今年初，西班牙的有關(guān)機(jī)構(gòu)播映了《天地英雄》等三至五部中國(guó)影片，隨后便向中國(guó)版權(quán)協(xié)會(huì)主動(dòng)送來(lái)了一筆版權(quán)費(fèi)。后來(lái)，何平導(dǎo)演在微博上公示了這件事，結(jié)果掀起了一個(gè)軒然大波。當(dāng)時(shí)，何平導(dǎo)演作為電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)的副會(huì)長(zhǎng)和秘書(shū)長(zhǎng)，提出導(dǎo)演要獲得二次獲酬的權(quán)力。

炒了一段時(shí)間之后，大家得出的結(jié)論偏向于，在電影當(dāng)中，導(dǎo)演被承認(rèn)為第一作者，而在電視劇中編劇是第一作者。而對(duì)此，早就存在于導(dǎo)演跟編劇之間的矛盾，編劇抱怨導(dǎo)演總改劇本，導(dǎo)演抱怨編劇寫(xiě)不出好劇本，再一次被拿上桌面，并且繼續(xù)升級(jí)。

就二者之間的著作權(quán)之爭(zhēng)，中國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)的幾位知名導(dǎo)演談了些自己的看法，他們中間絕大多數(shù)人，都經(jīng)歷了參與劇本、改寫(xiě)劇本甚至自己完成劇本的經(jīng)歷，那么，對(duì)于中國(guó)的電影電視作品來(lái)說(shuō)，這條線(xiàn)劃到哪里才是對(duì)作者的尊重，而誰(shuí)又是真正的作者呢？

導(dǎo)演是影視作品的第一作者

趙寧宇：導(dǎo)演究竟是不是電影、電視劇的作者？可能導(dǎo)演們都認(rèn)為是。但有很多人認(rèn)為不是，比如編劇同志認(rèn)為不是。我這幾個(gè)月做了一個(gè)量化研究，我們電視劇導(dǎo)演委員會(huì)350個(gè)導(dǎo)演里邊，編劇出身的占100以上，以陳延明、鄭小龍、馮小剛這樣為代表真正是以編劇出身走到導(dǎo)演行列是一百位以上，占三分之一。然后導(dǎo)演有劇作能力和實(shí)際干了編劇活的占了三分之二以上。我本人就是改劇本改到編劇協(xié)會(huì)去了。電影協(xié)會(huì)那邊是二百多個(gè)導(dǎo)演里邊，編劇出身的比例比電視劇還高，因?yàn)榇笈嗄陮?dǎo)演都是連編帶導(dǎo)，自己當(dāng)作者。十個(gè)項(xiàng)目里有兩三個(gè)是授權(quán)書(shū)過(guò)來(lái)的，七八個(gè)是導(dǎo)演自己做編劇，自己給自己寫(xiě)授權(quán)書(shū)的。導(dǎo)演當(dāng)了編劇的量非常高。

金韜：新的電影導(dǎo)演如果想得到好的劇本，可能性幾乎為零。他就給自己寫(xiě)，他寫(xiě)出來(lái)的劇本讓投資方看到我是會(huì)寫(xiě)劇本的，當(dāng)然我就會(huì)做導(dǎo)演了，所以得自己種菜，自己炒菜。凡是學(xué)院派導(dǎo)演出來(lái)的都有一門(mén)很重要的課，或者叫文學(xué)課，或叫編劇課，這是我們學(xué)導(dǎo)演的主課。我在電影學(xué)院讀本科上四年課，學(xué)四年劇作課。我不認(rèn)為中國(guó)的大部分電視編劇學(xué)過(guò)導(dǎo)演課。這就證明起碼中國(guó)學(xué)院派的導(dǎo)演百分之百具有編劇的能力，因?yàn)槲覀冊(cè)谌雽W(xué)考試的時(shí)候就曾經(jīng)有過(guò)這方面的考試，你得有文學(xué)考試，你得拿出文學(xué)作品我才要你。

樓健：實(shí)際上這一批年輕導(dǎo)演都是以劇作占領(lǐng)所謂的市場(chǎng)。拍了電視劇之后，我也拍了好多戲，但是基本上都是我重新寫(xiě)劇本，包括我剛拍完的《說(shuō)書(shū)人》，那就是一堆廢紙，老板拿了240萬(wàn)買(mǎi)了一堆廢紙回來(lái)，而且還跟你說(shuō)沒(méi)辦法，砸了，怎么辦，幫兄弟一把。重新寫(xiě)劇本，但是編劇名字還是原作者楊潔。

