2006年年末，加拿大籍華人導(dǎo)演范立欣和他的團(tuán)隊(duì)開始記錄一個家庭的春運(yùn)故事，三年里，當(dāng)列車?yán)^續(xù)在四川和廣東之間按既定路線往復(fù)穿梭，這家人的命運(yùn)都已發(fā)生不大不小的改變：服裝廠受到金融危機(jī)沖擊，工廠倒閉，張昌華夫婦另尋出路；日漸成年的女兒張琴叛逆地選擇退學(xué)離家，從廣州的服裝廠到深圳的夜店，和她的父母踏上似而不同的道路。

用導(dǎo)演范立欣的話說，生活是最偉大的導(dǎo)演，我們永遠(yuǎn)不知道生活為我們準(zhǔn)備了怎樣的情節(jié)。紀(jì)錄片呈現(xiàn)了一段我們熟悉又陌生的真實(shí)生活。

范立欣的生活也因《歸途列車》改變，《歸途列車》獲得成功，促使他成為一個紀(jì)錄片行動者，他正在聯(lián)合各方資源打造中國的藝術(shù)電影分線供片體系，2012年1月7日，《歸途列車》將正式進(jìn)入全國院線展映。

和大部分外出務(wù)工者一樣，對于來自四川廣安的張昌華、陳素琴夫婦，“春節(jié)”是一年里回到故土家園與親人團(tuán)聚的僅有機(jī)會。1990年，夫婦倆跟隨打工潮來到廣州打工。之后漫長的時間里，他們與家鄉(xiāng)的聯(lián)系僅僅依靠與父母數(shù)量不多的通話，以及定期寄回的匯款單。

張昌華夫婦有一雙兒女，張明和張琴，跟著爺爺奶奶在四川老家的田埂子里長大，每年春節(jié)才能和父母相處。

2006年年末，加拿大籍華人導(dǎo)演范立欣和他的團(tuán)隊(duì)開始記錄這個家庭的故事。三年里，每年春節(jié)，當(dāng)列車?yán)^續(xù)在四川和廣東之間按既定路線往復(fù)穿梭，這家人的命運(yùn)發(fā)生不大不小的改變：張昌華夫婦在服裝廠的工作受到大洋彼岸的金融危機(jī)的波及，工廠倒閉，兩人另尋出路；日漸成年的女兒張琴叛逆地選擇退學(xué)離家，從廣州的服裝廠到深圳的夜店，和她的父母踏上似而不同的道路；女兒的選擇刺痛了父母的心，母親陳素琴終于決定回到老家，照顧依舊年幼的兒子張明。用導(dǎo)演范立欣的話說，生活是最偉大的導(dǎo)演，我們永遠(yuǎn)不知道生活為我們準(zhǔn)備了怎樣的情節(jié)。

這張歸鄉(xiāng)的火車票意義重大

拍攝《歸途列車》時，范立欣已近十年沒有回家過年。2004年冬天，一次在北京西客站的拍攝經(jīng)歷讓范立欣受到觸動：每年春運(yùn)，上億規(guī)模的農(nóng)民工在這個國家奔波遷徙，中國太大，人們在歸鄉(xiāng)列車上看到的可能是林海雪原，也可能是田園風(fēng)情。范立欣意識到，這張歸鄉(xiāng)的火車票意義重大——如果買不到這張票，他們可能兩年見不到家鄉(xiāng)的孩子和父母。范立欣決定拿起攝像機(jī)，記錄下他們的苦難。

帶著預(yù)想的拍攝對象原型，范立欣找到張昌華一家：常年在外務(wù)工的中年夫婦、在家鄉(xiāng)長大的處于青春期的兒女、留守家鄉(xiāng)照顧孫兒的老父老母。他們身上蘊(yùn)藏了無限的戲劇沖突可能性，也濃縮了中國農(nóng)村家庭老中青三代關(guān)于鄉(xiāng)土、城市、夢想、生活的種種理解。

在隨張昌華夫婦親身經(jīng)歷三次春運(yùn)之后，范立欣終于對這場世界上規(guī)模最大的人口遷徙有了“切膚之痛”。2008年南方雪災(zāi)，廣州火車站滯留了大量歸心似箭的外來務(wù)工者。人們在武警的引導(dǎo)下在廣場上不停繞圈子，每個人都以為自己離火車站越來越近，卻沒人能夠踏上回鄉(xiāng)的列車。

思考中國問題的契機(jī)

范立欣生在武漢，家境寬裕，大學(xué)畢業(yè)后如愿找到電視臺的工作，跳槽去央視，幾年后移民出國，然后回國拍片，繼而獲獎、成名，一生坦途。他沒有農(nóng)村生活的經(jīng)歷，連在農(nóng)村居住的親戚也沒有。但工作讓他不斷有機(jī)會近距離觀察農(nóng)村。

