一部名為《中國(guó)維和行動(dòng)》的紀(jì)錄片在CCTV2、CCTV7和CCTV10和地方省市衛(wèi)星頻道相繼播出后，更多觀眾通過這部20集大型紀(jì)錄片了解到關(guān)于中國(guó)人民解放軍在聯(lián)合國(guó)維和行動(dòng)中的種種事跡。其實(shí)在中央電視臺(tái)播出前，視頻網(wǎng)站土豆網(wǎng)就以網(wǎng)絡(luò)獨(dú)家播出的方式對(duì)這部紀(jì)錄片進(jìn)行了首播。在上線頭一個(gè)月內(nèi)，點(diǎn)擊人次就達(dá)到了600多萬，這個(gè)結(jié)果，是該片的導(dǎo)演尚昌儀也始料不及的。這個(gè)無心插柳的行為使得《中國(guó)維和行動(dòng)》這部紀(jì)錄片以互聯(lián)網(wǎng)這種載體面向了廣大的觀眾，也向世人揭開了中國(guó)藍(lán)盔的神秘面紗。

創(chuàng)作伊始

在2012年1月13日，20集大型紀(jì)錄片《中國(guó)維和行動(dòng)》在人民大會(huì)堂舉行了首映式，這部旨在“揭秘鮮為人知的藍(lán)盔部隊(duì)，展示驚心動(dòng)魄的維和行動(dòng)”的紀(jì)錄片，第一次深入且真實(shí)地記錄我國(guó)維和部隊(duì)在聯(lián)合國(guó)維和行動(dòng)中的狀況。在2003年的4月，我軍應(yīng)聯(lián)合國(guó)邀請(qǐng)，首次向非洲地區(qū)派遣維和部隊(duì)，參加聯(lián)合國(guó)在剛果（金）的維和行動(dòng)，之后，我軍維和規(guī)模不斷擴(kuò)大，參加維和人數(shù)不斷增多，成為聯(lián)合國(guó)五個(gè)常任理事國(guó)中目前參加聯(lián)合國(guó)維和人數(shù)最多的國(guó)家。這一事件本身在我國(guó)我軍的歷史上都是值得銘記的，濃墨重彩的一筆。

就像攝制過《美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)史》的紀(jì)錄片導(dǎo)演李克·伯恩斯所說的：主題是一部影片的生命之血。而“中國(guó)維和部隊(duì)”的題材對(duì)觀眾來說既陌生又熟悉。熟悉是因?yàn)槊襟w的大量宣傳，而陌生是因?yàn)?，?zhàn)火紛飛、瘟疫肆虐、氣候惡劣這些都距離我們的生活實(shí)在是有著遙遠(yuǎn)的距離。也正是這種陌生而熟悉的感覺在第一時(shí)間抓住了觀眾的眼球。

我國(guó)參加聯(lián)合國(guó)的維和行動(dòng)始于1990年，在經(jīng)歷了13年的時(shí)間之后，卻一直沒有一部記錄我軍這樣重大歷史的紀(jì)錄片，尚昌儀導(dǎo)演一直為這樣一個(gè)事情遺憾，但是即使是聯(lián)合國(guó)的介入，維和任務(wù)區(qū)局勢(shì)依然緊張，就是這個(gè)原因，尚導(dǎo)的拍攝請(qǐng)求一直沒有獲得批準(zhǔn)。終于在國(guó)防部維和事務(wù)辦公室的支持和協(xié)調(diào)下，終于在2003年飛赴非洲。

現(xiàn)在我們就看到了那些驚心動(dòng)魄的故事，那些荷槍實(shí)彈的士兵，那些步步驚心的雷區(qū)。聽尚昌儀導(dǎo)演說，在維和任務(wù)區(qū)的時(shí)候，都是坐聯(lián)合國(guó)的飛機(jī)，而在上飛機(jī)的之前，都要簽一份“生死狀”，因?yàn)橐坏┌l(fā)生事故，聯(lián)合國(guó)非聯(lián)合國(guó)維和人員是不承擔(dān)任何責(zé)任的。換言之，“生死有命富貴在天”這句話終于在非洲大地上有了切實(shí)的體會(huì)。

從2003年開始，尚昌儀導(dǎo)演和他攝制組的攝像師楊棟梁、張永斌、吳英杰就開始了在維和任務(wù)區(qū)“出生入死”的經(jīng)歷，只是為了實(shí)現(xiàn)大家共同的想法：為別人所不能為，拍別人所不敢拍。

