肖復(fù)興，著名作家，1982年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，現(xiàn)任《人民文學(xué)》副主編。已出版長篇小說《我們曾經(jīng)相愛》《早戀》《青春夢幻曲》，中短篇小說集《四月的歸來》《北大荒奇遇》，報告文學(xué)集《國際大師和他的妻子》《多夢時節(jié)——肖復(fù)興報告文學(xué)集》等。 報告文學(xué)《海河邊的一間小屋》《生當作人杰》分別獲全國第二、三屆優(yōu)秀報告文學(xué)獎。

肖復(fù)興與中學(xué)生有著不解之緣，曾獲“全國中學(xué)生體裁報告文學(xué)金獎”“全國中學(xué)生最受歡迎的十本書獎”等獎項，《那片綠綠的爬山虎》《荔枝》《向往奧運》《銀色心愿》《國際大師和他的妻子》《劍之歌》等作品也選入中小學(xué)語文課文，擁有眾多的青少年讀者。

肖復(fù)興深信，作文是有一定規(guī)律，是有方法可循的。這對其兒子肖鐵的指導(dǎo)中展露無遺，是孩子成長路上的溫暖注腳。不妨靜靜地坐下來，一起聆聽作者的文字故事吧。

【肖復(fù)興-作文】

肖復(fù)興對作文有著獨特的想法，他希望依靠文字的力量，幫助孩子培養(yǎng)作文的興趣，找到寫作的突破口和一些行之有效的具體方法。

關(guān)鍵詞：寫作需要沉淀

沉淀實際是一種經(jīng)過歲月的磨洗和考驗的結(jié)晶，猶如鹽的晶體赫然從海水中誕生。凡是回憶以往的人和事，能記憶猶新的，一定是感動過我們的，或者深刻讓我們難以忘懷的。寫出這樣的事和人，有時候會比寫眼前剛剛發(fā)生過的會更容易也更生動。

關(guān)鍵詞：日記就是作文

在喜歡音樂的人眼中，處處都飄蕩著音符，每一片葉子、每一顆星星，都是一曲美妙的樂曲。在喜歡繪畫的人眼中，處處都渲染著色彩，即使再枯燥的沙漠、再貧瘠的荒野，照樣可以畫出美麗的畫來。為什么呢？因為他們有靈感嗎？因為他們背著五線譜或者畫夾，到處有意去唱、去畫嗎？他們可以去唱去畫進行基本功的訓(xùn)練，但更多的時候并不是像擠牙膏一樣有意勉強為之，而是他們把音樂和繪畫融入進他們的生命和全部生活之中，于是他們成為了音樂家和畫家。應(yīng)該向他們學(xué)習(xí)，什么時候不是為寫作文而寫作文，不是僅僅為了應(yīng)付老師和家長，而是確實從心底涌出來不寫不快，那么你的作文就進入一個新天地。這就如同你走進了一片豐收的蘋果園，隨手摘下哪一個果子都是紅的、甜的。要達到這樣的地步，除平常有意鍛煉外，堅持記日記就是一種督促自己、培養(yǎng)自己的最好的方法。而記日記一定記自己最想記的，同時記得一定要具體、生動。那么，這樣的日記往往可以自然而然地幫助你成為作文的素材，甚至有時索性就可以是一篇完整的作文。不能要求孩子每篇日記都要記成一篇完整的作文，但要要求養(yǎng)成堅持記日記的習(xí)慣。記日記是一種實踐，而且又不是像作文一樣讓孩子感到壓力的實踐。這種實踐日積月累，成為習(xí)慣，作文還用愁嗎？

關(guān)鍵詞：善于捕捉生活

生活中從來不會有一篇如小貓吃魚有頭又有尾的作文，但生活中確實含有豐富的作文素材。善于從日常的生活中捕捉到這種素材，就會覺得作文可以一篇篇寫下去，沒有窮盡，而不會一見作文題就頭疼。這需要在平時多一份用心，多一雙眼睛.對于孩子，形象永遠比抽象來得要快。啟發(fā)孩子，就是越過抽象的霧障而踏到結(jié)實的形象的百花園中，才可能捕捉到要得到的東西。小事見精神，事越小越好下筆，事越小越看你是不是平常留意。捕捉到了，便是你寫作的財富。捕捉這樣的小小卻生動的細節(jié)，就如同吸鐵石吸起細細的鐵屑，而不要奢望吸起一座大橋或大樓。千萬不要忽略細小，事情可以小，但小并不等于簡單。一滴水可以反映太陽的光。

