池州學(xué)院引進(jìn)研究生科研啟動(dòng)項(xiàng)目 項(xiàng)目名稱：美國電影中的中國形象 項(xiàng)目編號(hào):201RC042

摘要：由于西方文化中“黃禍”思想的影響，加之中美文化交流的匱乏，美國電影中的中國男性形象一直停留在美國人的模式化印象與憑空想象中。粗暴野蠻的惡人形象、生性懦弱的悲劇形象、缺乏男性魅力的形象是美國電影創(chuàng)作者給中國男性打上的最常見的三個(gè)標(biāo)簽。與此同時(shí)，中國的電影從業(yè)者也在不斷地通過自己的努力重新的塑造著積極正面的中國男性形象。

關(guān)鍵詞：美國；電影；形象；定型化

[中圖分類號(hào)]：J905.712 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-13-0169-01

早在19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的默片時(shí)代，美國電影就開始了對(duì)華人形象的刻畫，早期的美國電影對(duì)東方世界的態(tài)度有很強(qiáng)的獵奇性，東西方文化上的差異也被著力的夸大著，這一時(shí)期的中國人形象具有極度的漫畫傾向，拖地的長(zhǎng)辮和伸長(zhǎng)的指甲，十有八九都是惡毒的罪犯（如系列電影中傅滿洲的形象），隨著時(shí)間的推移，美國電影中的中國形象也在不斷地變化著，并且逐漸朝著多元化的方向發(fā)展，然而，縱使這些嶄新的人物變得血肉豐滿起來，可他們的性格深處仍難以擺脫著許多美國人對(duì)于中國人“定型化”的特征。何謂“定型化”？美國《韋式大詞典》里解釋說：被界定為定型化的事物缺乏自己的特性和個(gè)性，例如一群人腦海中對(duì)某種事物或某人種所持有的通行的印象，它代表一種過分簡(jiǎn)單化的意見，一種具有影響力的態(tài)度，一種不經(jīng)審慎的判斷。 美國電影中“定型化”的中國男性形象，主要有以下幾個(gè)方面的特征。

1、粗暴野蠻的惡人形象

在美國電影中，中國男性基本是蠻橫無理、粗暴野蠻的象征：矮小、瘦弱、瞇細(xì)眼、又寬又平的臉，低頭哈腰，不是滿臉獻(xiàn)媚笑容，就是兇神惡煞、毫無感情?！洱埬辍分?，心狠手辣的唐人街黑社會(huì)便是個(gè)最典型的例子，影片以代表正義和秩序美國大眾的斯坦利·懷特和唐人街黑幫的新“教父”周泰之間的較量為線索，展現(xiàn)懷特如何憑借其疾惡如仇的正義感和一往無前的執(zhí)法決心，一舉鏟除周泰所代表的東方邪惡勢(shì)力，維護(hù)了社會(huì)的秩序。顯而易見，片中的懷特是英雄與正義的化身，而周泰則是邪惡與罪犯的象征，影片將華人社會(huì)描繪的極度混亂、到處充斥著謀殺、吸毒、犯罪并與美國主流社會(huì)格格不入，其完全無視現(xiàn)實(shí)中唐人街的原貌，無視唐人街中自力更生，辛勤努力，為美國社會(huì)發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)的華人形象，其在上映伊始便掀起了華人的抗議浪潮。在《加勒比海盜3》中，由周潤(rùn)發(fā)飾演的海盜張保仔的形象，沿襲了傅滿洲的外形設(shè)計(jì)，黝黑的面孔，長(zhǎng)長(zhǎng)的胡須，戴著辯不清朝代的高帽。他的功夫高超卻不走正路，亦正亦邪而又多疑古怪，可以說是傅滿洲在美國人心中殘留形象的外露。

2、生性懦弱的悲劇形象

與蠻橫無理、粗暴野蠻相對(duì)的中國男人的另一個(gè)較常見的形象是懦弱的悲劇形象，他們通常性格軟弱，逆來順受，從不向命運(yùn)抗?fàn)?。如《落花》中的程環(huán)，唐人街的古董商，理想主義和唯美主義者，他有著佛家悲天憫人的精神，本想漂洋過海傳播東方文化，可到后來卻生活窘迫，過起了吸食鴉片的生活，雖然心中暗戀少女露西，卻不敢表白，他照顧露西，卻又不能保護(hù)她，在得知露西被害以后，他選擇了以殉情的方式結(jié)束了自己的生命?！赌┐实邸分械匿邇x，作為中國最后的一個(gè)皇帝，深處亂世，他的內(nèi)心深處也曾有過掙扎，但多數(shù)時(shí)候，還是抱有不切實(shí)際的幻想，在封建王朝徹底滅亡后，他的誠惶誠恐讓人印象深刻，最終被新時(shí)代所改造。除此之外，更為多見的是，連名字都沒有的中國，在影片中淪為過客，被人呼來喚去，一言不發(fā)，《太陽帝國》中，一場(chǎng)發(fā)生在中國境內(nèi)的戰(zhàn)爭(zhēng)，中國人卻成為了十足的看客，可見中國人懦弱，無能的形象，在美國已經(jīng)深入人心。