場(chǎng)景：豐富的視覺

20集大型紀(jì)錄片《中國(guó)維和行動(dòng)》在第六集《化險(xiǎn)為夷》講述的是2006年黎以沖突結(jié)束后，中國(guó)維和部隊(duì)如何冒著生命危險(xiǎn)排除大量集束炸彈（俗稱子母彈）的故事。在拍攝時(shí)，攝制組沒有原生態(tài)地簡(jiǎn)單記錄，而是在“原生態(tài)的真實(shí)”的前提下進(jìn)行了選擇。從排除集束炸彈的場(chǎng)景環(huán)境上，選擇了村莊和田野，而田野又選擇了香蕉地、橘子園和橄欖林。而在排除集束炸彈的方法上，攝制組原生態(tài)拍攝了人工撿起、異地銷毀和重點(diǎn)搜尋、就地引爆這兩個(gè)不同的階段，這樣不僅避免了視覺上的單一，而且使內(nèi)容更加豐富。

第十七集《別樣風(fēng)景》講述的是中國(guó)赴利比里亞維和運(yùn)輸分隊(duì)作為聯(lián)合國(guó)利比里亞任務(wù)區(qū)唯一的一支運(yùn)輸支援部隊(duì)，如何承擔(dān)任務(wù)區(qū)內(nèi)運(yùn)輸保障任務(wù)的。在拍攝原生態(tài)素材的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演選擇了分別執(zhí)行物資運(yùn)輸和油料運(yùn)輸?shù)膬蓚€(gè)車隊(duì)。首先以車輛外形為依托，讓觀眾產(chǎn)生不同視覺效果，然后選擇兩個(gè)車隊(duì)在茫茫原始森林中，在五里一溝壑、十里一險(xiǎn)橋的道路上，遭遇的一個(gè)又一個(gè)不同險(xiǎn)情，展現(xiàn)中國(guó)維和軍人是如何戰(zhàn)難克險(xiǎn)完成任務(wù)的。這顯然是在原生態(tài)的基礎(chǔ)上作出了選擇，并進(jìn)行了藝術(shù)加工。這種藝術(shù)加工讓觀眾視角和心情隨著影片情節(jié)而產(chǎn)生浮動(dòng)和變化，從視覺角度有了清晰而明確地表達(dá)。

而在第五集《驚心動(dòng)魄》和第六集《化險(xiǎn)為夷》講述的都是中國(guó)維和部隊(duì)如何冒著生命危險(xiǎn)排除未爆彈的故事。在前期拍攝時(shí)，攝制組屢屢違反聯(lián)合國(guó)的安全規(guī)定，零距離地接近未爆彈和排爆士兵，多角度、多景別、多手法地全程跟蹤拍攝，這樣就為后期的編輯制作提供了足夠的選擇余地和藝術(shù)空間。在后期編輯時(shí)，一是大量使用的炸彈彈體和排爆官兵臉部、手部大特寫鏡頭營(yíng)造緊張氣氛；二是使用長(zhǎng)鏡頭，同時(shí)配以急促的心臟跳動(dòng)的特殊音效加劇緊張氣氛，產(chǎn)生驚心的藝術(shù)效果。這種源自于真實(shí)的藝術(shù)效果勝過經(jīng)過大量聲光特效帶來的視覺刺激。

特寫：驚險(xiǎn)中的記錄

在這20集的紀(jì)錄片中，最讓人揪心的就是《驚心動(dòng)魄》、《化險(xiǎn)為夷》和《穿越雷場(chǎng)》。只有真實(shí)的面對(duì)生死，才能讓觀眾透過鏡頭，感同身受。

在聯(lián)合國(guó)黎巴嫩維和任務(wù)區(qū)，中國(guó)維和部隊(duì)的主要任務(wù)是掃雷排爆。2006年尚導(dǎo)帶領(lǐng)攝制組到黎巴嫩維和任務(wù)區(qū)拍攝時(shí)，遭遇黎（巴嫩）以（色列）沖突，雖然此行拍攝到中國(guó)維和官兵冒著生命危險(xiǎn)排除大量沖突期間遺留的未爆彈的珍貴素材，尚導(dǎo)仍對(duì)此感到不滿足，這就是沒有能夠拍攝到中國(guó)維和官兵在雷場(chǎng)上掃雷的真實(shí)素材。因?yàn)槿绻皇悄菆?chǎng)突如其來的黎以沖突，中國(guó)維和部隊(duì)的主要任務(wù)則是在黎以邊境的雷場(chǎng)上進(jìn)行掃雷。所以，2010年，攝制組又一次申請(qǐng)到黎巴嫩維和任務(wù)區(qū)拍攝，于是便有了《中國(guó)維和行動(dòng)》第十三集《穿越雷場(chǎng)》。

