頻頻傳來(lái)的不詳信號(hào)

據(jù)俄羅斯央行數(shù)據(jù)顯示，截至10月5日，俄羅斯黃金及外匯儲(chǔ)備降至5280億美元，較前一周減少2億美元。禍不單行，據(jù)俄羅斯聯(lián)邦統(tǒng)計(jì)局公布的數(shù)據(jù)顯示，俄羅斯第三季消費(fèi)者信心指數(shù)降至負(fù)6，較上季跌2點(diǎn)，是去年首季以來(lái)首次下跌?？梢?jiàn)，全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)和國(guó)際市場(chǎng)石油價(jià)格的下跌，給俄羅斯的經(jīng)濟(jì)帶來(lái)的重創(chuàng)，至今也難以平復(fù)。

隨經(jīng)濟(jì)趨勢(shì)而搖擺的俄羅斯藝術(shù)市場(chǎng)也難逃劫難。今年4月，Guelman、Aidan、XL三家俄羅斯頭牌畫廊聯(lián)合召開(kāi)新聞發(fā)布會(huì)，宣布要轉(zhuǎn)變經(jīng)營(yíng)方式以應(yīng)對(duì)不景氣的藝術(shù)市場(chǎng)。Guelman畫廊將轉(zhuǎn)型為一家非盈利機(jī)構(gòu)，并在積極尋求贊助；Aidan畫廊將成為創(chuàng)建人Salakhova女士自己的工作室；XL畫廊也無(wú)法靠出售作品來(lái)維持生計(jì)，正在尋找贊助商的支持。同月，蘇富比拍賣行也宣布停止在美國(guó)上拍俄羅斯藝術(shù)品，并將俄羅斯藝術(shù)拍賣的重心轉(zhuǎn)向倫敦。

Guelman、Aidan、XL三家畫廊都成立于20世紀(jì)90年代初，是俄羅斯最早的一批現(xiàn)代意義上的畫廊。20多年來(lái)，這家畫廊都在不遺余力地支持本土藝術(shù)家的成長(zhǎng)并推動(dòng)俄羅斯當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。蘇富比拍賣行是最早開(kāi)辟俄羅斯藝術(shù)市場(chǎng)的拍賣行，并且于2008年3月舉辦了第一個(gè)專業(yè)的俄羅斯當(dāng)代藝術(shù)品拍賣會(huì)，這場(chǎng)拍賣會(huì)為其帶來(lái)了400萬(wàn)英鎊的成交額。如今，這三家畫廊的轉(zhuǎn)型和蘇富比的撤出，無(wú)疑是俄羅斯藝術(shù)品市場(chǎng)現(xiàn)狀的風(fēng)向標(biāo)，我們不禁發(fā)問(wèn)：俄羅斯藝術(shù)市場(chǎng)將何去何從？

俄羅斯藝術(shù)市場(chǎng)困境重重

1988年對(duì)于俄羅斯當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)是意義重大的一年。這一年，俄羅斯的第一家畫廊——Pervaia畫廊和第一家拍賣行——Gelos相繼成立。同年，蘇富比在莫斯科舉辦的一場(chǎng)俄羅斯前衛(wèi)派和蘇維埃當(dāng)代藝術(shù)品拍賣中，有200多萬(wàn)英鎊的藝術(shù)品以估價(jià)的4倍拍出。但當(dāng)時(shí)購(gòu)買俄羅斯藝術(shù)品的主要是海外買家，俄羅斯的本土藏家群體還未形成。直到蘇維埃政權(quán)垮臺(tái)后，資本主義取代了中央集權(quán)，才為俄羅斯本土收藏家的崛起提供了動(dòng)力。

