超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)起源于20世紀(jì)初，弗羅伊德精神分析學(xué)說中的“潛意識(shí)”是其創(chuàng)作的理論依據(jù)?！俺F(xiàn)實(shí)”、“超理性”的幻覺、夢境被作為超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作的靈感來源，超現(xiàn)實(shí)主義畫家強(qiáng)調(diào)夢幻與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一才是絕對(duì)的真實(shí)，他們認(rèn)為最客觀的還原事物真相的方法只有通過“無意識(shí)”的多維空間，來最終真實(shí)地表現(xiàn)出客觀世間的真相。因此，他們力圖把生與死、夢境與現(xiàn)實(shí)統(tǒng)一起來，其作品具有神秘、恐怖、怪誕等特點(diǎn)。超現(xiàn)實(shí)主義繪畫是對(duì)以往以理性、寫實(shí)為特征的繪畫的反動(dòng)，試圖對(duì)真實(shí)進(jìn)行深層次的探索和表現(xiàn)，常采用的方式是將抽象意境與具象實(shí)體相搭配，把具象表現(xiàn)與抽象情境巧妙嵌合，創(chuàng)造一種既具體又模糊的虛實(shí)相交的境界。代表畫家有德國的恩斯特，比利時(shí)的馬格里特和德爾沃，西班牙的米羅、達(dá)利等。

（龔平/中央文化干部管理學(xué)院副教授）

《迷途的騎士》 [比利時(shí)] 雷恩·馬格里特 布面油彩 81.3cm×61.5cm 1965年 華盛頓國家美術(shù)館（左圖）

這是一幅奇幻的、充滿特殊構(gòu)想的繪畫。騎馬的女士被樹干分割成幾個(gè)斷面，本該處在同一個(gè)平面上的人物和馬，被巧妙地安置在不同平面的樹干里，這種空間的錯(cuò)位和斷裂，在視覺上產(chǎn)生了一種有意味的形式。原本風(fēng)馬牛不相及的空間，在畫家的筆下相互關(guān)聯(lián)，并產(chǎn)生了一種別有意味的空間秩序。畫家高超的構(gòu)圖能力和巧妙的畫面組合，喚起人們對(duì)與熟悉的世界萬物不同的另一種場景的探索興致。畫面中潛在的到底什么是真實(shí)景象的問題讓觀者駐足思考；同時(shí)也展現(xiàn)出畫家在探索現(xiàn)實(shí)表象與幻覺的矛盾關(guān)系時(shí)的不凡才情。

《紅色的模特》 [比利時(shí)] 雷恩·馬格里特 布面油畫 72cm×50cm 1935年 斯德哥爾摩現(xiàn)代美術(shù)館（右圖）

畫家用精細(xì)的描繪展現(xiàn)給觀者一雙似腳非腳的靜物畫——逼真的、長著完整腳指的腳漸變成一雙短鞋。畫面展現(xiàn)出既是一雙赤腳，又是一雙鞋。這種有意制造的視覺矛盾讓觀者駐足，周圍的砂礫和帶有自然木紋的木板又營造出一種真實(shí)的現(xiàn)實(shí)感，這就更讓人注意到這種超出常理和沒有邏輯的構(gòu)思。此畫除了帶給人們虛構(gòu)幻覺的感受外，更多的是讓觀眾感受一種從未體驗(yàn)過的新奇。在日常生活中，我們的雙眼看到的僅僅是自然存在物的表象，我們只是單純地關(guān)注它們的自然狀態(tài)，卻忽視了本質(zhì)上物體只有相互依存才能實(shí)現(xiàn)各自價(jià)值和發(fā)揮各自功能的道理，一旦彼此割裂或分離，單獨(dú)的個(gè)體存在就失去了存在意義。

