藝術(shù)市場理性回落

隨著2011年秋季拍賣逐漸接近尾聲，縱觀各個(gè)網(wǎng)站及媒體的藝術(shù)市場版塊的頭條，大多是藝術(shù)市場的“寒流”“回落”等字眼，仿佛一夜之間繁花似錦的藝術(shù)市場已經(jīng)黯然失色。其實(shí)秋季拍賣各個(gè)拍賣公司的戰(zhàn)績不可謂不好，只是跟春季拍賣做出對比，秋季拍賣比春季拍賣下降約20％，不論是老牌的香港蘇富比和香港佳士得，還是內(nèi)地知名的北京保利、中國嘉德、北京翰海、北京匡時(shí)等拍賣公司，都沒能再續(xù)春拍的輝煌。率先拉開中國藝術(shù)品秋拍大戲序幕的香港蘇富比秋拍，雖然總成交逾32億港元，但與2011年春拍的34.9億港元相比，略顯遜色；香港佳士得2011秋拍以28.5億港元的總成交額宣告結(jié)束，與春拍的成績相比，減少了11.5億港元；北京翰海在秋拍中取得了21.24億元，比起2011年春拍的24.58億，下滑了13.5％；2011年春拍中國嘉德單季成交額首次超過50億元，但短短幾個(gè)月之后的秋拍卻直線下降23％，僅為38.6億元。不過不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為這樣的下降證明拍賣市場已經(jīng)進(jìn)入理性調(diào)整階段，而相比此前的以量取勝，“去偽存真”與“比拼精品”才是各大拍賣公司的取勝之道。

精品永不過時(shí)

藝術(shù)市場逐漸走向理性，藏家們開始更理性地看待藝術(shù)品，許多新買家開始有選擇地進(jìn)行投資，品相上乘、回報(bào)率高的拍品更容易受到追捧。越來越多的投資者不再盲目追捧大師，可能他們意識到，只有精品才能配高價(jià)，品相普通的作品即使出身名門也會流拍。

如2011月13日晚，嘉德“大觀——中國書畫珍品之夜”專場，38件近現(xiàn)代書畫作品成交28件，成交額10.73億元人民幣。其中，齊白石盛期精品山水冊雖然以1.94億元成交，但相比齊白石作品在春季拍賣中的價(jià)格已有回落。徐悲鴻作品《雙駿》、張大千作品《東丹王人馬圖》《勝鞋紅》，傅抱石作品《松菊思余》、齊白石作品《柏屋圖》《清風(fēng)君子》等此前被業(yè)界寄予厚望的畫作相繼流拍。在“望山堂藏畫”專場，上拍的兩幅齊白石作品均流拍，張大干的作品則13幅上拍、5幅流拍。

反觀11月19日晚，北京藝融2011秋拍“生命之流——吳冠中《長江萬里圖》”專場。吳冠中巨幅畫作《長江萬里圖》以8000萬元起拍，經(jīng)過兩個(gè)電話委托和3個(gè)場內(nèi)買家的15輪競價(jià)，最終以1.3億元落槌、1.495億元的成交價(jià)(含傭金)成交，超越2011年保利春拍中以1.15億元成交的另一幅作品《獅子林》，刷新了吳冠中單幅作品拍賣紀(jì)錄。

尋找資本時(shí)代下的藝術(shù)品市場和收藏的新方向

從“億元年代”到“資本年代”，藝術(shù)品市場一路走來，受過詬病，得到過至高的仰慕，相比蘇富比、佳士得等老牌拍賣公司的歲月積淀，相比國外已經(jīng)相對成熟的藝術(shù)市場經(jīng)濟(jì)規(guī)律，中國藝術(shù)品市場略顯單薄和稚嫩，但經(jīng)過改革開放三十年的經(jīng)濟(jì)的熏陶，經(jīng)過無數(shù)藝術(shù)品市場從業(yè)者的努力，從“天價(jià)”到“資本”到今日的“疑似洗牌”，中國藝術(shù)品市場漸漸走向更理智更規(guī)范的道路。

2011年12月14日，由99藝術(shù)網(wǎng)發(fā)起、藝術(shù)市場分析研究中心為學(xué)術(shù)支持單位的“攜‘億元’以運(yùn)‘資本’——第二屆中國藝術(shù)品市場高峰論壇’在北京珀麗酒店開幕。論壇開幕式由中央美術(shù)學(xué)院教授、藝術(shù)市場分析研究中心總監(jiān)趙力先生主持，原文化部網(wǎng)絡(luò)信息中心副主任張新建、中拍協(xié)藝委會常務(wù)副主任劉幼錚、中國國家畫院原副院長趙榆等相關(guān)文化部門領(lǐng)導(dǎo)到會并發(fā)表致辭。北京匡時(shí)國際拍賣有限公司董事長董國強(qiáng)、北京保利國際拍賣有限公司執(zhí)行董事趙旭、北京榮寶拍賣有限公司總經(jīng)理劉尚勇、藝術(shù)北京執(zhí)行董事董夢陽、99藝術(shù)網(wǎng)董事長兼CEO楊凱等眾多藝術(shù)行業(yè)專家參與了此次論壇，對當(dāng)下中國藝術(shù)品市場現(xiàn)狀以及藝術(shù)資本市場的格局展開多方面的討論。