關(guān)鍵詞：選好材料

寫作文，任何人都會面對著材料的選擇。雕塑家羅丹曾經(jīng)說過：“什么叫做雕塑？雕塑就是把沒有用的石頭砍下去?！睂嶋H上，作文一樣，也是把沒有用的材料砍下去，留下那些有用的材料，就是作文了。先別忙著寫，先想想覺得都有什么事情可以寫。這事情要不就是有意義，要不就是有意思的，總之，要寫對自己有比較深一點印象的，而且是和自身有關(guān)系的，不要寫那些沒關(guān)系的事情。記住這樣四點就行：一是、覺得什么最重要，就留著。二是、覺得什么最生動，就留著。三是、覺得什么事情彼此有些聯(lián)系的，就留著。最后，千萬別貪多，最多別超過三四件。一葉可以知秋，這些并不都是老話，善于捕捉生活的孩子，就要善于細致入微捕捉這些看似小卻內(nèi)涵深的事情。鍛煉孩子的作文能力，不是先要他動筆倉促去寫，而是要他時時處處多眨巴眨巴眼睛。

關(guān)鍵詞：一口咬著餡

孩子作文寫開頭，最好的是開門見山，有什么就說什么，不要文縐縐抒情、繞彎子，或者點題一類的大白話。自然，同時一下子讓人家知道你要講什么，這就是好開頭。就好象吃包子，讓人一口咬著餡，不要咬了好幾口，還是皮。皮太厚、餡太少，開頭冗長是一個常犯的毛病。沒有量變，談不上質(zhì)變，道理就是這樣實實在在。

關(guān)鍵詞：掐頭去尾留中斷

記敘一件事或一個人，是不是有必要把事情的全過程、把人的一生都寫出來呢？一般來講，這樣做在短短一篇作文中往往會費力不討好。伸開五根手指，總不如攥緊一個拳頭有力。吃魚的話，如果掐頭去尾只留中段，做出的中段或許更美味無窮。好的作文是改出來的，也是刪出來的。刪的目的是為了集中，為了突出。什么都想說，或者寫起來不知道如何選擇，往往是孩子寫作文的大敵。要讓孩子懂得臃腫就會淹沒你要突出的中心，而簡練集中就是美。

關(guān)鍵詞：戛然而止

好的作文結(jié)尾同開頭一樣，都應(yīng)該是自然的，同樣要干凈利索脆，不要拖泥帶水，像個甩鼻涕的臟孩子。當然不僅僅只為了干凈，還有其他作用，比如余味不絕、啟迪綿綿、遐思悠悠等。但孩子初學(xué)作文時，這些要求寧可先做不到，先必須要做到的則是干凈，停止時戛然而止，絕不要畫蛇添足或節(jié)外生枝。

關(guān)鍵詞：樸素是最好的語言

對于孩子的作文，其實，傷其十指不如斷其一指，也許更容易寫，也更容易突出特點，表達情感，達到效果。因為過于用力，是在筆上下功夫，而不是心里自然流淌出來的，痕跡就容易被看出來。這樣的語言聯(lián)系，偶爾為之，做一種嘗試，是可以的，但不是最好的方式，要讓孩子明白，好的語言，其實往往是樸素的。學(xué)會運用這樣樸素的語言表達自己豐富的感情，才是最難的。

【肖復(fù)興-作品】

肖復(fù)興的作品文筆細膩、樸實無華，向人們講述著一個個看上去頗為平常的故事，卻寫出了他對生活的獨到見解，也充分表達了他對于創(chuàng)作的個性感悟，引領(lǐng)讀者漫游于自由廣闊的藝術(shù)天地。

☆人物志

肖復(fù)興寫人總是能給人暖暖的感動，透過捕捉生活的細節(jié)，作者于簡單中讓你看到立體、鮮活的人物形象。

案例1：《窗前的母親》

窗外有一條還沒有完全修好的馬路，馬路對面是一片工地，恐龍似的腳手架簇擁著正在蓋起的樓房，切割著那片湛藍湛藍的天空，遮擋了遠處的視線。由于馬路沒有完全修好，來往的車輛不多，人也很少，窗前大部分時間是安靜的，只有太陽在悄悄地移動，從窗子這邊移到另一邊，然后移到窗后面，留給母親一片陰涼。

母親不愛年電視，總說她看不懂那玩意兒，但她看得懂窗前這一切，這一切都像是放電影似的，演著重復(fù)的和不重復(fù)的瑣瑣碎碎的故事，溝通著她和外界的聯(lián)系。有時候，望著窗前的一切，她會生出一些東一榔頭西一棒子的聯(lián)想，大多是些陳年往事，不過是過去住平房時的陳芝麻爛谷子，就是沉淀在農(nóng)村老家時，她年輕的回憶。聽母親講述那些八竿子都打不到一起的事情，讓我感到歲月的流逝，人生的滄桑就是這樣在她的眼睛里和窗前閃現(xiàn)著。有時候，我偶爾會想，要是把母親的這些都寫下來，那才是真正的意識流呢。

