在紀錄片拍攝中，尤其是一些攝制組拍攝，都不會為了畫面的效果，根據(jù)需要增加一些照明用光。但是光線的使用，并不是可以隨心所欲，尤其在紀錄片中更要有其合理性的考慮。同時如何能夠讓畫面的光比控制在寬容度范圍內(nèi)，都將會在下面提到。

光源的合理性

我發(fā)現(xiàn)很多照明忽略了光的來源和方向，可能只是一味地追求光線的漂亮和畫面的美麗，而忽略了光源的合理性，從而失去了影像的真實性，這在科學紀錄片的創(chuàng)作中是至關(guān)重要的問題。

一般來說除了陰天和夜景，任何的時間和空間都可能有一個主要光源的存在，只是我們在生活中不太注意罷了。我曾經(jīng)觀摩一部影片，可以作為一個不合理的用光案例。早晨10點鐘的一堂語文教學課，應該說太陽光是從教室側(cè)面的一個方向（東方）照射到室內(nèi)，在我的印象當中早晨的陽光應該是角度低低的，顏色是暖暖的?？赡軘z影師感覺室內(nèi)的光反差大，而且教室光線還不夠亮的原因，所以又在教室的兩邊和窗戶的另一側(cè)分別又加了五盞燈，其結(jié)果是在黑板上有無數(shù)個老師的影子在晃動，老師的下巴和鼻子的下方形成了交叉的黑影。

這時學生可能迷惑了，平常習慣的太陽光到底是從哪里出來的，有點恍如隔世，難道這就是拍電影嗎?和平時在教室的光線怎么不一樣，實際上我們看片子的人也感覺到了迷惑，因為照明師有意無意之間又給教室增加了無數(shù)個不同方向的太陽光。一盞燈就會出現(xiàn)一個影子，在黑板上起碼有五六個燈影隨著老師講課的移動，也在黑板上和人的身體上不停地晃動，這就是我們攝影照明經(jīng)常提到的“鬼影”。在這里我想提醒的是拍片的燈光不是數(shù)量越多越好，應該是光線照明越舒服、越合理為最好。

光源的合理性

在現(xiàn)實生活中我們經(jīng)常被自己的眼睛所迷惑，看到的都是五彩斑斕的景象，因為人的眼睛寬容度非常大，眼睛能夠在極廣泛的亮度范圍內(nèi)活動，從10000英尺/燭光的強烈陽光到0.01英尺/燭光以下的人工光之間的各種不同情況都可適應。實際上我們不可能準確地用眼睛來判斷實物的明暗亮度。

除此以外人眼觀察外在事物，還有感情的色彩在里面，人們不太關(guān)心物體表面亮暗和顏色的變化，只有我們的攝影師和照明師才有一雙銳利的眼睛來洞察世界。這時候，在實際拍攝過程中選擇正確的光比就很重要了，他需要攝影師、照明師的經(jīng)驗判斷和他們手里的一塊精確的曝光表。

比如一個人坐在室內(nèi)的窗戶邊側(cè)逆光拍攝，毫無疑問室外照射進入到屋內(nèi)的光一般都比較強、比較硬，這時人物基本上是以一個半剪影的方式出現(xiàn)。如果要讓我們看到的室外光不至于“毛”掉，亮得一塌糊涂（亮出一擋光圈是允許的），我們拍電影時常聽說上二下三，意思就是說我們有上兩擋的光孔和下三擋的光孔的可調(diào)范圍（寬容度），這種誤差是可以允許的，一般后期可以調(diào)校過來的，當然我們不希望有這種誤差或者差別很大。

我們希望追求的是正確的合理的準確曝光。一種方法就是讓人物避開窗戶或者攝影師取景時盡量少帶窗戶，如果實在不能離開窗戶的話，照明師可以在人物的受光面加一塊大的蝴蝶布，減弱強光對人物的直接照攝，從而減少反差甚至消除陰影。比如在一個晴朗的冬天拍攝一個老人在靠近門口的地方曬太陽，你會發(fā)現(xiàn)即使在冬天，太陽光的光線也是非常的強大，從室內(nèi)往外看老人就是一個黑黑的簡影，室外的陽光把老人的輪廓幾乎打“毛”了。我們好似束手無策，從室內(nèi)補光需要用燈量很大，就是要加大背光（陰影）部分的燈光照明，往往陰影的部分要提高很多才能求得平衡，然后根據(jù)室外的亮度盡可能地收小光圈，才能把室外光的亮度給壓下來。

提高陰影部分的亮度但又不能提的過多過亮，太亮又顯得的比較假，比較平，有不真實的感覺，應該是整體的提亮，直到能清楚地看到外面的景物就算合適了。但是問題又出現(xiàn)了，提高亮度勢必會造成人物的臉上有強烈的影子，比如鼻影、眼影、唇影。這些陰影部分的影子是不合理的、不舒服的，暗部怎么會有影子呢？觀眾會有疑慮。

一種方法我們需要在燈光前加柔光紙和柔光布，俗稱蝴蝶布，用“軟光”照明，把影子盡可能地柔化、弱化，弱化就是把暗部控制在我們能接受的程度，光線越暗影子越少。最后一種可能就是不能完全避免陰影子的存在，但是這種影子的方向感應該是合理的、真實的，而不是人工臆造出來的。

如何避免這些不合理的影子？我們最好有意先給一個全景，告訴觀看者一個理由，告訴他們室內(nèi)有光源的存在，并且讓他感覺到了，只有這樣的光線才是比較合情合理的環(huán)境光。比如在暗部的一側(cè)加一個臺燈，作為第二個光源，或者事先告訴觀眾屋子里對面存在一個窗戶之類，這樣既增加了暗部的亮度，減少了反差，又為我們創(chuàng)造第二個光源作了鋪墊和交代，所以光比也是可控的。

下面是拍攝和采訪人物時所能夠使用到的一些主要光源的介紹，我們在攝制組的現(xiàn)有條件下可根據(jù)照明器材的多少和種類來決定。

攝像師和照明師在紀錄片的拍攝現(xiàn)場要精心地觀察，根據(jù)創(chuàng)作需要選擇拍攝時間和光線條件，合理地布置燈位和光線強度，控制好畫面中的光比，就一定能夠讓我們的紀錄片畫面更加生動自然，吸引觀眾的視覺注意力，準確地表達出導演的思想。

CCTV攝影師 李東風

李東風1987年畢業(yè)于北京電影學院攝影系，同年進入北京科學教育電影制片廠（中央新影集團），國家二級攝影師，專門從事影視攝影工作。擔任電影《變暖的地球》（此片獲2011年第28屆中國電影金雞獎）的攝影師。