只是，俄羅斯的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)還處于一個(gè)舊體系被打破、新體系還沒(méi)有健全起來(lái)的過(guò)渡期。它很大程度上還是沿襲了俄羅斯18至19世紀(jì)經(jīng)典和現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的傳統(tǒng)，融入西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)理念的作品依然是少數(shù)。這一方面導(dǎo)致很多收藏家的收藏重心還停留在19世紀(jì)和20世紀(jì)的俄羅斯油畫上，對(duì)于俄羅斯當(dāng)代藝術(shù)品則多持無(wú)興趣或觀望的態(tài)度；另一方面，俄羅斯在國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域無(wú)法與歐美國(guó)家甚至是中國(guó)形成很好的對(duì)話機(jī)制。

當(dāng)今的俄羅斯政府尚不重視發(fā)展文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，也是俄羅斯藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的一大阻力。俄羅斯政府對(duì)博物館和美術(shù)館的支持資金有限，且在選擇新藏品趣味上往往以經(jīng)典和著名的藝術(shù)品為收藏重心，忽視當(dāng)代藝術(shù)。此外，俄羅斯少有相當(dāng)規(guī)模的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，其文化部也很少支持藝術(shù)家的創(chuàng)作；僅靠勢(shì)單力薄的幾家畫廊為藝術(shù)家提供創(chuàng)作的經(jīng)費(fèi)和材料，無(wú)法為俄羅斯藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展提供足夠的資源。

由于俄羅斯的增值稅很高，所以很少有人公開(kāi)一級(jí)市場(chǎng)的藝術(shù)品銷售情況。在市場(chǎng)不透明的尷尬之下，那些處于觀望態(tài)度的潛在買家往往缺乏購(gòu)買藝術(shù)品的信心和動(dòng)力；而常在二級(jí)市場(chǎng)購(gòu)買藝術(shù)品的買家則喜歡在國(guó)際拍賣行購(gòu)買俄羅斯藝術(shù)品，因?yàn)檫@樣可以省下不少稅金。

另外，由于地域、政治、經(jīng)濟(jì)、語(yǔ)言等因素，俄羅斯人對(duì)于本土藝術(shù)與國(guó)際藝術(shù)的了解及態(tài)度，并不像中國(guó)人之于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)與國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)那樣生分。所以很多像羅曼·阿布拉莫維奇（Roman Abramovich）、阿利舍爾·烏斯曼諾夫（Alisher Usmanov）、列昂尼德·米赫爾松（Leonid Mikhelson）這樣的俄羅斯藝術(shù)收藏大鱷便把收藏目光投向了歐美現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品。故使俄羅斯藝術(shù)市場(chǎng)在國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)萎靡、藝術(shù)行業(yè)不振的雙面夾擊之下，勢(shì)力衰微，前景黯淡。

以上的種種因素，都致使俄羅斯當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展道路舉步維艱。

拍賣場(chǎng)上曾經(jīng)的叱咤風(fēng)云

但俄羅斯藝術(shù)品在國(guó)際市場(chǎng)仍保有地位，尤其是在倫敦。

俄羅斯油畫在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)上一直占據(jù)著一席之地。特別是在2000年以后，俄羅斯藝術(shù)品的上拍數(shù)量和成交總額都在逐年攀升。2000年蘇富比和佳士得的俄羅斯部門的銷售總額是1500萬(wàn)美元，2004年增至1億美元。與中國(guó)一樣，俄羅斯藝術(shù)品市場(chǎng)在2007年也達(dá)到巔峰，這一年，包括蘇富比、佳士得、寶龍、Auktionsverk、MacDouall’s在內(nèi)的五家拍賣行在俄羅斯共拍出了4億美元的藏品；并且蘇富比和佳士得皆有單價(jià)高達(dá)2000萬(wàn)美元的俄羅斯藝術(shù)品。

但整體而言，俄羅斯藝術(shù)品的價(jià)值處于被低估的狀態(tài)。諸如列賓、梅爾尼科夫、馬克西莫夫那些大師級(jí)藝術(shù)家的作品拍賣價(jià)格，遠(yuǎn)低于同時(shí)代西方大師作品的拍賣價(jià)格，甚至低于某些中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品價(jià)格，這與其在世界藝術(shù)史上所已有的重要地位極不相稱。