《新娘的婚紗》

[德國] 馬克斯·恩斯特 板、油彩

130cm×96cm 1939年

威尼斯 佩吉·古根海姆收藏館

早期為達(dá)達(dá)主義畫家的恩斯特，自1922年到巴黎以后，基本告別了達(dá)達(dá)主義，開始了他作為超現(xiàn)實(shí)主義畫家的生涯。恩斯特的畫作強(qiáng)調(diào)偶然的結(jié)合，無意識(shí)的發(fā)現(xiàn)和夢境的真實(shí)再現(xiàn)。這幅畫中每一個(gè)形象都有一定的寓意，新娘是一個(gè)套著有鳥頭斗篷的女裸體，左側(cè)是一個(gè)鶴頭人身的幽靈，手拿一支長箭，右下角有個(gè)長著四乳的怪物，畫面左上角的小畫面里，新娘的斗篷已變成了歷經(jīng)滄桑的巖石。這種十分寫實(shí)的怪異的畫面場景，具象和抽象的要素交織在一起，組成了一幅令人費(fèi)解的畫面，產(chǎn)生一種絕對(duì)超現(xiàn)實(shí)的情境。

《法國花園》

[德國] 馬克斯·恩斯特 布、油彩

114cm×168cm 1962年

巴黎 蓬皮杜藝術(shù)中心

這是恩斯特晚年的一幅畫作。畫面用單純的平面色彩構(gòu)成，組成了褐、藍(lán)、黃、綠色的庭院，一尊橫臥的女人體，被濃重的顏色所遮掩，僅露出一側(cè)乳房、柔美的臀部和秀腿。久違的古典氣息在這里又浮現(xiàn)出來，畫面顯得恬適而靜謐。

《農(nóng)場》 [西班牙] 約安·米羅

布、油彩 123.8cm×141.3cm 1921-1922年 華盛頓國家美術(shù)館

這是米羅早期最重要的作品。在立體派大師畢加索的影響下，米羅對(duì)盧梭的畫入了迷?！掇r(nóng)場》這幅畫中就有盧梭繪畫技法的影子，農(nóng)場前景的描繪有一種數(shù)學(xué)式的嚴(yán)謹(jǐn)和幾何圖形的規(guī)律排列，畫家對(duì)農(nóng)場景色細(xì)部的描繪不厭其煩，但最終的畫面達(dá)到一種意想不到的幻覺效果。米羅的一生都在追求單純明凈的童心世界，以兒童之眼窺視世間萬象。畫幅的田園風(fēng)光中洋溢著天真的童稚氣，農(nóng)場的景象的小物件和小動(dòng)物，形象風(fēng)趣古樸。整個(gè)畫面純凈清新，滿載著歡樂與生氣。

《蔚藍(lán)的金色》 [西班牙] 約安·米羅

布、油彩 205cm×173.5cm 1967年 巴塞羅那 米羅基金會(huì)

這是二戰(zhàn)后米羅的代表性作品。此時(shí)的米羅已經(jīng)是具有國際知名度的大藝術(shù)家，他的繪畫日益走向單純。畫面上通常只有幾塊大的純色，再加上符號(hào)般的點(diǎn)與線，完全轉(zhuǎn)化為純粹的抽象繪畫，再也看不到他早期描繪家鄉(xiāng)加泰羅尼亞的景色了。這幅作品非常接近中國傳統(tǒng)美學(xué)原則和表現(xiàn)形式，單純的色彩構(gòu)成，點(diǎn)、線、面的有機(jī)融合，渾然天成。畫家把生命的自由沖動(dòng)和強(qiáng)有力的形象符號(hào)有機(jī)地融合起來。畫中明快、單純而又響亮的色彩關(guān)系始終是米羅一生的藝術(shù)追求。從中我們不難發(fā)現(xiàn)米羅和野獸派藝術(shù)之間的聯(lián)系。同時(shí)，這幅抽象作品的構(gòu)圖，有著顯著的漢字象形文字的形象特征，從中可以悟到東方書法藝術(shù)的空間美感。

