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        收藏的樂(lè)與思

        2012-04-29 00:00:00余德耀
        藝術(shù)財(cái)經(jīng) 2012年1期

        余德耀

        雖然身為印尼第三大綜合家禽及深加工食品公司PT Sierad Produce公司的總裁,但余德耀在中國(guó)被人熟知的還是他收藏家與藝術(shù)贊助人身份。他收藏廣泛,從亞洲藝術(shù)到西方藝術(shù)。他名下的余德耀基金會(huì)和雅加達(dá)余德耀美術(shù)館為全球各地的藝術(shù)家們提供了展示作品的機(jī)會(huì)。

        “哇!”

        這是絕大多數(shù)人2011年11月3日晚走進(jìn)所羅門(mén)·R·古根海姆博物館(the Solomon R. Guggenheim Museum))后發(fā)出的第一句感慨。意大利藝術(shù)家莫瑞吉奧·卡特蘭(Maurizio Cattelan)在他的個(gè)人回顧展“全部”中,將他的128件作品懸掛在古根海姆的天花板上?!都~約時(shí)報(bào)》說(shuō)藝術(shù)家在與古根海姆美術(shù)館長(zhǎng)商量布展方案時(shí)館長(zhǎng)濤濤不絕地談?wù)摶仡櫿怪黝}時(shí),卡特蘭卻萌發(fā)了這個(gè)調(diào)皮的想法—將館長(zhǎng)意見(jiàn)擱置一邊,把全部作品懸掛起來(lái),盡管它們只是仿制出來(lái)的。你可能會(huì)覺(jué)得卡特蘭是個(gè)脾氣擰的家伙,他很無(wú)禮地拒絕別人的意見(jiàn),其實(shí)在我與他見(jiàn)面時(shí)發(fā)現(xiàn)他很和藹可親、詼諧、真誠(chéng),有時(shí)還有點(diǎn)羞怯。

        自從我開(kāi)始收藏藝術(shù)作品,我曾多次應(yīng)國(guó)際知名博物館之邀出席展覽。無(wú)論何時(shí),與藝術(shù)家們交談總能讓我發(fā)現(xiàn)一個(gè)新的世界,使我能繼續(xù)我的收藏。大約7年前,我從中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)開(kāi)始認(rèn)真選購(gòu)藝術(shù)品。起初,我對(duì)藝術(shù)了解不深,很多時(shí)候都是聽(tīng)從畫(huà)商的推薦購(gòu)買(mǎi),結(jié)果犯了很多錯(cuò)誤。從此,我開(kāi)始認(rèn)真學(xué)習(xí)、研究,與藝術(shù)評(píng)論家、美術(shù)館館長(zhǎng)和藝術(shù)家交朋友。這些在信任基礎(chǔ)上建立起的深厚友誼為我打開(kāi)了一扇振奮人心的門(mén),使我通過(guò)自己的努力成為一個(gè)真正的收藏家和藝術(shù)贊助人。我不間斷地去往世界各地,與那些跟我有著同樣興趣,并能夠與之分享對(duì)藝術(shù)喜愛(ài)之情的藝術(shù)家和朋友們會(huì)面。

        我曾以嘉賓身份應(yīng)邀參加在古根海姆博物館舉行的毛里齊奧·卡特蘭展覽開(kāi)幕式,那次美國(guó)之行還有幸參觀(guān)了其他知名博物館,比如位于紐約州的燈塔美術(shù)館(Dia:Beacon),以及華盛頓哥倫比亞特區(qū)的赫什霍恩博物館及雕塑園(the"Hirshhorn Museum and Sculpture Garden)

        給我留下最深刻印象的是他們?yōu)槠渥陨砜沙掷m(xù)發(fā)展而不斷付出的努力。

        燈塔美術(shù)館位于紐約北部,因大規(guī)模展示為美術(shù)館量身定做的大體量裝置、繪畫(huà)、雕塑作品而聞名。除此之外,它還收藏了丹·弗萊文(Dan Flavin)的霓虹燈管雕塑《塔特林紀(jì)念碑》(monument for V. Tatlin)以及理查德·塞拉(Richard Serra)不朽的鋼雕塑作品《扭矩橢圓》(Double Torqued Ellipse)。這些裝置與諸多極簡(jiǎn)抽象派藝術(shù)家作品井然有序地陳列著,比如弗雷德·桑德巴克(Fred Sandback)、溫川良(On Kawara)、艾格尼絲·馬?。ˋgnes Martin),還有索爾·勒維特(Sol LeWitt)。我聽(tīng)說(shuō)燈塔美術(shù)館之所以把走廊設(shè)計(jì)得很大,就是為了陳列那些無(wú)法放置在一般博物館中的大體量作品。