俄羅斯藝術(shù)品進(jìn)入中國(guó)拍賣市場(chǎng)是在20世紀(jì)90年代中期，當(dāng)時(shí)在國(guó)內(nèi)舉辦的首場(chǎng)俄羅斯油畫拍賣會(huì)的成交率僅45%；一件藏品的起拍價(jià)不過(guò)幾千元，就連著名畫家雅勃隆斯卡婭的作品也不能幸免。2004年，在北京中誠(chéng)信拍賣行舉辦“當(dāng)代俄羅斯油畫原作精品”專場(chǎng)拍賣會(huì)上，馬克西莫夫的《齊白石老人》以35萬(wàn)元人民幣落槌，《打春場(chǎng)—系列中國(guó)》以132萬(wàn)元人民幣成交，創(chuàng)造了其個(gè)人作品在中國(guó)拍賣的最高成交紀(jì)錄，整場(chǎng)拍賣的成交率是65%。2005年，北京翰海在春拍上推出包括列賓、薩夫拉索夫、波列諾夫的作品在內(nèi)的13幅俄羅斯油畫作品，全部成交，其中列賓創(chuàng)作于1886年《人物肖像》以176萬(wàn)元人民幣成交價(jià)，雅勃隆斯卡婭的作品《公園一隅》也以25.3萬(wàn)元成交。2006年4月，中誠(chéng)信上拍的馬克西莫夫的作品《祖國(guó)來(lái)信》以330萬(wàn)元人民幣成交，再創(chuàng)俄羅斯油畫拍賣新高。

但在此之后，國(guó)內(nèi)拍賣場(chǎng)上再未出現(xiàn)高價(jià)俄羅斯油畫，而且國(guó)內(nèi)幾家知名拍賣公司至今都沒(méi)有舉辦過(guò)俄羅斯油畫拍賣，可以說(shuō)，俄羅斯油畫尚未進(jìn)入中國(guó)的主流市場(chǎng)，其價(jià)值還是更多地體現(xiàn)在俄羅斯的本土市場(chǎng)。盡管俄羅斯油畫在世界美術(shù)史上的位置毋庸置疑，但是當(dāng)前大家對(duì)俄羅斯的文化狀態(tài)和收藏體系并不了解。不同的文化背景決定不同的藝術(shù)市場(chǎng)，加之中國(guó)藝術(shù)教育尚未普及，以至當(dāng)中國(guó)人有錢購(gòu)買藝術(shù)品時(shí)，通常會(huì)將目光牢牢鎖定中國(guó)本土藝術(shù)家的作品。

中俄之間剪不斷的藝術(shù)情誼

雖然俄羅斯藝術(shù)作品至今仍未進(jìn)入中國(guó)的主流藝術(shù)市場(chǎng)，但前蘇聯(lián)藝術(shù)曾對(duì)中國(guó)油畫創(chuàng)作的發(fā)展有著關(guān)鍵性的影響，這種影響甚至早于西方現(xiàn)代藝術(shù)。

從1952年起，我國(guó)開(kāi)始派遣留學(xué)生去列賓美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，在梅爾尼科夫等俄羅斯油畫大師的調(diào)教之下，涌現(xiàn)出全山石、肖峰、李天祥、徐明華等高徒。1955年至1957年間，馬克西莫夫來(lái)到中央美術(shù)學(xué)院油畫訓(xùn)練班（該油畫訓(xùn)練班經(jīng)常被稱為“馬訓(xùn)班”）任教，培養(yǎng)出馮法祀、侯一民、靳尚誼、詹建俊等中國(guó)著名油畫家。這些當(dāng)年接受過(guò)蘇聯(lián)藝術(shù)熏陶與濡染的馬氏門生，成為日后中國(guó)各大美術(shù)院校油畫教學(xué)的中堅(jiān)力量?！拔母铩苯Y(jié)束之后興起的鄉(xiāng)土寫實(shí)主義和“傷痕美術(shù)”，也與俄羅斯的藝術(shù)宗脈有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。