2012年拍賣市場誰說的算

上世紀(jì)九十年代初正值中國改革開放以后經(jīng)濟(jì)文化開始逐步走向市場，雖然海外對于中國藝術(shù)品市場的關(guān)注只是停留于一般水平，但是對于國內(nèi)藝術(shù)市場卻有著一個(gè)很重要的需求在萌動，于是先富起來的一部分人對文化藝術(shù)的收藏和消費(fèi)有一定的追求。同時(shí)，這一時(shí)期有很多藝術(shù)家、收藏家也需要有一個(gè)正規(guī)市場進(jìn)行藝術(shù)品交換。如何來滿足供需兩方不同的需求?北京嘉德國際拍賣有限公司副總裁寇勤就在發(fā)言中表示：因?yàn)樗囆g(shù)品在它的欣賞和價(jià)值判斷方面有非常大的想象空間，因此在當(dāng)時(shí)那個(gè)環(huán)境之下，藝術(shù)品拍賣應(yīng)運(yùn)而生。并且他提到：“中國藝術(shù)品拍賣業(yè)最大的誕生的那個(gè)機(jī)遇就恰逢是在九十年代初?！?/p>

參考當(dāng)下國內(nèi)藝術(shù)品發(fā)展的大環(huán)境，既有國家宏觀政策的支持，也有藝術(shù)市場的自身經(jīng)驗(yàn)的積累和逐漸成熟，因此我們的藝術(shù)品市場正面臨著一個(gè)巨大的新機(jī)遇。為什么近二十年拍賣行業(yè)在藝術(shù)品市場里繁榮，而畫廊卻被擠壓?北京榮寶拍賣有限公司總經(jīng)理劉尚勇認(rèn)為，是因?yàn)樗囆g(shù)市場的機(jī)遇被拍賣機(jī)構(gòu)踩上了，于是在一定程度上擠壓了畫廊的發(fā)展空間。而中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展到今天也遇到了瓶頸，在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的大形勢下，中國的經(jīng)濟(jì)將會依托什么而繼續(xù)向前發(fā)展?他認(rèn)為主要需依托文化的大發(fā)展，因此從事文化行業(yè)的所有人，包括畫廊、拍賣企業(yè)，都遇上了一個(gè)巨大的歷史機(jī)會，抓住這個(gè)機(jī)會對我們來講是非常重要的。

而北京保利國際拍賣有限公司執(zhí)行董事趙旭先生則認(rèn)為，2012年對于中國藝術(shù)品市場是一個(gè)非常好的機(jī)遇。他在論壇發(fā)言中說：“在2011年春季很多大買家，但到秋季就少了很多，不過，我發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象就是，由于地產(chǎn)和股票方面很多資金的提前退出，這些資金便從地產(chǎn)投資方面進(jìn)入了藝術(shù)品市場，并且沒有投資的方向。由于這個(gè)原因，2011年的市場還是非常好，至于2012年我看機(jī)遇是多重的一種組合……這個(gè)機(jī)遇將會非常鍛煉各個(gè)拍賣公司的功力，就像99藝術(shù)網(wǎng)標(biāo)題《市場機(jī)遇與歷史機(jī)遇》所說的那樣。”

金融介入藝術(shù)市場并不是藝術(shù)價(jià)值的衰落

隨著我國藝術(shù)市場的迅猛發(fā)展，這幾年金融機(jī)構(gòu)在藝術(shù)品行業(yè)快速擴(kuò)張，尤其是2011年各路文交所異軍突起，但是國務(wù)院一紙38號文，卻把全國一半以上的文交所逼進(jìn)了死胡同。于是，關(guān)于藝術(shù)品金融化、證券化以及第三方評估機(jī)構(gòu)的缺失所帶來的負(fù)面影響逐漸顯現(xiàn)，因此，第二屆高峰論壇提出的“整合：藝術(shù)金融化與金融藝術(shù)化”的單元議題顯得尤為重要。

