由北京綏風(fēng)藝術(shù)館主辦的“藝林清音——邵大箴、水天中繪畫作品展”于2012年1月3日上午11點(diǎn)在金寶匯七層綏風(fēng)美術(shù)館開(kāi)幕，來(lái)自企事業(yè)單位領(lǐng)導(dǎo)，美術(shù)界名家，高校專家、教授等各界名流200余人參加了展覽開(kāi)幕儀式，此次展覽旨在追求高雅純正的藝術(shù)品位，倡導(dǎo)一種至善、至真的學(xué)術(shù)精神，是今年年初甲國(guó)美術(shù)界學(xué)術(shù)層次較高、規(guī)模較大的一次盛會(huì)。

在開(kāi)幕式上，中國(guó)美術(shù)家名譽(yù)主席靳尚誼由衷地贊嘆，當(dāng)代美術(shù)界尤其需要學(xué)養(yǎng)深厚、目光敏銳的畫家，而兩位藝術(shù)家的展覽獨(dú)樹(shù)一幟、別開(kāi)生面，讓我們看到了超越技法層面、注重精神表達(dá)的另一種風(fēng)貌，這是一個(gè)很有學(xué)術(shù)價(jià)值的展覽。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席劉大為代表中國(guó)美協(xié)對(duì)本次展覽致以熱烈與誠(chéng)摯的祝賀，他認(rèn)為兩位藝術(shù)家在美術(shù)理論上的建樹(shù)為新中國(guó)美術(shù)的輝煌，為中國(guó)美術(shù)理論的建設(shè)和發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。今天，兩位藝術(shù)家又將深厚的學(xué)術(shù)積累、文化修養(yǎng)和扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)融為一體，從而使他們的作品顯示出不同凡俗的藝術(shù)品格，這將為中國(guó)美術(shù)界帶來(lái)很大的啟示。

邵大箴、水天中是中國(guó)當(dāng)代美術(shù)理論界著名的理論家，數(shù)十年來(lái)，一直活躍在美術(shù)理論研究、美術(shù)批評(píng)的前沿領(lǐng)域。他們具有歷史洞見(jiàn)和深刻思想網(wǎng)涵的著述對(duì)當(dāng)代王國(guó)美術(shù)曾產(chǎn)生重要的影響。然而，作為學(xué)者，他們除了從事美術(shù)理論研究和美術(shù)批評(píng)之外，還涉足實(shí)踐領(lǐng)域，以畫修養(yǎng)心性，開(kāi)闊胸襟，創(chuàng)作出諸多超越世俗的美術(shù)佳作?！爱嬚撸闹畼O也(鄧椿·《畫繼》)?！碑嬆诵膶W(xué)，與畫家的學(xué)養(yǎng)人品密切相關(guān)，并非純粹技術(shù)能夠取代。自古及今，凡學(xué)者文人，無(wú)不深諳用筆之道，他們依仁游藝，探跡鉤沉，把繪畫的筆墨(觸)性情發(fā)揮到了極致之境。

此次展覽匯聚了邵大箴、水天中先生近幾年來(lái)精心創(chuàng)作的繪畫作品67幅，其中邵大箴水墨畫作品38幅；水天中油畫作品29幅。邵大箴以山水為表現(xiàn)題材，借物寫心，筆法稚拙，墨味醇厚；水天中以風(fēng)景為寫生對(duì)象，托景抒情，觸手成趣，自成高格。二位先生的作品雅正而新奇，簡(jiǎn)樸而自然，深合儒、道之旨。它們有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是運(yùn)思精微，不同流俗，而神采、氣骨皆有“臨清流而賦詩(shī)”的玄遠(yuǎn)境界。這些作品，集中反映了二位先生閑暇瑣事之余，親手執(zhí)筆，進(jìn)行繪畫創(chuàng)作實(shí)踐的基本面貌。是近幾年來(lái)中國(guó)美術(shù)界獨(dú)出心裁、別開(kāi)生面的畫展，它是對(duì)當(dāng)今中國(guó)畫壇貪名利而薄性情，重技術(shù)而輕學(xué)問(wèn)的媚俗襲古之風(fēng)的有力反駁。這次展覽，對(duì)當(dāng)代中國(guó)精英文化的構(gòu)建，有著重要的學(xué)術(shù)價(jià)值和深遠(yuǎn)的歷史意義。

文心墨韻 訪談邵大箴

陳立紅(中國(guó)美協(xié)首屆少數(shù)民族青年美術(shù)家創(chuàng)作高研班畫家、美術(shù)學(xué)碩士。以下簡(jiǎn)稱陳)：邵先生您好!作為中國(guó)當(dāng)代著名的美術(shù)史論家，著作等身，文采斐然，我們都很敬仰您。但卻不知道邵先生在為文之余，還深諳水墨之道，今天請(qǐng)您談?wù)勗谒珓?chuàng)作實(shí)踐中的一些經(jīng)歷和思考，好嗎?