        這些特定藝術(shù)品的長(zhǎng)期展示已得到了迪亞藝術(shù)基金會(huì)(The Dia Art Foundation)的批準(zhǔn)和支持。在紐約市我曾參觀(guān)過(guò)兩個(gè)地方—分別是為了瓦爾特·德·瑪利亞(Walter De Maria)的作品《紐約 土壤之屋》(The New York Earth Room)和《繼續(xù)的里程》(The Broken Kilometer)而打造。三十多年來(lái),一直對(duì)外開(kāi)放?!都~約 土壤之屋》位于紐約市商業(yè)區(qū)SOHO,是一座室內(nèi)泥土雕塑,占地335平方米,展廳充滿(mǎn)56厘米深的土,總重127,300公斤。每個(gè)場(chǎng)地只有一名工作人員看管,他們?cè)谀抢锕ぷ饕殉^(guò)15年了。他們對(duì)藝術(shù)作品永不磨滅的喜愛(ài)之情,以及迪亞藝術(shù)基金會(huì)長(zhǎng)久以來(lái)的支持,令我心生敬意。

        赫什霍恩博物館及雕塑園是約瑟夫·H·赫什霍恩(Joseph H.Hirshhorn)私人收藏館,于20世紀(jì)60年代捐獻(xiàn)給了國(guó)家。它現(xiàn)在歸史密森學(xué)會(huì)管制,一直以來(lái)它采取獨(dú)立運(yùn)營(yíng)的模式,努力維持其聲望。博物館館長(zhǎng)熱情洋溢地談起了他們是如何維持和改進(jìn)博物館的。博物館要想保持其良好的聲望,其重要的一點(diǎn)就是要以卓越的展出吸引更多觀(guān)眾。在博物館里,我看到安迪·沃霍爾的作品《陰影》(Shadows)放置在一個(gè)裝置上,該裝置是由100多幅通過(guò)絲網(wǎng)印刷和手繪工藝制成的畫(huà)布組成的。這部作品歸我在上文中提到的迪亞藝術(shù)基金會(huì)所有,它現(xiàn)在借放在赫什霍恩博物館?!蛾幱啊烦叽巛^大,所以人們很少能看到它的整體?!蛾幱啊愤厡?duì)邊沿著赫什霍恩博物館彎曲的走廊伸展開(kāi)來(lái),中間沒(méi)有任何間隔,其長(zhǎng)度接近450英尺。這種展示方式得以讓觀(guān)眾能夠看到它的整體。

        作為一名收藏家和藝術(shù)贊助家,我希望能夠與他人分享藝術(shù)帶給我的快樂(lè),并為藝術(shù)家們提供能夠接納他們藝術(shù)作品的更多場(chǎng)所。到目前為止,我所能想到的方法就是從收集作品轉(zhuǎn)為創(chuàng)辦機(jī)構(gòu),也就是建立博物館,并找到可以持續(xù)下去的方法。在我所參觀(guān)的國(guó)際博物館中,有很多博物館為了實(shí)現(xiàn)自身的愿景和使命—發(fā)展成被公眾認(rèn)可的藝術(shù)機(jī)構(gòu),已探索出了各種方法。有些博物館得到了政府的部分支持,而有些完全是靠私募資金來(lái)運(yùn)作。然而,即使是有名的博物館,他們擁有諸如個(gè)人和企業(yè)捐贈(zèng)以及政府支持等各種資金來(lái)源,也會(huì)面臨運(yùn)作和生存困難,這是不爭(zhēng)的事實(shí)。否則,就不得不低價(jià)出售其藏品。為了避免這種情況的發(fā)生,博物館正努力尋找解決方案。

        我打算未來(lái)幾年內(nèi)在上海設(shè)立余德耀美術(shù)館,但每當(dāng)我想到它的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展時(shí),我深感不自在。如今,在世界各地,國(guó)家或市政府不斷加大對(duì)藝術(shù)的支持力度。如果我能夠得到外界的支持,我確信我能夠?yàn)橹袊?guó)藝術(shù)的蓬勃發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

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