國投信托有限公司董事長呂益民在發(fā)言中表示：“藝術(shù)品的金融化、金融藝術(shù)化就是一個(gè)跨界的東西，我們要為我們高端的客戶或者為我們的投資者尋找到更好的、更合適的投資的機(jī)會。所以我們完全是站在投資的角度去看藝術(shù)品市場，客觀地講，國外藝術(shù)市場走過的路就是我們這些發(fā)展中國家應(yīng)該借鑒的。”而世邦資本有限公司創(chuàng)始人何亦農(nóng)則從金融學(xué)角度闡釋：金融需要?jiǎng)?chuàng)新，沒有創(chuàng)新就是死路一條，進(jìn)入藝術(shù)品行業(yè)就是其中的一種創(chuàng)新做法。金融機(jī)構(gòu)的錢大部分是來源于投資者，投資者往往有兩個(gè)訴求：一是保本的訴求。我們在逐利的前提下首先是保本，這樣我們在選擇投資藝術(shù)品的時(shí)候就會非常清晰，這樣一來你必須得明確選擇什么樣的藝術(shù)品來投資。二是，用報(bào)表說話。

也許有人會覺得金融介入藝術(shù)就是一種投機(jī)行為，但是何亦農(nóng)更愿意稱其為一種金融行為，她認(rèn)為金融進(jìn)入到藝術(shù)品行業(yè)后，首先是從金融的角度來考慮的，要符合金融的價(jià)值規(guī)律、運(yùn)行規(guī)律，其次才是依據(jù)藝術(shù)品這個(gè)載體的特點(diǎn)以及特殊性來進(jìn)行把握。

如果藝術(shù)市場購買的需求都來源于投資性資金，北京翰海拍賣有限公司油畫雕塑部負(fù)責(zé)人柴寧認(rèn)為這可能是藝術(shù)市場泡沫比較嚴(yán)重的時(shí)候了。他說：“至少在現(xiàn)在，目前市場的需求主要還是來源于個(gè)人的收藏、機(jī)構(gòu)的收藏，這個(gè)可能還是一個(gè)最主要的需求。這種投資性的需求，相對來說是一個(gè)補(bǔ)充性的，當(dāng)然，有很多個(gè)人的收藏也帶有

定投資的性質(zhì)，但是它不是純粹的，就像買賣股票樣的投資，它有很多個(gè)人的愛好，包括消費(fèi)這樣的一些動機(jī)在里邊。所以現(xiàn)在總體來說，藝術(shù)品的金融化已經(jīng)有一個(gè)很好的開始。未來我個(gè)人并不是特別期望最終會發(fā)展成藝術(shù)品完全的證券化或者完全的成為一個(gè)投資工具，還是希望藝術(shù)品能夠保持它最主要的一些功能?！?/p>

新名詞：藝術(shù)資本生產(chǎn)力

高峰論壇第三單元圍繞著“方向：產(chǎn)品投資與產(chǎn)業(yè)投資”展開討論。主持人楊凱首先向參與討論的嘉賓拋出一個(gè)直白的問題：藝術(shù)品投資熱的原因是什么?來自臺灣羲之堂的總經(jīng)理陳筱君女士認(rèn)為這是藝術(shù)市場的一種定律，財(cái)富到了一定的時(shí)間點(diǎn)會進(jìn)行重新分配，從而會導(dǎo)致藝術(shù)品很可能重新易主。她認(rèn)為未來大家應(yīng)該更關(guān)注如何讓藝術(shù)品行業(yè)發(fā)展進(jìn)入到一個(gè)比較穩(wěn)定，且法規(guī)的設(shè)計(jì)上面更注重保護(hù)所謂的投資人的時(shí)期，并且她也很期待日后的中國能夠走向更穩(wěn)定，更有法制，更具有國際能見度，而不僅僅是有非常高的藝術(shù)品成交額。

北京空間畫廊總監(jiān)李蘇橋則認(rèn)為，要對藝術(shù)品市場火爆的原因做一些區(qū)分。藝術(shù)品市場能夠有今天，一是國人有錢了，二是大家在媒體鼓動下或者文化價(jià)值傳承下有一種集體對藝術(shù)品市場能夠獲利的幻覺，三是目前存在一些認(rèn)真嚴(yán)肅的收藏家，他們愿意去梳理中國近現(xiàn)代書畫或者中國當(dāng)代藝術(shù)的脈絡(luò)。他認(rèn)為，目前浮在尖上的比如傅抱石、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、張大干的這些交易品是非常安全的，這些藝術(shù)家的作品在西方是沒不能有這么大量的在二級市場顯現(xiàn)，而且頂尖的藝術(shù)交易品將來最大的買家應(yīng)該是國家。

當(dāng)主持人楊凱先生問到我們?yōu)槭裁床粣廴ネ顿Y藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的時(shí)候，藝術(shù)北京執(zhí)行董事董夢陽在發(fā)言中談到，現(xiàn)在是一個(gè)什么都追求速度的時(shí)代，投資也是一樣，藝術(shù)品相對來說投資回報(bào)周期比較短，而資本更愿意掙快錢，所以資本對藝術(shù)產(chǎn)業(yè)投資的缺失看來是很正常的。但是未來藝術(shù)品市場會有一個(gè)冷靜的回落期，這個(gè)時(shí)候大家會就想到藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)以及藝術(shù)品制造的問題。