說到雷場(chǎng)，大家是既陌生有覺得刺激，如果真讓誰進(jìn)入雷場(chǎng)，恐怕第一反應(yīng)都是退卻，因?yàn)檫@是真正的“生死攸關(guān)”。不止一次地有人向尚導(dǎo)建議：雷場(chǎng)的鏡頭完全可以情景再現(xiàn)，既簡(jiǎn)單又安全。但是為了紀(jì)錄片的真實(shí)，導(dǎo)演尚昌儀和攝像師楊棟梁、張永斌毫不猶豫地走進(jìn)雷場(chǎng)，記錄下中國(guó)維和部隊(duì)穿越雷場(chǎng)那一幕幕驚心動(dòng)魄的場(chǎng)景。

在歷時(shí)8年記錄“中國(guó)維和行動(dòng)”的過程中，起初，當(dāng)遭遇危險(xiǎn)時(shí)，導(dǎo)演和攝影師跟普通人一樣，也心驚膽戰(zhàn)，但是，軍人的本色讓他們沒有當(dāng)逃兵。坦白地說，在一次次險(xiǎn)情后，反而讓他們涌動(dòng)起紀(jì)錄片創(chuàng)作者固有的本能沖動(dòng)。

故事：鋼鐵部隊(duì)中的柔情

8年之中，《中國(guó)維和行動(dòng)》攝制組走進(jìn)中國(guó)維和行動(dòng)，出生入死地捕捉中國(guó)維和部隊(duì)的故事。

用鏡頭記錄中國(guó)維和部隊(duì)的故事，是為了把維護(hù)和平的中國(guó)軍隊(duì)對(duì)世界和平的努力展現(xiàn)給觀眾，把熱愛和平的中國(guó)軍人對(duì)人類和平的貢獻(xiàn)告訴世界。

尚昌儀導(dǎo)演和攝制組在利比里亞拍攝時(shí)，選擇中國(guó)赴利比里亞維和醫(yī)療分隊(duì)如何精心治療并積極預(yù)防瘧疾，從而保障了聯(lián)合國(guó)維和人員生命安全的事跡。根據(jù)黎巴嫩任務(wù)區(qū)維和部隊(duì)巡邏執(zhí)勤車禍多發(fā)和時(shí)常遭遇恐怖襲擊等情況，重點(diǎn)拍攝了中國(guó)赴黎巴嫩分隊(duì)如何實(shí)施空中救援，與死神爭(zhēng)奪生命的故事。而在剛果（金）維和醫(yī)療分隊(duì)，攝制組則捕捉了一個(gè)醫(yī)療分隊(duì)女軍人與當(dāng)?shù)豐OS兒童村孩子們的故事。

在這些對(duì)人性的捕捉中，我們看到了《中國(guó)媽媽》在聯(lián)合國(guó)維和行動(dòng)這樣一個(gè)似乎充斥著男性荷爾蒙的環(huán)境中，凸顯出來的女性柔情。在非洲剛果（金）南基伍省布卡武市有一個(gè)SOS兒童村，執(zhí)行聯(lián)合國(guó)維和任務(wù)的中國(guó)女軍人，在完成任務(wù)的同時(shí)，給了SOS兒童村那些因戰(zhàn)亂和貧窮而失去親人的孤兒們母親般的慈愛和家庭的溫暖。

最后，觀眾們看到了導(dǎo)演以蒙太奇的手法講述的一個(gè)星期天，在SOS兒童村3個(gè)家庭的故事，看到了中國(guó)女軍人給非洲孤兒們包餃子、過生日這些充滿了愛和感動(dòng)的鏡頭。2011年，在第22屆意大利國(guó)際軍事電影節(jié)上，《中國(guó)媽媽》以片中濃厚的親情和母愛贏得了電影節(jié)評(píng)委和各國(guó)代表的高度贊賞，在60多部作品中脫穎而出，贏得了評(píng)委會(huì)特別大獎(jiǎng)。語言不通，但是人類的情感是相通的，人性的美麗是國(guó)際性，無國(guó)界的。

《中國(guó)維和行動(dòng)》這部20集大型紀(jì)錄片的拍攝，體現(xiàn)最多的就是“真實(shí)”，而尚昌儀導(dǎo)演也努力把“創(chuàng)作者的真實(shí)、原生態(tài)的真實(shí)、選擇性的真實(shí)、藝術(shù)性的真實(shí)”四者緊密結(jié)合。網(wǎng)絡(luò)上熱情的網(wǎng)友對(duì)這部影片的關(guān)注就是對(duì)這部“真實(shí)”紀(jì)錄片最好的回答。