類型：喜劇 / 動(dòng)作 / 科幻

主演：威爾·史密斯 / 湯米·李·瓊斯

導(dǎo)演：巴里·索南菲爾德

片長(zhǎng)：103分鐘 / 106分鐘

國(guó)家/地區(qū)：美國(guó)

“結(jié)果毫無(wú)爭(zhēng)議，膠片的效果完勝數(shù)字格式?！盤(pán)ope(波普)說(shuō)。他接著解釋說(shuō)，對(duì)于他和導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，無(wú)論從執(zhí)行層面還是從美學(xué)考慮上，膠片都更符合他們的要求。而3D套件，在Pope看來(lái)實(shí)在是不好用，設(shè)置起來(lái)笨重又繁瑣，而且為了要適應(yīng)雙機(jī)拍攝立體畫(huà)面，布光就會(huì)變得異常緩慢而復(fù)雜?！拔也荒芙o角色布置任何背光，因?yàn)殡p機(jī)立體拍攝肯定會(huì)使光源穿幫?！彼f(shuō)，“當(dāng)我們最終調(diào)試好所有的照明燈后，一天已經(jīng)剩不下幾個(gè)小時(shí)了。Barry(巴里)和我對(duì)于如此緩慢的工作流程真的很絕望。”

“當(dāng)人們問(wèn)我《黑衣人3》到底在講什么時(shí)，我會(huì)告訴他們，這實(shí)際上是一部公路喜劇片?！彪娪暗臄z影指導(dǎo)Bill Pope(比爾·波普)不無(wú)深意地說(shuō)。與導(dǎo)演Barry Sonnenfeld(巴里·索南菲爾德)一道，兩人再次合作，在大銀幕上營(yíng)造這個(gè)布滿外星人的奇幻世界，探員J(威爾·史密斯)和探員K（托米·李·瓊斯）繼續(xù)與奇形怪狀的外星人展開(kāi)殊死搏斗，唯一不同的是，這一次他們要搭著時(shí)光器回到1969年，帶我們展開(kāi)一場(chǎng)復(fù)古之旅。

《黑衣人3》目前分為2D和3D兩個(gè)版本，但最初是用2D拍攝的。“當(dāng)索尼在2010年1月雇傭我來(lái)拍攝時(shí)，他們跟我說(shuō)這部影片要上3D版，于是我和導(dǎo)演Barry(巴里)就一起坐下來(lái)商量，到底是直接拍3D呢，還是先拍2D最后后期再轉(zhuǎn)制?！盤(pán)ope(波普)說(shuō)。我們先和史密斯與瓊斯的替身一起工作，分別測(cè)試了Red One MX和Arri Alexa以及Sony F35系統(tǒng)，3D套件選的是3 ality、 Pace 和 Element-Technica三家。我們同時(shí)也試拍了35mm膠片，然后把所有的素材都送到Sony素材中心做對(duì)比處理。

在視覺(jué)特效指導(dǎo)Ken Ralston(肯·羅爾斯頓)和Jay Redd(杰伊·里德)的帶領(lǐng)下，Imageworks工作室負(fù)責(zé)了絕大部分的電影特技部分，比如在中國(guó)餐館中的激光槍?xiě)?zhàn)，探員J從克萊斯勒大廈頂跳下去進(jìn)行時(shí)光穿梭，布魯克林街道上的獨(dú)輪摩托車追逐，以及阿波羅11號(hào)登月火箭的發(fā)射塔上的打斗。就算除去2D轉(zhuǎn)3D的工作不算，Imageworks依舊制作了大約700條特技鏡頭，外加500個(gè)藍(lán)屏摳像和CG角色動(dòng)畫(huà)的鏡頭。

Ralston(羅爾斯頓)和Redd(里德)差不多每天都泡在片廠，處理視覺(jué)色調(diào)的統(tǒng)一，另外Imageworks的數(shù)字藝術(shù)家也會(huì)經(jīng)常跑來(lái)片廠，保證正確地記錄下攝影機(jī)的空間位置和鏡頭數(shù)據(jù)，外加詳細(xì)記錄燈光的布光信息，再錄入到HDR Spheron里。這是一個(gè)專門(mén)用來(lái)模擬360度全景3D空間虛擬照明的軟件，它會(huì)記錄場(chǎng)景中最暗的部分和最亮部分的光值，然后還原現(xiàn)場(chǎng)的光線情況。