汪海林我也合作過(guò)，《地下地上》就是。當(dāng)時(shí)我拿了15集的劇本開(kāi)的機(jī)，汪海林是寫(xiě)情感劇的，他不會(huì)寫(xiě)諜戰(zhàn)劇。我告訴他怎么寫(xiě)，他還算聰明，他寫(xiě)會(huì)了。寫(xiě)完了之后緊接著開(kāi)始罵人了。罵什么呢？說(shuō)我從08年之后就開(kāi)始不寫(xiě)大綱了。這個(gè)罵架沒(méi)有必要，只是大家為了共同完成一個(gè)事情來(lái)做這么一件事，名譽(yù)的東西看怎么去看?，F(xiàn)在很多編劇帶著很多槍手，很多電影學(xué)院畢業(yè)的、中戲畢業(yè)的跟著那些大腕們才有飯吃，他們拿很低的錢(qián)。他們唯一的缺點(diǎn)是架構(gòu)能力很差，但是寫(xiě)單場(chǎng)戲問(wèn)題不大。經(jīng)過(guò)幾年的培養(yǎng)，有心人就會(huì)掌握編劇這一塊。

洪寶生：為什么現(xiàn)在輕視導(dǎo)演，我也做過(guò)一些小的研究，因?yàn)楝F(xiàn)在都市劇占主流，占60%的播出量。這些戲一說(shuō)起來(lái)都是劇本藝術(shù)，演員藝術(shù)，一個(gè)劇本拿來(lái)以后說(shuō)白了幾乎沒(méi)有導(dǎo)演的概念，這種導(dǎo)演實(shí)際就是一個(gè)劇本領(lǐng)班。拿一個(gè)劇本別念錯(cuò)了，演員別演錯(cuò)了，也就是這個(gè)意思，造成現(xiàn)在導(dǎo)演的概念和導(dǎo)演的職能被輕視。可實(shí)際上你會(huì)發(fā)現(xiàn)非常有影響力的作品，真的都是非常好的導(dǎo)演在做，當(dāng)然也有非常好的編劇在做。

車(chē)徑行：當(dāng)時(shí)汪海在微博上說(shuō)我們編劇都改導(dǎo)演吧，改導(dǎo)演很容易。當(dāng)時(shí)我才寫(xiě)的影視藝術(shù)是一個(gè)集體的藝術(shù)。號(hào)召所有的編劇全部改導(dǎo)演，正是因?yàn)檫@樣才有現(xiàn)在很多非職業(yè)化導(dǎo)演的出現(xiàn)。我說(shuō)的這個(gè)影視文化生態(tài)不平衡是兩方面，一方面是覺(jué)悟了的投資人，有情懷的投資人，有家國(guó)情懷的投資人，他們知道整個(gè)中國(guó)影視的方向該怎么走。這是一部分投資人。

還有一部分投資人是沒(méi)有情懷的投資人，是一些傻二的投資人，他們專(zhuān)門(mén)去找編劇問(wèn)你能不能當(dāng)導(dǎo)演。我現(xiàn)在知道我周?chē)泻芏喽鞯木巹∪哭D(zhuǎn)導(dǎo)演了，包括美術(shù)、攝影，全部是非職業(yè)化的導(dǎo)演，包括跟我干攝影的現(xiàn)在已經(jīng)來(lái)北京接戲了。我說(shuō)干什么？他說(shuō)干導(dǎo)演。我說(shuō)你能干導(dǎo)演。說(shuō)實(shí)話(huà)是沒(méi)有文化的。為什么能干導(dǎo)演？因?yàn)閷?dǎo)演的費(fèi)用高一點(diǎn)，所以他就當(dāng)導(dǎo)演了。

影視文化生態(tài)不平衡，導(dǎo)致了種種問(wèn)題。包括個(gè)人私欲的膨脹到底這些問(wèn)題，特別是有些提出來(lái)電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，電視劇是編劇的藝術(shù)。實(shí)際上電影、電視劇都是導(dǎo)演的藝術(shù)，只不過(guò)電影是藝術(shù)，而電視劇是藝術(shù)生產(chǎn)。導(dǎo)演永遠(yuǎn)是藝術(shù)生產(chǎn)的領(lǐng)導(dǎo)者和組織者，所以他永遠(yuǎn)是中心。