邵大箴(中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。以下簡(jiǎn)稱邵)畫畫是有感而發(fā)，因此，一定要筆蘊(yùn)情感，行之于筆墨。寫文章是這樣，畫亦如此。我從小就喜歡畫畫，但大學(xué)卻學(xué)的是中文。后來(lái)有了機(jī)緣，被組織選拔到蘇聯(lián)留學(xué)，讀的是史論系，主攻西方美術(shù)史教育。我對(duì)藝術(shù)的理解，在中學(xué)、大學(xué)，一直到留蘇期間，一直是“泛美術(shù)史”的理解，并不是從中國(guó)美術(shù)的角度去理解。所謂泛美術(shù)史，實(shí)際上是指以西方為主體的，從埃及、兩河流域、古希臘羅馬、中世紀(jì)美術(shù)、文藝復(fù)興……一直到現(xiàn)代早期的美術(shù)，當(dāng)時(shí)我只是從繪畫的一般角度去看中國(guó)畫，總感覺(jué)到中國(guó)畫和其他民族的繪畫不一樣，繼而發(fā)現(xiàn)了它通過(guò)筆墨來(lái)表現(xiàn)意境的寫意性特征。

陳：您是學(xué)文的，是否有過(guò)學(xué)畫的經(jīng)歷?

邵：說(shuō)實(shí)話，我在蘇聯(lián)學(xué)過(guò)素描，一至三年級(jí)時(shí)每周有兩個(gè)上午要畫素描、速寫、水彩，還要畫一點(diǎn)油畫，做一點(diǎn)雕塑，這是對(duì)每個(gè)美術(shù)史學(xué)生的基本要求。坦白地說(shuō)，我對(duì)素描沒(méi)有很大興趣，沒(méi)有心思用鉛筆或者用炭筆畫它的體面。但對(duì)速寫我有興趣。這大概是我所以選擇水墨畫的一個(gè)重要原因。說(shuō)實(shí)話，我畫人物速寫，很隨意，畫得像漫畫似的，《人民日?qǐng)?bào)》曾發(fā)表過(guò)我的一幅鉛筆自畫像，感覺(jué)還蠻有趣味。

陳：您回國(guó)后一直在中央美院從事理論研究和教學(xué)工作，并在《美術(shù)研究》雜志兼任主編，那您是什么時(shí)候開(kāi)始對(duì)水墨畫感興趣的呢?

邵：我從80年代末期開(kāi)始在工作之余畫點(diǎn)水墨畫，并直接畫在宣紙上。剛開(kāi)始是按一般的造型和構(gòu)圖要求，從畫面的整體效果出發(fā)來(lái)畫，接著開(kāi)始臨摹作品。不過(guò)我的臨摹不像有些畫家那樣對(duì)作品做長(zhǎng)期臨摹，我主要是意臨，先領(lǐng)會(huì)再畫，畫了以后再對(duì)比，不一定按照它的造型和構(gòu)圖，而是按它的方法來(lái)畫。我家里的畫冊(cè)很多，我認(rèn)真看，認(rèn)真體會(huì)，再加以比較，慢慢才發(fā)現(xiàn)我的畫和經(jīng)典作品最大的差別不在于造型，而在于筆墨，在于筆的力度、節(jié)奏和張力，墨的韻律感和流動(dòng)感。于是，我就開(kāi)始注意筆墨，從書(shū)法中體會(huì)筆墨，還認(rèn)真研讀中國(guó)古代繪畫理論。雖然原來(lái)對(duì)“形神兼?zhèn)洹?、“筆墨趣味”等詞匯有所了解，但是自己不畫，體會(huì)得并不深。所以，畫了一兩年以后，逐漸知道了這里面大有學(xué)問(wèn)。

陳：您怎樣看中國(guó)畫的程式化與個(gè)體的獨(dú)創(chuàng)性?

