趙晨陽拍攝的大多是自己寫的劇本，雖然當(dāng)初學(xué)的是導(dǎo)演專業(yè)，但早在學(xué)生時(shí)代，電影學(xué)院的老師曾告誡過她，如果能先做好編劇，日后對做好導(dǎo)演勢必幫助良多，她在工作中不斷印證著這一點(diǎn)。編、導(dǎo)一體的特殊身份，在實(shí)際接觸了演員的表演和拍攝的全程之后，不僅能更準(zhǔn)確地表達(dá)作者意圖，還可以在創(chuàng)作時(shí)更具針對性。從這個(gè)角度講，談都市生活劇的創(chuàng)作與突破，趙晨陽的觀點(diǎn)或許更具說服力。

廣電總局的扶持也罷，電視臺(tái)的青睞也好，總之生活劇扎堆熒屏是當(dāng)下的現(xiàn)狀。看似生機(jī)勃勃的電視劇市場掩飾不住內(nèi)容上的乏善可陳，觀眾不免審美疲勞。一直奮戰(zhàn)在情感戲創(chuàng)作一線的趙晨陽直言市場與觀眾不能靠迎合與從眾解決，保持時(shí)事敏感度，體會(huì)身邊的生活才是正解。“情感戲的難就在于它與生活沒有距離，不論什么樣的故事最后都要落在人物本身上，觀眾記住的始終是這個(gè)人物。大家一看就會(huì)與內(nèi)心對照，如果不真實(shí)第一時(shí)間就會(huì)排斥，編劇光有技巧是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，如果能有一個(gè)寫劇本的機(jī)會(huì)，寫完之后能有機(jī)會(huì)拍攝，拍完之后又能有機(jī)會(huì)在黃金時(shí)間播，真誠與責(zé)任心至關(guān)重要。不用回避生活中的尖銳與丑惡，但也不要放大它。一定要不乏向善的內(nèi)容，再壞的人心里都有軟弱與善良的一面，如果看完之后觀眾能反思自己，這就是一部戲的意義，是我一直在努力做的?！?/p>

正是由于這份責(zé)任感，她排斥虐情與狗血，雖然這樣的戲可以帶來刺激與快感，雖然一直有觀眾追捧，但如果創(chuàng)作者以此取悅觀眾同樣是缺少責(zé)任感?！安荒芪ㄊ找暵收?，也不要忘記電視劇還有引導(dǎo)觀眾價(jià)值觀的職能，看這些缺失養(yǎng)分的電視劇，會(huì)對生活更失望，對周圍的人戒備，容易變得自私?！?/p>

生活劇難做，其最易上手卻最難出挑。但趙晨陽就是抱著這個(gè)“燙手的山芋”不放，“因?yàn)樯畋揪褪秦S富多彩的，這里有取之不盡的素材，讓我寫一輩子都可以?！彼寡院脩螂y求是整體大環(huán)境急功近利所致，倘若大家都能靜下心來，細(xì)細(xì)觀察，故事可以源源不斷。畢竟人在不同的階段，心路歷程是不一樣的，與父母、愛人、子女、朋友之間的感受太多了，任何一段都可以展開一篇好故事。

創(chuàng)作，從真實(shí)感受入手

生活是瑣碎的，因而始終離不開鍋碗瓢盆、婆媳關(guān)系與大戰(zhàn)小三兒，模式化與套路化是生活劇的又一瓶頸。如何突破與創(chuàng)新，是拋給趙晨陽的又一難題?！安簧偻顿Y方在那兒削尖了腦袋想情感戲要如何突破，如何做得跟別人不一樣，我認(rèn)為與其挖空心思想這個(gè)，還不如踏踏實(shí)實(shí)琢磨生活中哪些東西給你的感受最深，寫最有感受的東西。否則很可能找到一個(gè)很刁鉆的角度，但呈現(xiàn)出來的內(nèi)容并不細(xì)致、真實(shí)、真誠，反倒弄巧成拙?！边@個(gè)讓很多制作人糾結(jié)的問題，被趙晨陽“四兩撥千斤”似的輕松解決。“從真實(shí)感受入手，探討人生命題”是她找到的最佳創(chuàng)作方式。

“我的朋友比較多，經(jīng)常會(huì)與大家溝通、交流，而且我自己有家庭、有孩子，天天接觸柴米油鹽，此外多觀察周遭的一切，相信我遇到的問題，同樣也是觀眾們遇到的?！?/p>

夫妻之間相處時(shí)間久了，就容易放大對方身上的缺點(diǎn)，忽視優(yōu)點(diǎn)。有感于此，趙晨陽的《一日夫妻百日恩》應(yīng)運(yùn)而生。通過描寫三對不同年齡的夫妻關(guān)系，詮釋彼此間包容與珍惜的重要，“社會(huì)上的離婚率如此之高，有些不可挽留，其實(shí)有些是可以挽留的。任何一段感情的開始，沒有人希望會(huì)中途夭折，如果能用包容與珍惜的心態(tài)對待感情是非常可貴的，這部戲就是呼喚真情的回歸?！?/p>

如果說“情感三部曲”是趙晨陽對夫妻關(guān)系與情感的探討，那么《AA制》的靈感則來自于現(xiàn)實(shí)的思索。將原本舶來品的AA制與新的婚姻法修訂案結(jié)合，以此為窗口，折射80后族群婚姻關(guān)系中的問題，不僅視角獨(dú)到，主題時(shí)尚且引人深思。

“AA制不是簡單的五五分賬。其實(shí)它還有更深的解讀，想表達(dá)的是兩個(gè)人在生活上的相互分擔(dān)。80后們的工作壓力與家庭壓力很大，安全感與信任感隨之降低，AA制出現(xiàn)成為保護(hù)自己利益的一種方式。不僅僅是經(jīng)濟(jì)的分擔(dān)，也是責(zé)任的分擔(dān)和愛的表示，是建立在彼此信任、坦誠、透明基礎(chǔ)上的，如果說AA制讓兩個(gè)人的感情變淡了，那不是AA的問題，是錢在里面，坦誠與信任出了問題。因此AA制有它進(jìn)步的意義。世界上什么都可以AA，但唯獨(dú)感情不能。”

一部戲的成功與否，在某種程度上取決于創(chuàng)作者對生活的認(rèn)知。大多數(shù)人的生活是雷同的，在瑣碎與平淡中日復(fù)一日，年復(fù)一年，任何一位編劇都不可能高級到脫離這些關(guān)系去寫生活戲，那么拼的就是敏感度與洞察力?！叭绻牟繎蚰茏屇阊矍耙涣?，那一定離不開對生活不斷細(xì)致的體會(huì)與思考?！?/p>

趙晨陽的劇本成稿的時(shí)間很快，往往兩三個(gè)月即能完成，但構(gòu)思時(shí)間卻很長，同樣的問題，在不同的階段、不同的環(huán)境下，發(fā)生在不同的家庭結(jié)構(gòu)里就是不一樣的結(jié)果，如何接軌于生活且真實(shí)地呈現(xiàn)，還不失細(xì)膩、溫暖與力量，都需要潛心積累與打磨。經(jīng)得住推敲的誠意之作必然能引起觀眾共鳴，有了共鳴必然保證收視。

生活劇的確需要新視角與新亮點(diǎn)，但絕非教條式地創(chuàng)新，其實(shí)好劇都源于生活，真實(shí)的生活中始終不乏精彩的故事，缺少的是發(fā)現(xiàn)的眼睛與敏感的心。