案例2：《那片綠綠的爬山虎》

我們的交談很融洽，仿佛我不是小孩，而是大人，一個他的老朋友。他親切之中蘊含的認真，質(zhì)樸之中包容的期待，把我小小的心融化了，以致不知黃昏什么時候到來，悄悄將落日的余染紅窗欞。我一眼又望見院里那一墻的爬山虎，黃昏中綠得沉郁，如同一片濃濃湖水，映在客廳的玻璃窗上，不停地搖曳著，顯得虎虎有生氣。

我應(yīng)該慶幸，有生以來第一次見到作家，竟是這樣一位大作家，一位人品與作品都堪稱楷模的發(fā)作家。他對于一個孩子平等真誠又寬厚期待的談話，讓我15歲那個夏天富有生命和活力，仿佛那個夏天便長了。我好像知道了或者模模糊糊懂得了：作家就是這樣做的，作家的作品就是這么寫的。同時，在我的眼前，那片爬山虎總是那么綠著。

☆風景畫

景色之美不在乎景色本身，更多在于作者的思緒和情感。在風景的描寫中，你看到的不僅是一種旺盛或是蕭瑟，更是從作者而來的心思意念，那一種感傷，那一種懷念……

案例1：《孤獨之旅》

北國的槐樹，也是一種能便人聯(lián)想起秋來的點輟。像花而又不是花的那一種落蕊，早晨起來，會鋪得滿地。腳踏上去，聲音也沒有，氣味也沒有，只能感出一點點極微細極柔軟的觸覺。掃街的在樹影下一陣掃后，灰土上留下來的一條條掃帚的絲紋，看起來既覺得細膩，又覺得清閑，潛意識下并且還覺得有點兒落寞，古人所說的梧桐一葉而天下知秋的遙想，大約也就在這些深沉的地方。

秋蟬的衰弱的殘聲，更是北國的特產(chǎn)，因為北平處處全長著樹，屋子又低，所以無論在什么地方，都聽得見它們的啼唱。在南方是非要上郊外或山上去才聽得到的。這秋蟬的嘶叫，在北方可和蟋蟀耗子一樣，簡直像是家家戶戶都養(yǎng)在家里的家蟲。

南國之秋，當然也是有它的特異的地方的，比如甘四橋的明月，錢塘江的秋潮，普陀山的涼霧，荔枝灣的殘荷等等，可是色彩不濃，回味不永。比起北國的秋來，正像是黃河之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚之與大蟹，黃犬之與駱駝。

案例2：《拾穗小札-小花園》

我住的小區(qū)里，有個小花園，那是退休老頭老太太的天下。以前，我沒怎么去過，前些日子，因為腰傷出院后大夫囑咐我要每天堅持走步，便每天清早到這個小花園里練習(xí)走步，才仔細打量了小花園。

花壇里有月季、木槿和紫薇，雖然寥落的總共只有幾棵，卻你落我開，總次第開著花，讓小花園不空擔虛名；四周有幾棵雪松，更多的是槐樹，夏天到來的時候，地上總是落滿一地如雪一樣的槐花。它有一個花廊，爬滿的不是紫藤，只是很普通的爬山虎，和常來這里老人的身份很吻合；花廊旁邊有一個石桌和幾個石凳，石桌上刻著棋盤，但很少見老頭下棋，每天清早就被老太太占領(lǐng)，圍在桌前打撲克牌?；▔吷嫌幸坏蓝潭痰氖瘷?，因為不高，常常被人們當成凳子，坐在上面歇息，我就是繞著小花園走幾圈之后，坐在那里歇一會兒，和老人們聊天。

☆抒情閣

化驚濤為細流是作者抒情寫意的一大特色。作者善于從司空見慣的平凡小事中感受情感的微妙靈動，讀來令人備感貼切、親切。

案例1：《向往奧運》

我很難忘記巴塞羅那奧運會結(jié)束的那一天的夜晚，走出蒙椎克體育場，沿蜿蜒山路下山，來到蒙椎克山腳那巨大的噴水池旁，看水花四濺，飛揚起沖天的水柱，在夜燈映照中流光溢彩。我猛然聽到隨水柱飛揚起奧運會嘹亮的會歌旋律，真是感動不已，忽然覺得那一瞬間旋律如水般清澈圣潔，沁透心脾。我知道那是只有體育才迸發(fā)的旋律，是體育才具有的魅力，是體育才能給予我的情感。我發(fā)現(xiàn)幾乎所有的人都和我一樣，在那飛迸的泉水和旋律面前停住了腳步，禁不住抬起頭來望著那透明的水柱和星光燦爛的夜空。我的心中產(chǎn)生一種從來沒有過的感覺：一個國家、一座城市能夠舉辦一次奧運會，會使得這個國家、這座城市和這里的人民變得多么美好。那一刻你就會明白，體育不僅僅是體育，它以自身特殊的魅力影響著一切。

