摘要：現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中最常用的技法就是拼貼技法，拼貼是由立體主義藝術(shù)家提出的，并在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中得到廣泛運(yùn)用的一種藝術(shù)手段?，F(xiàn)代的平面設(shè)計(jì)中廣泛運(yùn)用拼貼技法不但使平面設(shè)計(jì)的領(lǐng)域得到了拓展，使平面設(shè)計(jì)有了更大的發(fā)展前景，為平面設(shè)計(jì)的發(fā)展提供了途徑，并且在不斷地發(fā)展與運(yùn)用中，拼貼技法也被賦予了新的內(nèi)容。本文主要總結(jié)了拼貼技法在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用和拓展，表明了拼貼技法具有強(qiáng)大的生命力和發(fā)展前景。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)；拼貼技法；運(yùn)用；拓展

[中圖分類號(hào)]：J08 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-04-0097-01

拼貼法是指在繪畫過(guò)程中，為了獲得非凡的藝術(shù)效果，通過(guò)繪畫本身的特性，運(yùn)用實(shí)物，改變粘貼物的屬性，根據(jù)設(shè)計(jì)理念把實(shí)物裁剪成需要的形狀，粘貼到需要的位置，抽象或具體的表達(dá)作者的思想意蘊(yùn)。它是由立體主義藝術(shù)家提出的，與立體主義是分不開(kāi)的，拼貼技法逐漸發(fā)展到素描和油畫作品上，使作品變得觸手可及，作為實(shí)體存在。

一、現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中拼貼技法的運(yùn)用

二十世紀(jì)初，新的藝術(shù)風(fēng)格和技法逐漸產(chǎn)生，隨著科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)也得到了空前的發(fā)展，拼貼技法在這個(gè)時(shí)期不但沒(méi)有退出平面設(shè)計(jì)的舞臺(tái)，相反，更是得到了廣泛的運(yùn)用。在過(guò)去，圖形處理技術(shù)還不夠成熟，設(shè)計(jì)師就可以運(yùn)用拼貼技法打破傳統(tǒng)的方式，賦予平面作品極大的想象空間。1946年電腦誕生以來(lái)，數(shù)字技術(shù)飛速發(fā)展，拼貼技法結(jié)合數(shù)字技術(shù)后更是得到了重大的突破，藝術(shù)家可以利用數(shù)字技術(shù)把拼貼技法運(yùn)用的更順心應(yīng)手，比如用電腦鼠標(biāo)就可以裁剪出需要的圖片，豐富的電腦圖形軟件為藝術(shù)家提供了豐富的資源，裁剪的圖片或作品也能根據(jù)需要隨意的放大、縮小、排序、機(jī)理處理，最重要的是，電腦的使用為設(shè)計(jì)師提供了優(yōu)良的設(shè)計(jì)環(huán)境，設(shè)計(jì)師可以充分發(fā)揮想象力，并實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)作構(gòu)想，提高了創(chuàng)作質(zhì)量和效率。現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中拼貼技法的運(yùn)用體現(xiàn)在下面兩個(gè)方面：

(一) 設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

拼貼技法的特點(diǎn)是利用現(xiàn)有的圖像，把兩個(gè)或兩個(gè)以上的圖像根據(jù)創(chuàng)作意圖排列在一起，利用圖像之間的異質(zhì)性帶來(lái)視覺(jué)沖擊。拼貼技法的特點(diǎn)廣受設(shè)計(jì)師的歡迎，因?yàn)檫@種特點(diǎn)可以通過(guò)多元素的組合利用夸張、對(duì)比等手法加深人們對(duì)作品的印象。使用拼貼技法可以使作品中的元素充滿了活力與生命，并且和諧的交織在一起，人們可以通過(guò)這種無(wú)聲的語(yǔ)言感受到作家的想象力，理解作家的設(shè)計(jì)意圖，明白作家的思想。比如理查德·漢密爾頓的作品《是什么讓我們今天的家顯得如此不同，如此具有魅力？》，對(duì)于傳統(tǒng)的審美是一種突破，給人們一種強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼，不光是作品的外表給人以震撼，作品的內(nèi)涵也十分深刻，給人們帶來(lái)強(qiáng)烈的心理沖擊，是視覺(jué)張力和心理張力的完美結(jié)合，這部作品是拼貼作品，通過(guò)對(duì)多種元素的組合展示了波普藝術(shù)通俗的、短暫的、可消費(fèi)的、便宜和大批生產(chǎn)的必要條件。

（二）設(shè)計(jì)的哲學(xué)

