有觀眾總結(jié)，“生活劇三大寶，媳婦婆婆小三滿屏跑”、“過日子就要鬧，沒有問題制造問題也要鬧”，觀眾的厭倦情緒可見一斑。

都市生活劇往往會走兩個極端，要么是苦情狗血情感糾葛，要么是口沫橫飛沒事逗貧，為了達到戲劇效果，能在換臺的瞬間鎖住觀眾視線，創(chuàng)作者往往把故事極端化。我們從近期熱播的劇中可以看到，雖然這些劇有一個較強的社會熱議話題支撐，但因?qū)υ掝}尖銳度和時尚度的過分依賴，也使得曾經(jīng)溫暖和煦、善良平和的生活劇特征正在逐漸被刻薄、浮華、躁動所取代，原來一地雞毛式的瑣碎溫馨，也變成了雞飛狗跳是非不斷。

此外，大量生活劇彼此模仿，甚至橋段克隆，更是讓人難以忍受。比如老公都是鳳凰男，媳婦盡是孔雀女；十之有九鬧離婚，離婚必是婆婆鬧；婆婆一定是鄉(xiāng)下的，丈母娘多數(shù)是高知的，今天婆婆才消停，明天丈母娘又開始不省心。就算小夫妻新婚燕爾不打算離婚，也要沒事吵著玩兒，要可勁兒地貧，比誰嘴皮子更溜，更能講人生哲理，再加點閨蜜挑撥鐵磁慫恿的作料。小夫妻這樣，老夫老妻也這樣，鄰里糾紛，家長里短，矛盾疊著矛盾，總之都不好好過日子。

《夫妻那些事》、《媳婦是怎樣煉成的》、《浪漫向左婚姻向右》、《AA制生活》、《前妻的車站》……就連這批收視不錯的都市生活劇，也難脫彼此拷貝的痕跡。

導(dǎo)演余淳說，“現(xiàn)在很多生活劇就是碼一堆事兒。這邊報紙看個報道，那邊電視看個新聞，然后把這些事都堆到人物的身上，人物就是為了完成沖突而塑造的?！?/p>

他認為，生活劇首先要有真實的、有生命力的人物，讓人物的言行順著內(nèi)心和個性走，是寫實的和有溫度的。這要求創(chuàng)作者有敏銳的視角和觀察生活的能力，能從紛雜的生活中提煉出優(yōu)秀的價值觀?！把巯麓蠹叶枷胱邚菑?，不愿創(chuàng)新，這種跟風(fēng)而上的趨勢，只會讓這個劇種風(fēng)險更大?！?/p>

前不久，微博上流傳著一個段子：“一位猶太人開了一個加油站，生意特別好，第二個猶太人來了，開了一個餐廳，第三個猶太人開了一個超市，這片很快就繁華了。一位中國人開了一個加油站生意特別好，第二個中國人來了，開了第二個加油站，第三個中國人來了，又開了一個加油站……”

由于投資者的短視，電視臺唯收視率的誤導(dǎo)，創(chuàng)作者創(chuàng)新思維的缺失，使得電視劇從業(yè)者成為最易從眾的一批人。然而，一味走別人的路，必將堵死自己的路。

記者走近幾位在都市生活劇領(lǐng)域里浸潤多年的導(dǎo)演：余淳、王小康、趙晨陽，從他們的創(chuàng)作故事，以及對都市生活劇如何創(chuàng)新的思考中，為這個類型來尋找新的活力。