《睡夢中的維納斯》 [比利時(shí)] 保羅·德爾沃 布、油彩

173cm×199cm 1944年 倫敦

這幅畫是德爾沃的代表作，畫的背景是古希臘神廟的廣場，如夢如幻的月夜，顯得清澈如洗。前景的裸女仰臥在古典式床榻上，沉思的表情隱含著某種欲望；左側(cè)一個(gè)穿緊身衣、戴大紅帽的貴婦走向一具骷髏；右邊的裸女揚(yáng)起手臂呼喊著；遠(yuǎn)處的幾個(gè)裸女仰頭呼號(hào)，向上蒼祈禱。畫面悲慘、離奇的情調(diào)，晦澀地表達(dá)了有關(guān)愛情與死亡的觀念。此畫顯然是德爾沃在弗洛伊德的“潛意識(shí)”理論的影響下，以隱晦的畫面暗示了一個(gè)性壓抑者的夢境。

《麗達(dá)與鵝》 [西班牙] 薩爾瓦多·達(dá)利（下左）

布、油彩 61.1cm×45.3cm 1949年

菲吉拉斯 加拉-薩爾瓦多·達(dá)利基金會(huì)

這是希臘神話中的故事，畫面表現(xiàn)了化作天鵝的宙斯與麗達(dá)親熱的場景。畫中天使般迷人的裸女，是以畫家的妻子加拉為模特兒。畫中的物象都處在失重的狀態(tài)，一種不安的幻像躍然紙上。遠(yuǎn)方遼闊的大海和地平線，給人以遠(yuǎn)離世俗的印象。在大面積藍(lán)色、冷灰色的背景中，用小面積的紅色和白色為整個(gè)畫面點(diǎn)綴，使沉穩(wěn)的調(diào)子中有幾抹響亮的色彩。這是一幅典型的達(dá)利式畫風(fēng)的作品。

《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)告》 [西班牙] 薩爾瓦多·達(dá)利（上圖）

布面油畫 100cm×99cm 1936年

費(fèi)城美術(shù)館

達(dá)利于1936年西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)前幾個(gè)月創(chuàng)作的此畫，原名為《帶熟豆的軟結(jié)構(gòu)：內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)告》。畫面中被肢解的人體軀干、四肢和人頭，互相撕殺，畫面既真實(shí)又充滿張力。畫家用這些恐怖的形象來暗示戰(zhàn)爭給人類帶來的毀滅和災(zāi)難；同時(shí)，也表現(xiàn)出達(dá)利反政治的政治主張 ，和他認(rèn)為戰(zhàn)爭是“盲目的歷史”的歷史觀點(diǎn)。

《超現(xiàn)實(shí)的公寓》 [西班牙] 薩爾瓦多·達(dá)利（下右）

紙、水彩 31cm×17cm 1934-1935年

芝加哥藝術(shù)學(xué)院

作為超現(xiàn)實(shí)主義的代表畫家，達(dá)利的奇思妙想時(shí)常讓人瞠目結(jié)舌。這幅利用視錯(cuò)覺而創(chuàng)作的作品，反映了他怪誕的思維方式和超乎常人的想象力。華麗的門簾，打開后幻化為少女的秀發(fā)，紅墻上的兩幅風(fēng)景畫，好像戴著眼鏡的雙目；鐘表的座架設(shè)計(jì)成鼻子的形狀，浪漫的沙發(fā)被做成少女的朱唇，室內(nèi)圓弧形的臺(tái)階，是女人圓潤的下巴。這超現(xiàn)實(shí)的公寓里，每一件物品都是現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)存在。然而組合在一起，遠(yuǎn)距離觀看時(shí)，卻幻化成一位摩登少女的頭像。在這里，達(dá)利將描述對(duì)象帶往遠(yuǎn)離原有情境的新領(lǐng)域中。20世紀(jì)西方藝術(shù)中，達(dá)利是最受爭議的畫家之一，但有一點(diǎn)毋庸置疑，他是一位有著超凡想象力和杰出天賦的藝術(shù)家，他把夢境中的主觀世界轉(zhuǎn)變成令人激動(dòng)的視覺形象的藝術(shù)才能，超越了同時(shí)代的任何一位超現(xiàn)實(shí)主義畫家。