邵：中國(guó)畫有固定程式，這個(gè)程式包括筆墨的各種皴法和墨法。畫畫就像結(jié)蠶繭一樣，會(huì)造成一種固定的模式，我也知道這個(gè)模式是我自己的，但有時(shí)又感覺(jué)到這個(gè)模式束縛著自己。我把很多畫放在一起，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，我的起筆都從一個(gè)地方開(kāi)始，收筆又都從同一個(gè)地方收。因此，一定要在程式中有所突破，有人說(shuō)文人畫有統(tǒng)一的筆墨方法，這顯然是錯(cuò)誤的，筆墨只有大致的規(guī)范，但是它沒(méi)有絕對(duì)的規(guī)則，我們不能用一種章法去要求一切人都要這樣畫，要尋找自己獨(dú)特的面貌。

陳：您為什么選擇山水題材?

邵：我很贊賞那些素描功力強(qiáng)，造型水平很高的人，但是我自己不愿意這樣畫，所以我選擇了山水題材。山水畫可以很自由，甚至可以放任些，隨意些，畫的時(shí)候更有情趣一些。其他題材不像山水畫那么自由，而且山水畫更能體現(xiàn)和發(fā)揮筆墨性能，不要怕破格，不要擔(dān)心別人說(shuō)從未看到過(guò)這個(gè)景色，畫畫應(yīng)該是很自由的，可以自由發(fā)揮。

陳：從您的作品當(dāng)中，可以看出您適意、澹然的生活狀態(tài)，您的畫面中凸顯出一種平和、寬厚的人格魅力，看來(lái)，想畫好中國(guó)畫的確得靠深厚的學(xué)養(yǎng)。

邵：畫畫是很愉快的事情，能夠調(diào)節(jié)自己的心境，能夠陶冶自己的性情。假如人家也感到愉快，那則更好?？鄲灴梢援嫯?，愉快可以畫畫，但是急躁、浮躁不能畫畫，因?yàn)橹?，就畫不好。所以我在南方展覽時(shí)的一些小畫，很多人喜歡，這些小畫都是我感冒時(shí)在家休養(yǎng)時(shí)畫出來(lái)的，非常安靜，沒(méi)人打擾。一般而言，稍微好點(diǎn)的畫都是在安靜平和狀態(tài)中畫出來(lái)的，這反過(guò)來(lái)也教育自己，做事要有平靜的心情。此外，畫畫還要有自信心，要獨(dú)斷專行。90年代初期，張仃辦展時(shí)，我曾寫過(guò)一篇題為《廣聽(tīng)批評(píng)，一意孤行》的文章，深得張仃贊同。

回望荒原 訪談水天中

李昌菊(中國(guó)藝術(shù)研究院博士，以下簡(jiǎn)稱李)：水先生您好，大家熟知您是中國(guó)當(dāng)代著名的美術(shù)史研究學(xué)者與批評(píng)家，但許多人不知道您還是一位出色的油畫家。據(jù)說(shuō)您從小就深受中西兩種文化的影響，尤其受到美術(shù)方面的熏陶，您可以講講這方面的情況嗎?

水天中(中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、博士生導(dǎo)師，以下簡(jiǎn)稱水)：我父親擅長(zhǎng)書(shū)法而不會(huì)繪畫，但他喜歡畫，他收集了各種繪畫作品，從古代卷軸、冊(cè)頁(yè)到外國(guó)油畫。在我家的書(shū)架上和書(shū)柜里，有各種的書(shū)畫論著、各國(guó)的畫冊(cè)、畫片和明信片。從小耳濡目染，使我對(duì)繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣，而最早讓我接觸油畫的人，是媽媽的女友，一位德國(guó)天主教修女，她讓我第一次感受到油畫原作與印刷品之間的差異。在接觸繪畫的同時(shí)，我從小學(xué)三四年級(jí)開(kāi)始產(chǎn)生對(duì)文學(xué)的偏好。父親和哥哥們的藏書(shū)為我提供了極其寬闊的閱讀空間。40年代后期，家里出現(xiàn)了許多新的外國(guó)畫報(bào)、雜志和畫冊(cè)，它們使我耳目一新。我開(kāi)始模仿塞尚、馬蒂斯和布拉克的畫，用能找到的最鮮明的顏色畫樹(shù)和太陽(yáng)，在水彩畫上粘貼剪下的英文報(bào)紙和花園里找來(lái)的黃葉。

李：上個(gè)世紀(jì)50年代，您曾經(jīng)在西北藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，那是一段怎樣的學(xué)習(xí)經(jīng)歷?

