《紅樓夢(mèng)》是一部思想性和藝術(shù)性都很高的偉大作品，是我國(guó)古典小說的巔峰之作。它以賈、王、史、薛四大家族的興衰為背景，以賈寶玉和林黛玉的愛情悲劇為主線，展現(xiàn)了封建社會(huì)走向衰亡的歷史趨勢(shì)。作為《紅樓夢(mèng)》中的經(jīng)典篇章，第三回《林黛玉進(jìn)賈府》以黛玉進(jìn)賈府的行蹤為線索，通過黛玉一雙俊眼，展現(xiàn)了《紅樓夢(mèng)》中眾多人物形象賴以生存的典型環(huán)境。文中對(duì)環(huán)境的描寫，無論是大段的筆墨鋪陳，還是小處的簡(jiǎn)單勾勒，都不是孤立存在的。它們串聯(lián)著小說的人物情節(jié)，暗示了小說的主題走向。文中的環(huán)境描寫看似無心，實(shí)則有意，處處以無心之物，盡顯人情人事。這也正應(yīng)了魯迅將《紅樓夢(mèng)》定義為“人情小說”的評(píng)價(jià)。

一、環(huán)境點(diǎn)染，再現(xiàn)人物活動(dòng)的典型環(huán)境

當(dāng)代著名作家、學(xué)者王蒙在其著作《紅樓啟示錄》中寫道，“《紅樓夢(mèng)》特別注意通過陌生的眼睛來寫對(duì)于賈府的總體感受”。如其所說，《林黛玉進(jìn)賈府》就通過林黛玉陌生的眼睛向讀者展示了賈府的面貌，從而真實(shí)地再現(xiàn)了賈府復(fù)雜的大環(huán)境，藝術(shù)地還原了侯門貴戚奢華的生活場(chǎng)景，為人物活動(dòng)提供了典型的環(huán)境。

賈府處于繁華街市、阜盛人煙之地，門口“蹲著兩個(gè)石獅子，三問獸頭大門”“正門有一匾，匾上大書‘敕造寧國(guó)府’五個(gè)大字”，對(duì)賈府的描寫突出了一個(gè)“大”字，表現(xiàn)了建筑外觀氣勢(shì)宏偉，氣魄非凡；進(jìn)人榮國(guó)府可見，賈母正房大院的垂花門、兩邊的抄手游廊和安放著大理石插屏的穿堂，莊嚴(yán)肅穆，貴氣十足。賈赦處三層的儀門、廂廡游廊，皆小巧別致，別有洞天。賈政處“榮禧堂”，五問大正房，兩邊廂房鹿頂耳房鉆山，四通八達(dá)，軒昂大氣。以上三處環(huán)境描寫，處處可見榮國(guó)府的院落布局精巧、講究，至于內(nèi)部陳設(shè)更是極盡奢華，并以“榮禧堂”為最。這些對(duì)建筑外觀、院落布局和內(nèi)部陳設(shè)上的著墨，不僅表現(xiàn)了賈府的富貴奢華，也突出了賈府與眾不同的社會(huì)地位和大家族尊榮的門第氣派。

對(duì)賈府門第氣氛最好的注解就是賈母進(jìn)飯的片段?！袄罴w捧飯，熙鳳安箸，王夫人進(jìn)羹，各姊妹依序入座，丫鬟執(zhí)著拂塵、漱盂、巾帕。外間伺候之媳婦丫鬟雖多，卻連一聲咳嗽不聞?！庇纱丝芍?，賈府行事自有一套禮數(shù)規(guī)范，在這種規(guī)范中我們可以看到大家族的氣派和禮數(shù)，也可以看到賈府內(nèi)部長(zhǎng)幼尊卑制度的森嚴(yán)。上海紅學(xué)四老之一的鄧云鄉(xiāng)，曾在《(紅樓夢(mèng))導(dǎo)讀》中對(duì)此給出特別的評(píng)價(jià)：“這是大家族的氣派禮數(shù)，是當(dāng)時(shí)社會(huì)上十分贊賞和歆羨的。是一切暴發(fā)戶、土財(cái)主做不來也學(xué)不像的?！辟Z府侯門貴戚的華貴、知禮、排場(chǎng)、大方由此可見。除此之外，作者也關(guān)注了賈府隱含的內(nèi)在人際關(guān)聯(lián)和外部交游的顯貴。賈府的祖上蔭蔽，賈府的深蒙皇恩，都成了作者反映賈府社會(huì)屬性的著力點(diǎn)。