影片一開(kāi)始，探員J和K一頭扎進(jìn)唐人街吳記餐館做調(diào)查，這家餐館好像專門(mén)賣(mài)奇形怪狀的魚(yú)。不光餐館，連帶整個(gè)餐館外面的一條街，甚至臨近的幾條街，全部都是在考夫曼工作室的巨型影棚里搭建的。曾經(jīng)負(fù)責(zé)過(guò)前兩部黑衣人的場(chǎng)景設(shè)計(jì)師，經(jīng)驗(yàn)老到的Bo Welch(博·韋爾奇)揭示了為什么劇組最終決定搭建整整幾條街道：“研究了整個(gè)劇本后，我們發(fā)現(xiàn)在這個(gè)地區(qū)要拍好多頁(yè)的劇本，設(shè)想一下我們要實(shí)景拍攝需要每天來(lái)來(lái)回回運(yùn)輸多少設(shè)備，需要多大的停車場(chǎng)，還要有多大的空間存放笨重的器材。我們馬上意識(shí)到，用同樣的預(yù)算，我們完全可以制作屬于我們自己的街道，并且可以更輕松地控制現(xiàn)場(chǎng)狀況。當(dāng)然，這些在過(guò)往可能有些不現(xiàn)實(shí)，但是現(xiàn)在有了超高級(jí)的后期合成與CG技術(shù)，那么想營(yíng)造極其真實(shí)的畫(huà)面就變得可能了?！?/p>

黑衣人的總部在這部電影里出現(xiàn)了兩個(gè)版本：2012年版和1969年版，它就設(shè)定在曼哈頓Battery公園的隧道下，總部的入口就建在布魯克林的馬西山兵工廠處。2012年的建筑看起來(lái)嚴(yán)肅富于現(xiàn)代感，在白色光照和鍍鉻金屬光澤下顯得摩登而高效。而當(dāng)探員J發(fā)現(xiàn)了歷史被改寫(xiě)的秘密后，他毅然決定回到1969年，找到年輕的探員K，并再次改寫(xiě)歷史。整個(gè)團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)了讓J從克萊斯勒大廈頂端的一個(gè)巨大的鷹嘴上跳下來(lái)進(jìn)行“時(shí)光穿越”的搞笑段落，事實(shí)上整個(gè)都是在藍(lán)屏背景下?lián)赶衽臄z的，這樣可以最大限度發(fā)揮3D的立體效果?！捌鋵?shí)并不可能有任何符合邏輯的原因需要讓J從樓頂上跳下而進(jìn)行時(shí)光穿越，但我們就是覺(jué)得這樣的3D效果才刺激，第一排觀眾肯定會(huì)叫出聲來(lái)的?！盤(pán)ope也從旁添油加醋，“嗯，我們必須這么拍?！?/p>

整個(gè)團(tuán)隊(duì)在Steiner工作室的影棚里拍攝這個(gè)場(chǎng)景，用可拆分的拼裝模型再造了克萊斯勒大廈的頂部建筑，然后視覺(jué)特效小組會(huì)以紐約的實(shí)景航拍加3D建模把場(chǎng)景合成。在影片開(kāi)拍前，Redd(里德)就帶著Finley(芬利)和Imageworks的團(tuán)隊(duì)去過(guò)克萊斯勒大廈的樓頂，用佳能EOS 5D Mark II單反相機(jī)拍攝了大廈的背景圖像和周圍建筑的參考圖。

從探員J跳下去開(kāi)始，后面的段落整整持續(xù)了2分30秒，其中包括3D焦距轉(zhuǎn)換和軸距變化的動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)換，用來(lái)表現(xiàn)在J的主觀視角中，看到整個(gè)紐約街景的歷史變換，并最終沖向地面的42街人行道。這一切，都是觀眾的主觀視角，相當(dāng)刺激?！罢麄€(gè)團(tuán)隊(duì)都盡力拍出真人實(shí)際沖向地面的效果?！盧alston(羅爾斯頓)強(qiáng)調(diào)說(shuō)，“但我們的技術(shù)團(tuán)隊(duì)必須小心調(diào)整雙眼的焦距，否則你看到的左右眼不同的畫(huà)面就會(huì)把你的大腦扯碎?！?/p>

當(dāng)他最終降落在1969年時(shí)，探員J發(fā)現(xiàn)了坐在總部里的年輕探員K，這時(shí)的總部看上去大不相同：Welch(韋爾奇)把它建造的就好像一個(gè)老式辦公室，昏黑的地板，木質(zhì)的儀表板，五顏六色的家具，甚至還有一個(gè)地面上的火坑。2012年的10個(gè)閃閃發(fā)亮的鍍鉻尖塔變成了10尊高爾夫球雕像。

而談到燈光和照明，導(dǎo)演則有另一番想法：“我可不想讓1969年看上去和2012年有太大的不同，因?yàn)檫@樣觀眾會(huì)覺(jué)得很奇怪?！盤(pán)ope(波普)補(bǔ)充說(shuō)，“劇中人物的語(yǔ)言和表演可以滑稽，布景可以怪誕，但整體的電影感是極其認(rèn)真的，可萬(wàn)不能引觀眾發(fā)笑。”