水：1951年秋天，我上高中二年級(jí)，甘肅省文教廳選拔有繪畫、音樂(lè)特長(zhǎng)的中學(xué)生保送去西北藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。西北藝術(shù)學(xué)院前身為“西北軍政大學(xué)藝術(shù)學(xué)院”，位于長(zhǎng)安少陵原南坡，原址是著名的興國(guó)寺。我們?cè)诮K南群峰映照下學(xué)習(xí)政治、改造思想、描畫工農(nóng)兵。

我學(xué)畫的時(shí)候，國(guó)內(nèi)美術(shù)界最關(guān)注的事是中央人民政府表彰優(yōu)秀新年畫。我們的基礎(chǔ)訓(xùn)練課學(xué)習(xí)全都?xì)w結(jié)到“為創(chuàng)作(新年畫、連環(huán)畫和宣傳畫)服務(wù)”這一點(diǎn)上。少年時(shí)期形成的繪畫趣味遭到迎頭痛擊，在不停息的“思想斗爭(zhēng)”中被培養(yǎng)為新社會(huì)的美術(shù)工作者。

當(dāng)時(shí)西北藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系系主任是劉蒙天，副系主任是汪占非，教學(xué)人員結(jié)構(gòu)是新老結(jié)合。馮友石、丘石冥、張階平、寧恩寶、王秀華、諶北新、寧耀增、董鋼等老師先后給我們上素描、油畫、水彩和創(chuàng)作課。我在那里系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了繪畫的各門類，素描畫的成績(jī)尤其突出。

李：您后來(lái)放下心愛(ài)的畫筆投入了理論研究，并且在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史研究領(lǐng)域取得了卓越的成就，實(shí)在是令人感佩。但后來(lái)是什么原因促使您重新拿起畫筆?

水：喜歡畫畫又喜歡寫作的習(xí)性，在大學(xué)時(shí)期定型為專業(yè)發(fā)展方向——畫報(bào)編輯和繪畫創(chuàng)作。后來(lái)到了美術(shù)研究所，常與陳醉等同學(xué)在星期天畫音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生。畫了年，后來(lái)開(kāi)始要寫畢業(yè)論文，沒(méi)有時(shí)間也就不畫了。從那以后，再也沒(méi)畫過(guò)，偶爾畫幾張送家人。到英國(guó)去看女兒，閑著沒(méi)事也畫會(huì)兒畫。這一次畫畫是在生了大病之后，家人和朋友為了我的健康著想，都勸我放棄寫作轉(zhuǎn)向?qū)懽之嫯?，算是怡情養(yǎng)性吧。一開(kāi)始畫，我以自己曾經(jīng)勞動(dòng)過(guò)的地方為題材，自己覺(jué)得還挺順，挺有意思，也受到了朋友們的鼓勵(lì)，包括邵大箴先生的鼓勵(lì)。這次展覽上的畫，基本都是生病以后畫的。

李：您在畫中比較偏愛(ài)用畫刀作回?

水：是，我喜歡用調(diào)色刀。因?yàn)橛X(jué)得它畫出來(lái)跟用筆畫出來(lái)的感覺(jué)不一樣，有一種很爽快、很干脆的味道。開(kāi)始主要是我懶得洗筆，所以決定干脆用調(diào)色刀，畫了一兩張之后，發(fā)現(xiàn)調(diào)色刀有獨(dú)特的味道。除了用畫刀，徐虹一直鼓勵(lì)我嘗試各種現(xiàn)代材料，這些材料很好，有些可以堆塑，有些可以做肌理，但我現(xiàn)在還掌握不了，還需要繼續(xù)學(xué)習(xí)。

李：我感覺(jué)您的畫時(shí)空很廣闊，沒(méi)有人的蹤跡，為什么您對(duì)荒原情有獨(dú)鐘?

水：我想表現(xiàn)比較原始的荒野的感覺(jué)，放進(jìn)人反而覺(jué)得不自然。我畫的花海農(nóng)場(chǎng)實(shí)際上已經(jīng)不原始，人們?cè)?jīng)在那里勞動(dòng)，之后離開(kāi)，現(xiàn)在重歸于荒涼。記得我小時(shí)候看柯南道爾的偵探小說(shuō)，那里面有幾本書(shū)都寫到了達(dá)特穆?tīng)柣脑?，例如《巴斯克維爾的獵犬》，看了以后印象深刻，覺(jué)得還有這樣特別的地方。我曾為此專門去那里，去體驗(yàn)荒原的特殊氣氛。英國(guó)文學(xué)家艾略特有個(gè)長(zhǎng)詩(shī)叫《荒原》，在英國(guó)文化中，把荒原作為一種具有崇高意義的自然象征，作為世俗的一種對(duì)比物。