1998年，范立欣在央視做攝影記者。那時，他常出差去農(nóng)村。每次采訪，他會坐下來和村民交談，了解他的生活。幾個小時后，他和攝制組又飛回北京，回到城市的高樓大廈與霓虹閃爍之中。迅速切換的城鄉(xiāng)環(huán)境讓他感到分裂，他意識到自己只是在利用那些信任他并與他交談的村民，他以后再也不會見到他們。范立欣反復(fù)問自己：我真的在乎這個人么？

這種感覺累積了三年，他感覺到壓抑、傷心，甚至覺得“自己背叛了我們的人民”。采訪車?yán)?，范立欣有時會偷偷流眼淚。他說不清這些眼淚是為誰而流，似乎確實(shí)也不是為某個具體的人或具體的事兒，而是源自內(nèi)心深處強(qiáng)烈的撕裂感。另外，對農(nóng)村現(xiàn)實(shí)的觀察和報(bào)道也并不總能轉(zhuǎn)換成新聞在電視臺播出，這種“不能說出百分之百真相”的失落，也成為他拍攝《歸途列車》的原因：把話語權(quán)還給農(nóng)民，聽他們說自己的故事。

對這位剛過而立之年的青年導(dǎo)演而言，拍攝《歸途列車》成為他真正深入思考中國鄉(xiāng)土問題的契機(jī)。三年的近距離觀察，加之對農(nóng)村問題研究的深入，幾乎顛覆了他過去對三農(nóng)問題的看法。在過去，他僅僅從情感上同情農(nóng)民，認(rèn)為他們很“可憐”，進(jìn)血汗工廠，幾乎沒有社會福利。現(xiàn)在，他把農(nóng)民的命運(yùn)和國家的政策放在一起理解，他更加深刻地理解了農(nóng)民命運(yùn)的悲劇性。范立欣意識到，農(nóng)民的個人命運(yùn)被動地和國家牽連到一起。農(nóng)民或許只知道自己家徒四壁，卻不知是國家的政策和社會的大環(huán)境導(dǎo)致了他們的處境。

“他們已經(jīng)受了太多的苦，他們不知道自己是如何在歷史的波濤中被推上浪尖、又打向潮底。他們對此全無所知?！狈读⑿勒f。

對農(nóng)村問題的深入理解，也影響了他與農(nóng)民的相處方式。范立欣知道，自己必須用更大的謙卑去面對那些對“城里人”充滿崇敬和敬畏的淳樸老鄉(xiāng)。他希望自己與他們的交流能夠傳遞一些溫暖，讓他們感受到自己作為人所應(yīng)受到的最基本的尊重。

《歸途列車》將進(jìn)院線

帶著這些觀察和感觸，這部名為《歸途列車》的紀(jì)錄片在首映后轟動一時，斬獲包括2009年阿姆斯特丹國際紀(jì)錄片電影節(jié)最佳紀(jì)錄長片獎、2009年惠斯勒電影節(jié)最佳紀(jì)錄片等多項(xiàng)國際大獎。

《歸途列車》把范立欣推到一個特殊的位置，他正在聯(lián)合各方資源打造中國的藝術(shù)電影分線供片體系。在這樣獨(dú)立于商業(yè)電影發(fā)行之外的藝術(shù)電影供片體系下，更多觀眾將有機(jī)會在正規(guī)電影院里看到優(yōu)秀的藝術(shù)電影。2011年7月以來，《歸途列車》在北京MOMA當(dāng)代影城放映多場，每場上座率都超過80%。

經(jīng)過反復(fù)地游說和談判，目前已有20家余家遍布全國的藝術(shù)電影放映網(wǎng)絡(luò)決定加入這場少有先例的獨(dú)立紀(jì)錄片的放映陣容，網(wǎng)絡(luò)視頻網(wǎng)站奇藝網(wǎng)也將獨(dú)家購買影片的網(wǎng)絡(luò)播放版權(quán)。2012年1月7日，《歸途列車》全國院線展映將正式啟動。

“《歸途列車》進(jìn)院線只是我們的一次試水。我們希望打造出中國藝術(shù)電影自己的發(fā)行和放映體系，讓藝術(shù)電影的觀眾能夠在電影院里看到好電影?！狈读⑿勒f。

范立欣對農(nóng)民工群體的關(guān)注也遠(yuǎn)未結(jié)束。這次，他把目光投向張琴們。一部關(guān)注二代農(nóng)民工的紀(jì)錄片正在籌劃之中。