起讀了好幾天劇本,仍然在揣摩。而我認(rèn)為,人們還沒有弄懂這出戲的意思。

        在數(shù)天之后的新聞發(fā)布會上,英若誠對云集的中外媒體表示,他期待這部戲會打開中國劇作的一個新局面,因為它打破了使我們裹足不前的常規(guī)思維。

        這部不被看好的外國戲劇首演時獲得了巨大成功,英若誠如此記錄了當(dāng)時的情形:“大幕閉上后,觀眾席一片寂靜,那對我們來說是漫長的一刻。一位女演員以為演出是個徹底的失敗,開始有些欷歔??赏蝗婚g,不知是誰領(lǐng)的頭,雪崩一樣,掌聲雷動,經(jīng)久不息。還有人在喝彩?!?/p>

        越接近,越間離

        幾乎在同一時間,《推銷員之死》這部在美國戲劇史中意義非凡的經(jīng)典,在紐約百老匯巴利摩爾劇院也重新上演,同樣也以致敬的名義。

        美國著名導(dǎo)演邁克·尼科爾斯請來百老匯最資深的設(shè)計師和舞美設(shè)計,還原了1949年《推銷員之死》在百老匯首演時的服裝和布景,那是他十幾歲時看到后無法抹去的記憶。威利由44歲的菲利普·塞莫爾·霍夫曼飾演,霍夫曼在2006年憑電影《卡波特》斬獲奧斯卡影帝而聲名鵲起。首場重演之后,大獲好評,幾乎紐約所有主流媒體都在夸獎這部“恰逢其時”戲劇。

        與美國人相反,李六乙想到的關(guān)于阿瑟·米勒之于美國的關(guān)鍵詞是“破壞”。

        在《推銷員之死》的劇評中有一句著名的說法,稱該劇是“一枚巧妙地埋在資本主義大廈里的炸彈”,他認(rèn)為,這枚炸彈不僅埋了,還炸了,“產(chǎn)生了毀滅性的震撼”。為此,他在新版中增加入搖滾的元素,與“破壞”呼應(yīng),因為“搖滾的出現(xiàn)特別能體現(xiàn)美國現(xiàn)狀,搖滾就是要?dú)?,就是要批判,要反叛”?/p>

        于是,在威利與兒子聚會的餐廳,父子爭吵以后,兒子們揚(yáng)長而去,舞臺上響起了是尖冽的重金屬搖滾聲。

        這樣刻意安排的美國元素,在與寫意的中國氣質(zhì)混搭后,的確給觀看和理解帶來了困惑,但導(dǎo)演解釋說,強(qiáng)調(diào)美國元素并不是為了還原具體的美國,而是因為“美國夢”已經(jīng)成為了全世界的強(qiáng)勢價值觀。“間離效果”是為了更好的理解,讓觀眾去更加理性地思考。

        李六乙說,復(fù)排這部戲,他同時希望這部戲能回應(yīng)去年人藝?yán)蠈?dǎo)演林兆華在個人作品邀請展中提出來的主題——戲劇到底是什么?

        或許這是個無論什么答案都無法完美的天問。但,獲得熱愛人藝的觀眾的掌聲和喝彩,或許是戲劇之于創(chuàng)作者和觀眾之間最美妙的連接密碼。

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