通過對(duì)賈府內(nèi)外環(huán)境的分析我們可以看出，賈府就是作者極力鋪排點(diǎn)染的大環(huán)境。在賈府奢華、尊貴的環(huán)境中，在賈府森嚴(yán)禮法的桎梏下，小說中眾多人物必然依存于環(huán)境，環(huán)境點(diǎn)染既為人物活動(dòng)提供了廣闊的空間和背景，同時(shí)也決定了人物的性格心理。二、環(huán)境點(diǎn)染，彰顯人物性格心理

可以說，沒有典型環(huán)境的描寫，就不會(huì)有典型的人物性格。人物賴以生存的環(huán)境直接影響著人物的性格心理。這一點(diǎn)在林黛玉這個(gè)人物身上體現(xiàn)得最明顯。

分析黛玉的性格，少不了要分析她性格中的敏感與自尊。做深一層的探究，就不難發(fā)現(xiàn)，黛玉的敏感自尊與埋藏在靈魂深處的自憐有著千絲萬縷的聯(lián)系。她的不好相與，她的尖酸刻薄只不過是下意識(shí)的一種自我保護(hù)。黛玉曾為周瑞家的最后一個(gè)給她送宮花言語上夾槍帶棒，也曾為史湘云說她長(zhǎng)的像唱戲的齡官而大發(fā)雷霆，她的這些反應(yīng)體現(xiàn)了她的敏感自尊，也直接指向了她的自憐心理。探究這種性格形成的根源，就不得不說說賈府的大環(huán)境?？梢哉f賈府的大環(huán)境在某種程度上，促成了黛玉白憐心理的形成。讓我們從林黛玉進(jìn)賈府說起——

林黛玉出身在一個(gè)書香門第，父親自小就把她當(dāng)兒子般教養(yǎng)，使得她知書識(shí)禮，才華橫溢。無奈母親早亡，黛玉幼小失去怙恃，父親無力照顧，只好把她送往外祖母家，這就是林黛玉進(jìn)賈府的原因。在黛玉進(jìn)賈府之初，書中已經(jīng)清楚地交代了黛玉無依無靠，將寄人籬下的處境。在黛玉棄舟登岸之后，見“這幾個(gè)三等仆婦，吃穿用度，已是不凡了，何況今至其家”，內(nèi)心就產(chǎn)生了幾許不安和無助，因此“步步留心，時(shí)時(shí)在意，不肯輕易多說一句話，多行一步路，唯恐被人恥笑了他去?！彼@種生怕自己做錯(cuò)事、被恥笑的心態(tài)，歸根結(jié)底是賈府與林家在社會(huì)地位、經(jīng)濟(jì)實(shí)力等多方面的巨大差異所導(dǎo)致的。外部環(huán)境最終投射在黛玉內(nèi)心并內(nèi)化成了黛玉個(gè)性化的處事方式。父親去世后，黛玉成為了標(biāo)準(zhǔn)的“寄食者”。賈府的豪華氣派，只能加重她內(nèi)心的孤苦無依。繁華是別人的，寂寞才是自己的。她善感的心靈無時(shí)不感受著寄人籬下的薄涼。所以，她越發(fā)地敏感自尊，并表現(xiàn)得日益尖刻。而這些傷痕的根源就是賈府的“與別家不同”，賈府的大環(huán)境是造就黛玉自卑心理的根源所在。

三、環(huán)境點(diǎn)染，推動(dòng)情節(jié)鋪展回環(huán)

小說中的人物、情節(jié)、環(huán)境三者密不可分。環(huán)境描寫能為人物活動(dòng)提供必要的場(chǎng)景，揭示人物的性格特征，對(duì)情節(jié)的回環(huán)鋪展也有重要的意義。

《林黛玉進(jìn)賈府》一回對(duì)賈府的環(huán)境的描寫，是隨著林黛玉的行蹤鋪展開來的。黛玉先至賈母處拜見賈母，交代了賈母處的環(huán)境；然后隨兩位舅母一一去拜見舅舅，在此過程中展現(xiàn)了賈政、賈赦處的環(huán)境；最后在回賈母處用晚飯的過程中，路過了王熙鳳的屋子。黛玉的行蹤把賈府的主要場(chǎng)景串聯(lián)了起來。這些環(huán)境描寫彰顯了各人物在賈府中的地位，也暗示了他們?cè)谛≌f后文中的行事軌跡。