拼貼技法打破了傳統(tǒng)的線性敘述的結(jié)構(gòu)，使現(xiàn)實(shí)中的事物變的“破碎”，用于拼貼的材料都是現(xiàn)實(shí)事物的“碎片”，給人們對(duì)事物的視覺(jué)和感知帶來(lái)了一定的沖擊和刺激，讓人們產(chǎn)生一種斷裂感。拼貼里的斷裂，是指把兩種異質(zhì)物組合起來(lái)，使雙方的性質(zhì)得以改變，組合時(shí)賦予它們一種新的意義，一個(gè)事物離開(kāi)原有的環(huán)境進(jìn)入另一個(gè)環(huán)境時(shí)，它所具有的意義就會(huì)發(fā)生改變，雖然新的意義和原有的意義有著關(guān)聯(lián)性，但在新環(huán)境中會(huì)有全新的意義與作用，不同事物的鏈接也會(huì)產(chǎn)生不同的意義，拼貼出來(lái)的作品打破了人們的傳統(tǒng)視覺(jué)和感官，使人們開(kāi)始進(jìn)行思考，在思考中接受新事物產(chǎn)生的新意義，觀眾在這種斷裂與重構(gòu)中發(fā)現(xiàn)新的意義，激發(fā)出自己的好奇心，促使觀眾繼續(xù)閱讀，直到了解設(shè)計(jì)觀點(diǎn)為止，斷裂也是一種美，給人以視覺(jué)刺激。

拼貼技法使作品中的元素得以斷裂和重構(gòu)，使各元素具有了新的意義，但這也對(duì)拼貼技法的使用提出了更高的要求，拼貼技法的斷裂是存在缺點(diǎn)的，任何事物從原來(lái)的環(huán)境中被抽離出去都會(huì)對(duì)原來(lái)的環(huán)境造成影響，使原有環(huán)境內(nèi)部的各個(gè)因素難以協(xié)調(diào)，拼貼技法不能隨意運(yùn)用，要注意環(huán)境內(nèi)部因素的協(xié)調(diào)，如果只為了表達(dá)設(shè)計(jì)觀點(diǎn)而不顧視覺(jué)效果，這時(shí)的拼貼就變成了機(jī)械的堆砌，毫無(wú)美感可言，這樣的平面設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)理念過(guò)于庸俗，因此，在運(yùn)用拼貼技法時(shí)，要求設(shè)計(jì)師具有很高的專業(yè)技能和敏銳的觀察力、豐富的想象力、游刃有余的掌控力，這樣才能使各個(gè)元素和諧的存在于同一個(gè)環(huán)境中，并具有新的意義。

二、現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中拼貼技法的拓展

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，新媒體不斷發(fā)明和應(yīng)用，平面媒體的發(fā)展速度有些緩慢，相對(duì)有些衰竭，這必然會(huì)給平面設(shè)計(jì)的發(fā)展造成直接影響，因此，平面設(shè)計(jì)必須要探索出新的設(shè)計(jì)創(chuàng)新途徑，拼貼理念作為非平面拓展的平面設(shè)計(jì)為設(shè)計(jì)創(chuàng)新探索了新的途徑，也為平面設(shè)計(jì)發(fā)展的空間拓寬了路徑。隨著加工工藝的發(fā)展，現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的概念已經(jīng)有了拓展，不再局限于平面的范圍，而是發(fā)展到可觸摸的、立體的平面作品，日本設(shè)計(jì)師原研哉就做了很多試驗(yàn)，比如松屋銀座的招貼設(shè)計(jì)，他設(shè)計(jì)的招貼的圖形部分用在了刺繡機(jī)繡的毛氈紙上，由于招貼縫制的面積較小，刺繡的價(jià)格又比印刷的價(jià)格低，因此可以大量生產(chǎn)，這種招貼對(duì)于傳統(tǒng)的視覺(jué)和觸覺(jué)是一種突破，與拼貼藝術(shù)的風(fēng)格一致。原研哉還提出了“五感設(shè)計(jì)”的概念，五感指人類的視覺(jué)、嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)，他利用這五種感覺(jué)不同的特點(diǎn)把五感融入到藝術(shù)作品中，五感設(shè)計(jì)的提出為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的發(fā)展拓展了領(lǐng)域，指明了現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的發(fā)展方向，平面設(shè)計(jì)逐漸由單一走向多元，對(duì)設(shè)計(jì)師的專業(yè)技能提出了要求。

總結(jié)：

拼貼技法開(kāi)創(chuàng)了作家僅憑借創(chuàng)作意向進(jìn)行獨(dú)立創(chuàng)作的新觀念，不僅僅是一種創(chuàng)作手法，逐漸作為一種藝術(shù)，已經(jīng)延伸到各個(gè)領(lǐng)域，體現(xiàn)了一種創(chuàng)作態(tài)度。在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，拼貼技法得到了廣泛運(yùn)用，并且在不斷拓展著平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域，為平面設(shè)計(jì)的發(fā)展創(chuàng)造了更大的空間，提供了更多的方法途徑，因此，我們要更好地運(yùn)用拼貼技法，充分發(fā)揮其對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]、張承志 ，《波普設(shè)計(jì)》，江西美術(shù)出版社，南昌，2001。

[2]、劉象愚 ，《從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義》，高等教育出版社，北京，2003。

[3]、李硯祖、蘆影 ，《平面設(shè)計(jì)藝術(shù)》，中國(guó)人民大學(xué)出版社，北京，2005。

[4]、詹姆遜 ，《后現(xiàn)代主義與文化理論》，北京大學(xué)出版社，北京，2007。

[5]、羅伯特·休斯 歐陽(yáng)昱 譯.寫給大眾的西方現(xiàn)代藝術(shù)的百年歷史[M].天津:百花文藝出版社，2003。