遺憾的是，蘇聯(lián)的解體斬?cái)嗔诉@一段情誼。從此，俄羅斯藝術(shù)與中國(guó)藝術(shù)走上了不同的發(fā)展軌跡。俄羅斯仍然注重寫實(shí)主義傳統(tǒng)，而中國(guó)在西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)思潮的沖擊之下，開(kāi)始有樣學(xué)樣，轟轟烈烈地開(kāi)辟著嶄新而多樣化的創(chuàng)作道路。

中國(guó)東北地區(qū)與俄羅斯藝術(shù)再續(xù)前緣

上文提到，俄羅斯藝術(shù)的價(jià)值并未被充分被挖掘，擁有不可估量的市場(chǎng)升值潛力。很多人都認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，并琢磨著如何提前瓜分這塊大蛋糕。

基于地緣優(yōu)勢(shì)，俄羅斯油畫在我國(guó)東北地區(qū)頗受歡迎，當(dāng)?shù)卣推髽I(yè)都已認(rèn)識(shí)到投資俄羅斯藝術(shù)品的商機(jī)。哈爾濱政府于2004年在太陽(yáng)島風(fēng)景區(qū)中打造起一個(gè)以俄羅斯藝術(shù)展覽館為平臺(tái)的俄羅斯畫家村，由官方邀請(qǐng)俄羅斯中青年優(yōu)秀畫家前來(lái)太陽(yáng)島寫生創(chuàng)作，并將其作品展示在展覽館中，形成一個(gè)集創(chuàng)作、展示、藝術(shù)研究與交流為一體的復(fù)合式研發(fā)實(shí)體。無(wú)獨(dú)有偶，2010年的綏芬河市政府與哈爾濱東方文化公司合作，共同建造了中俄文化藝術(shù)交流展覽館。

這種由政府引導(dǎo)牽頭依托企業(yè)來(lái)組織展覽銷售的形式，在一定程度上既保持了展館的公益性質(zhì)，又使其具有了產(chǎn)業(yè)功能。此外，把俄羅斯藝術(shù)家請(qǐng)到中國(guó)進(jìn)行創(chuàng)作，也省去了高昂的稅金。但這樣做的隱患在于不一定能保證其作品的質(zhì)量。目前，國(guó)內(nèi)經(jīng)營(yíng)俄羅斯藝術(shù)品的畫廊機(jī)構(gòu)良莠不齊，缺乏評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)；并且，俄羅斯油畫在中國(guó)還沒(méi)有形成市場(chǎng)，尚處于無(wú)序狀態(tài)。

因此，俄羅斯藝術(shù)的普及和推廣并不是朝夕之事，也不是政府和企業(yè)簡(jiǎn)單地建一個(gè)展覽館、邀請(qǐng)一些俄羅斯藝術(shù)家就能完成的；它需要美術(shù)史專業(yè)的人才系統(tǒng)地對(duì)俄羅斯藝術(shù)進(jìn)行研究與梳理，并同時(shí)出版相應(yīng)的學(xué)術(shù)著作，以及長(zhǎng)期舉辦推介活動(dòng)。

結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展往往是環(huán)環(huán)相扣的。它必然受到經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的影響；它需要政府的支持、學(xué)術(shù)的推動(dòng)、收藏家的擁戴，還依賴美術(shù)館、畫廊、拍賣行等藝術(shù)機(jī)構(gòu)的經(jīng)營(yíng)以及藝術(shù)從業(yè)人員的共同努力……只要這些動(dòng)力尚存，俄羅斯藝術(shù)市場(chǎng)就能找到它的去向。