作者極力描寫賈母住處庭院深深、軒昂壯麗及其用餐時(shí)的氣派與排場(chǎng)，暗示了她在府中至高無上的地位，說明賈母才是賈府的最高統(tǒng)治者。遇到關(guān)乎賈府興衰的大事，還要賈母做決斷，這一點(diǎn)在后文寶玉與寶釵的婚事上也有集中的體現(xiàn)。賈赦小院遠(yuǎn)離中心，樹木山石隨處可見，還有一群盛妝麗人出人其問，三言兩語的環(huán)境描寫就已經(jīng)把賈赦玩物好色、胸?zé)o大志、沉迷享樂的特征表現(xiàn)了出來。后文中賈赦一出場(chǎng)，不是搶奪別人的古扇、假山石，就是逼丫鬟作妾，與前面的暗示是一致的。此外，還有賈政住處緊靠“榮禧堂”，暗示賈政是真正的一家之主。王熙鳳住處就在“榮禧堂”之后，與賈母院、賈政王夫人住處都很靠近，符合她榮府管家的地位，也暗示了她的左右逢源。以上這些環(huán)境描寫，都是有心之作。環(huán)境描寫的合力作用，使得小說的情節(jié)前后勾連，照應(yīng)回環(huán)，盡顯情節(jié)曲折之美。

四、環(huán)境點(diǎn)染，暗示內(nèi)容主題走向

《林黛玉進(jìn)賈府》一回對(duì)賈府大環(huán)境的描寫，就像曹雪芹親身經(jīng)歷、親眼所見一般。如此細(xì)致的環(huán)境描寫，承載著多方面的功效，除了前面論述的三點(diǎn)外，環(huán)境描寫對(duì)《紅樓夢(mèng)》主題走向的暗示也有著一定的意義。

在對(duì)賈府環(huán)境的描寫中，我們了解到寧、榮二府本是敕造，榮禧堂的牌匾也是皇帝御賜給榮國(guó)公賈源的。賈府的榮耀與社會(huì)地位來自于寧、榮二公，來自祖上的功績(jī)。到寶玉一輩，賈府已經(jīng)風(fēng)光了四代。祖上的功績(jī)已成為歷史，新的功績(jī)又未曾建立。賈府徒有家大業(yè)大的攤子，卻無繼續(xù)富貴繁華的依托。僅靠入宮的元春一人，只能維持一時(shí)的風(fēng)光，卻不能拯救賈府于水火。人才是根本。然而賈府后繼乏人，賈政平庸，賈赦荒唐，唯一的希望寶玉卻乖張、叛逆。環(huán)境描寫中對(duì)三人性格多有烘托點(diǎn)染，實(shí)際上是在暗示小說的主題走向——賈府已經(jīng)失去了興盛的根本。再者，曹雪芹借黛玉之俊眼，極力鋪排賈府的奢華生活，也是有意之舉。生活上的鋪張奢侈，導(dǎo)致收支不平、入不敷出，加之賈府眾人鯨吞蠶食、包藏禍心，終導(dǎo)致整個(gè)大家族分崩離析。由此可見，在這表面的繁華中，包藏著破滅的禍根，這幅豪華富貴的圖景卻暗示了賈府必將走向敗落的結(jié)局。

綜上所述，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)《林黛玉進(jìn)賈府》中的環(huán)境描寫，既完成了環(huán)境描寫最基本的鋪排場(chǎng)景、再現(xiàn)背景的任務(wù)，還處處彰顯著人情人事。環(huán)境描寫不僅脫離了單一對(duì)背景的表述，還勾連起小說的人物、情節(jié)和主題。人物性格心理的烘托、小說情節(jié)的鋪展、內(nèi)容主旨走向的暗示都在小說的環(huán)境描寫中得到凸顯。所以，讀懂了《林黛玉進(jìn)賈府》中的環(huán)境描寫，即可讀一點(diǎn)而知全局，在場(chǎng)景點(diǎn)染中，體會(huì)妙處，明了人事興衰。

學(xué)法指導(dǎo)

小說中環(huán)境描寫的作用

小說以人物為主要描寫對(duì)象，就必須將人物放在一定空間和場(chǎng)所之中去展示性格，這便離不開對(duì)小說環(huán)境的描寫。環(huán)境描寫是指對(duì)人物所處的具體的社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境的描寫。其中，社會(huì)環(huán)境指能反映社會(huì)、時(shí)代特征的建筑、場(chǎng)所、陳設(shè)等景物以及民俗民風(fēng)等。自然環(huán)境指自然界的景物，如季節(jié)變化、風(fēng)霜雨雪、山川湖海、森林原野等。分析小說時(shí)，弄清小說中環(huán)境描寫的作用，可以幫助我們準(zhǔn)確理解作品主題，把握人物形象，提高讀寫能力和審美能力。