3、缺乏男性魅力的形象

近年來能夠重塑中國形象并帶給西方觀眾最大的審美期待的無疑是中國功夫電影，可以說，香港武俠電影的流行和全球化導(dǎo)致主流電影中出現(xiàn)了煥然一新的中國男性形象。可是，值得注意的是在對(duì)這些獨(dú)當(dāng)一面的卻又不乏英武的中國男性形象的描繪中卻很少有女性對(duì)他們的追求，無論是在李小龍的功夫片中，還是在李連杰，成龍等功夫大師的電影中都是如此，中國功夫片的主題多以懲惡揚(yáng)善為主，卻很少包含浪漫的愛情元素，這種現(xiàn)象遠(yuǎn)非功夫片這一類型所有，在其他文藝片中，中國男人與西方女人間的感情糾葛亦十分鮮見，要么則是以悲劇收?qǐng)觯ㄈ纭堵浠ā?，《閻將軍的苦茶》等）與之相對(duì)的是，西方男人同東方女人在影片中的愛情倒是十分常見，好萊塢似乎特別樂于表現(xiàn)西方男性對(duì)于東方女性的征服，如《蘇茜·黃的世界》中，羅伯特對(duì)于蘇西的拯救，《上?？燔嚒分杏t(yī)生與“上海百合”的夢(mèng)幻愛情，《大班》中陳沖飾演的美美，年輕時(shí)便被賣給了英國的商人大班。她不能識(shí)文斷字，在某種程度上是愚昧的，因此她的整個(gè)世界是她所隸屬的男人，她不能左右自己的命運(yùn)，只能做大班的情婦。這種含有殖民主義隱喻的影片幾乎無一例外的都是好萊塢通過自己的想象構(gòu)建出來的，這類影片在潛移默化中，消解了中國男性的陽剛魅力，取而代之的則是，拙于言談、呆頭呆腦，豪無風(fēng)趣的扭曲形象。

值得一提的是，在美國的電影創(chuàng)作者不斷的塑造著“定型化”的中國男性形象的同時(shí)，一部分華裔男星也在積極的塑造著健康、正面的中國男性形象。他們或在好萊塢拍片，或?yàn)楹萌R塢導(dǎo)演，獨(dú)善其身，生生不息，帶給了世界一種截然不同的中國人形象。如香港影星周潤(rùn)發(fā)，不是靠功夫打入好萊塢，而是以精湛的演技，迷人的亞裔男性風(fēng)采征服了好萊塢，獲得了全世界觀眾的青睞，他在其代表作品《安娜與國王》中，塑造了一個(gè)沉穩(wěn)而又內(nèi)斂的泰國國王的形象，并且首度與一位西方女教師安娜上演了一場(chǎng)超越世俗的愛情故事。又如香港導(dǎo)演吳宇森，其年幼時(shí)便精讀了許多神學(xué)、歷史學(xué)、哲學(xué)、美術(shù)學(xué)的著作，在到好萊塢發(fā)展以后，以其精湛的技術(shù)，敏銳的洞察力很快在好萊塢總多導(dǎo)演中獲得了一席之地，吳宇森在好萊塢所拍的影片，明顯具有香港類型片的諸多元素，自然帶給了好萊塢觀眾更多的審美期待。值得一提的是臺(tái)灣導(dǎo)演李安，2001年他曾以《臥虎藏龍》獲得第73屆奧斯卡金項(xiàng)獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)，這是華人導(dǎo)演首次獲得此殊榮，李安的作品以其唯美的畫面、流暢的敘事、深厚的文化內(nèi)涵不僅征服了好萊塢觀眾，并且他還塑造了李慕白這一深邃、堅(jiān)忍的具有中國傳統(tǒng)男性特征的人物形象，帶給了世界一個(gè)嶄新的中國男性形象。