首先是搞好創(chuàng)作

立法是消聲爭(zhēng)論的前提

金韜：到目前為止中國(guó)影視文化、影響創(chuàng)作所從屬的文化產(chǎn)業(yè)所有的從業(yè)者，目前我們還沒(méi)有資格、沒(méi)有資本來(lái)進(jìn)行這樣的分家和分野。今天中國(guó)電影和電視劇盡管已經(jīng)被繁榮的景象列入了關(guān)于產(chǎn)業(yè)的系列，但是根據(jù)全世界的電影和電視藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律和規(guī)則來(lái)看，一個(gè)沒(méi)有經(jīng)過(guò)立法的行業(yè)毫無(wú)疑問(wèn)不能算是成熟的。綜合各方面的因素，探討各種可能性，不排除任何一種可能性，不是以和為貴為解決問(wèn)題的指針，而是以未來(lái)對(duì)整個(gè)產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展。我們發(fā)揮有效的積極作用，而不是發(fā)泄情緒，有效的積極作用就是我們現(xiàn)在很務(wù)實(shí)的解決問(wèn)題的方針。

樓健：目前編劇和導(dǎo)演打架真是沒(méi)有必要。當(dāng)年我記得趙部長(zhǎng)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)要團(tuán)結(jié)，電影要團(tuán)結(jié)。電視劇圈也要團(tuán)結(jié)。編劇寫(xiě)不好，工作推到導(dǎo)演這，實(shí)際是編劇的失職。但是導(dǎo)演也是沒(méi)辦法，有的導(dǎo)演為掙這筆錢(qián)，有的導(dǎo)演是朋友的面子，有的導(dǎo)演看這個(gè)題材比較好來(lái)做這個(gè)工作。說(shuō)誰(shuí)是第一作者，誰(shuí)是第二作者，誰(shuí)是收益權(quán)人，一個(gè)項(xiàng)目賣(mài)給老板，這個(gè)公司就應(yīng)該把作者的版權(quán)、創(chuàng)作權(quán)或者這個(gè)作品未來(lái)的收益權(quán)全部收走。不管它在電視臺(tái)怎么播，除非咱們國(guó)家法律明確、著作權(quán)法、版權(quán)法明確是多次獲益的，但是現(xiàn)在沒(méi)有。這個(gè)問(wèn)題的前提就是立法。

洪寶生：還是應(yīng)該各司其職，編劇有編劇的作用，導(dǎo)演有導(dǎo)演的作用，導(dǎo)演的作用編劇是做不到的，編劇的作用導(dǎo)演也是做不到。我們假如參與了編劇，包括我也是一樣，每個(gè)劇都是自己去抓一個(gè)題材，然后參與劇本創(chuàng)作、策劃，也不上名。但是今年的作品下邊肯定要上一個(gè)名，而且現(xiàn)在要求有授權(quán)，我兩個(gè)項(xiàng)目都是我去授權(quán)。我覺(jué)得要是怕有糾紛和什么的話(huà)，咱們就去掛這個(gè)編劇，因?yàn)橐彩菂⑴c嘛。

王茜：編導(dǎo)編導(dǎo)是血肉相同的關(guān)系，唇齒相依的關(guān)系，我們很多導(dǎo)演都是編劇出身或者導(dǎo)演最后沒(méi)辦法自己改劇本。至于說(shuō)到以后的前景，二次獲酬權(quán)，當(dāng)我們國(guó)家在各種法律不斷健全的情況下，我認(rèn)為這不是不可能實(shí)現(xiàn)的事情。像徐向東多年前給哪兒寫(xiě)了一個(gè)歌劇《岳飛》，現(xiàn)在每年演一場(chǎng)他就有幾十美金的收入。他有一個(gè)電視劇叫《梁山奇情》在新加坡播出，新加坡要給他版權(quán)費(fèi)。在法律健全的國(guó)度里這是可執(zhí)行的。

韓剛：在目前中國(guó)不僅僅是某一個(gè)行業(yè)的法律法規(guī)不健全，就是一個(gè)老頭在街上摔倒了，沒(méi)人敢扶，在這樣一個(gè)情況下討論這件事我覺(jué)得沒(méi)有意義。更重要的我覺(jué)得第一是堅(jiān)持拍好的作品，我相信這個(gè)條件會(huì)有一個(gè)過(guò)程。但是當(dāng)一個(gè)好的作品和一個(gè)好的投資人大家想著一致的時(shí)候，我相信利益也是一致的。