每篇小說都有屬于自身的特定的氛圍和基調(diào)，作家往往用生動(dòng)的環(huán)境描寫來渲染故事的氣氛，為人物活動(dòng)提供活動(dòng)的場(chǎng)景。

如魯迅《藥》開頭對(duì)時(shí)令的描寫：“秋天的后半夜，月亮下去了，太陽(yáng)還沒有出，只剩下一片烏藍(lán)的天；除了夜游的東西，什么都睡著。華老栓忽然坐起身，擦著火柴，點(diǎn)上遍身油膩的燈盞，茶館的兩間屋子里，便彌滿了青白的光?！惫蠢粘隼杳髑白詈诎档臅r(shí)刻的突出特征：陰暗、凄清，還有幾分恐怖，從而渲染了夏瑜就義時(shí)沉寂而肅殺的氣氛，為人物活動(dòng)提供相應(yīng)的氣氛和時(shí)代背景。

環(huán)境描寫為人物活動(dòng)提供了背景和場(chǎng)所，同時(shí)也為塑造人物性格服務(wù)，對(duì)人物性格、心理起到烘托和渲染的作用。

如沈從文的《邊城》中有這樣一段環(huán)境描寫：“天已快夜，別的雀子似乎都休息了，只有杜鵑叫個(gè)不息。石頭泥土為白日曬了一整天，草木為白日曬了一整天，到時(shí)節(jié)各放散出一種熱氣。空氣中有泥土氣味，有草木氣味，還有各種甲蟲類氣味。翠翠看著天上的紅云，聽著渡口飄來生意人的雜亂聲音，心中有些兒薄薄的凄涼?！贝颂幟鑼?，渲染了殘留的白天的熱鬧氣息，萬物生機(jī)勃發(fā)，人聲十分雜亂。面對(duì)如此熱鬧的環(huán)境，翠翠內(nèi)心卻充滿了紛亂和孤獨(dú)。以環(huán)境的熱鬧反襯出翠翠渴望愛情而愛情卻沒有著落的惆悵失落之感。

情節(jié)發(fā)展與環(huán)境描寫往往是相互依存、相互制約的，環(huán)境描寫要以情節(jié)為依據(jù)，情節(jié)發(fā)展離不開環(huán)境描寫，環(huán)境描寫可以使情節(jié)回環(huán)曲折。

如《林教頭風(fēng)雪山神廟》對(duì)風(fēng)雪的描寫，突出了風(fēng)雪之大的特征；與此同時(shí)，風(fēng)雪的變化不斷推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展。正因?yàn)轱L(fēng)大雪緊，林沖才要喝酒御寒，才會(huì)在沽酒途中見到山神廟；正因?yàn)轱L(fēng)大雪緊，草廳才被搖撼、壓倒，林沖才被迫到山神廟安身；正因?yàn)轱L(fēng)大雪緊，林沖進(jìn)了山神廟，才用巨石頂住大門……直到暗中聽到仇人陸謙等人的談話，林沖才奮起殺敵復(fù)仇，情節(jié)由此發(fā)展到高潮。

環(huán)境描寫還可以深化小說主題。

魯迅《祝?！返淖詈笠欢?，通過“我”的感受描寫了一個(gè)祝福景象：“我給那些因?yàn)樵诮远鴺O響的爆竹聲驚醒，看見豆一般大的黃色的燈火光，接著又聽得畢畢剝剝的鞭炮，是四叔家正在‘祝福’了，知道已是五更將近時(shí)候，我在朦朧中，又隱約聽到遠(yuǎn)處的爆竹聲連綿不斷，似乎合成一天音響的濃云，夾著團(tuán)團(tuán)飛舞的雪花，擁抱了全市鎮(zhèn)……”在這里，作者拿有錢人的祝?；顒?dòng)和祥林嫂的慘死作了一個(gè)鮮明的對(duì)比。一邊是魯四老爺之流興高采烈地為來年的好運(yùn)祝福，一邊是被壓迫者在寒冬臘月慘死在雪地里。強(qiáng)烈的對(duì)比，增強(qiáng)了祥林嫂遭遇的悲劇性，加重了對(duì)舊社會(huì)殺人本質(zhì)的揭露，深化了小說主題。