案例2：《小溪巴赫》

有人偉大，卻不一定宏偉；有人宏偉，卻不一定神奇；有人神奇，卻不一定永恒；有人永恒，卻不一定動人心弦。聆聽巴赫，一份涓涓汩汩、無止無息的感動，會讓你感覺，所有集中在他身上的贊美，可以寫一首完整的贊美詩。

體會巴赫的美，在車水馬龍的白晝常感欠缺。所以，親近巴赫，只適合月朗風清的夜晚。以一杯氣息如蘭的綠茶為伴，放一張小提琴或大提琴的無伴奏奏鳴曲，讓蜿蜒潺湲的琴聲帶著思緒，飛向冥冥中的遠方，心靈就會沐浴一次藍天白云、青山綠水、鳥語花香的穿越，獲得無比的滋潤與自由。

常常在優(yōu)美的旋律中陶醉，常常在粗獷的樂曲中釋放，卻只有在聆聽巴赫時，“你才會發(fā)現(xiàn)一件奇妙的事，即無論你處在什么樣的心情，巴赫的音樂都不會有任何不同”。聆聽巴赫，就如同在教堂聆聽上帝的聲音。

☆隨筆集

好的文章是對生活的領(lǐng)悟和思考，需要一雙會發(fā)現(xiàn)的眼睛，肖復(fù)興特別善于在日常生活點滴處去表達自己，去思考生活、人生，透過一則新聞，一個人物，作者讓我們看到的是大大的世界。

案例1：《年輕時應(yīng)該去遠方》

沒錯，年輕時心不安分，不知天高地厚，想入非非，把遠方想像得那樣好，才敢于外出漂泊。而漂泊不是旅游，肯定是要付出代價的，品嘗人生的多一些滋味，也絕不是如同冬天坐在暖烘烘的星巴克里啜飲咖啡的一種味道。但是，也只有年輕時才有可能去漂泊。漂泊，需要勇氣，也需要年輕的身體和想像力，便收獲了只有在年輕時才能夠擁有的收獲，和以后你年老時的回憶。人的一生，如果真的有什么事情叫作無愧無悔的話，在我看來，就是你的童年有游戲的歡樂，你的青春有漂泊的經(jīng)歷，你的老年有難忘的回憶。

一輩子總是待在舒適的溫室里，再是寶鼎香浮，錦衣玉食，也會弱不禁風，消化不良的；一輩子總是離不開家的一步之遙，再是嚴父慈母、嬌妻美妾，也會目短光淺，膝軟面薄的。青春時節(jié)，更不應(yīng)該將自己的心錨一樣過早地沉入窄小而瑣碎的泥沼里，沉船一樣跌倒在溫柔之鄉(xiāng)，在網(wǎng)絡(luò)的虛擬中和在甜蜜蜜的小巢中，釀造自己龍須面一樣細膩而細長的日子，消耗著自己的生命，讓自己未老先衰變成一只蝸牛，只能夠在雨后的瞬間從沉重的軀殼里探出頭來，望一眼灰蒙蒙的天空，便以為天空只是那樣的大，那樣的臟兮兮。

案例2：《死之隨想》

其實，一個人選擇了生的時候，也就選擇了死。生與死是一個軸心連著的兩扇門，打開了這扇門，也就推開了那扇門。生是起點，死與生相隔的路再長，也有終點。生命可以輪回，但已不是你自己的靈魂，而是你的后代。明年楊樹上會長出同樣的綠葉，但再不是今天的葉子了。

誰也不必回避、懼怕死，要想死得坦然、有價值，只有活得坦然、有價值。民間里有“喜喪”之說，說的是無疾而終，死得沒有一點痛苦，這是因為活著的時候積德所致。因此活得無愧，死得也才無悔，活得令人敬仰，死得也才令人敬重。

如果有一天我要死的時候，臨終像16世紀法國諷刺劇作家臨終時說的那樣，“該把帷幕放下了，滑稽戲演完了”，有這份幽默和坦誠嗎?或者，我也像法國1796年大革命中的英雄丹東臨終前說的那樣，“你們把我的頭拿去示眾吧，我的頭是值得眾人看一看的”，有這種勇氣和信心嗎?或者就像蕭伯納臨終時對他的女仆說的那樣，“太太，你想讓我像古董一樣永遠活下去嗎?我已經(jīng)完成我要做的，我要走了”，有這樣的自知之明嗎?

循著字里行間徉徜，你我走近了作家肖復(fù)興，走近了他那以人為本且真情裸露的心靈之旅，也走近了他為我們精心構(gòu)建的作文世界。

細品，沉淀。