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        楊茂源 金色筆記

        2012-04-29 00:00:00上上
        藝術(shù)財(cái)經(jīng) 2012年1期

        藝術(shù)家是一個(gè)職業(yè)。每個(gè)藝術(shù)家都有各自不同的工作方式,而楊茂源的方式則是為意義尋找形式。意義有所不同,形式也就多種多樣。當(dāng)意義找到了形式,故事就會(huì)吸引人。

        (《金色筆記》,英國(guó)女作家多麗絲·萊辛于1962年著。全書分五部分,每部分之間,依次插入黑、紅、黃、藍(lán)四種筆記。)

        YELLOW NOTEBOOK

        黃色筆記

        盜墓者總希望在沙漠中行走時(shí)被某個(gè)硬物絆倒,因?yàn)樗芸赡芫褪墙鹱炙乃狻?/p>

        在藝術(shù)圈里,很多人都是盜墓者。他們認(rèn)為藝術(shù)是“金字塔的塔尖”,當(dāng)被藝術(shù)絆倒時(shí),會(huì)以為發(fā)現(xiàn)了新的藝術(shù)。

        RED NOTEBOOK

        紅色筆記

        兩場(chǎng)雪過(guò)后,氣溫驟降,從沙子里冒出來(lái)的拍攝對(duì)象從藝術(shù)家本人改成了他曾在意大利美弟奇宮展出的青銅雕塑作品——“荷馬”、“羅馬青年”、“帕特農(nóng)”以及“美弟奇”。拍攝地位于距離北京城區(qū)100公里官?gòu)d水庫(kù)附近的“天漠”——有沙子,荒蕪,近。東邊的沙漠完整、平坦、細(xì)膩,屬軍事重地;而西邊的沙漠雜草叢生、路況復(fù)雜、還有人造巨石,是影視文化公司的圈地。

        剛開始拍,沒(méi)戴手套,雙手瞬間凍僵,不得不鉆到車?yán)锞従彛痪従故?個(gè)小時(shí)。楊茂源講了一個(gè)關(guān)于法國(guó)古堡的故事:一座古堡的房間里有張依墻而編制的地毯,六個(gè)面之間竟找不到任何接縫。圖案精美絕倫,連成一片。古堡所有者是個(gè)日本人,他按不同的圖案將地毯裁成一塊一塊,拍賣所得竟能買下10座古堡。最終被當(dāng)?shù)厝税l(fā)現(xiàn),報(bào)了警,之后法律規(guī)定禁止日本人購(gòu)買古堡。被禁止購(gòu)買的還有在古堡內(nèi)大興土木的中國(guó)人。

        拍攝間歇吃飯,楊茂源回憶起他和另外兩個(gè)藝術(shù)家一起買包子,“三個(gè)胖子聽說(shuō)這附近有家包子做得不錯(cuò),就來(lái)嘗嘗,結(jié)果只剩下最后一個(gè)。既然來(lái)了,一個(gè)也要,就三個(gè)人分一個(gè)包子,沒(méi)想到竟都吃飽了!”

        拍攝時(shí),我們發(fā)現(xiàn)其中有尊銅像底座上的英文單詞拼錯(cuò)了,就問(wèn)他要不要換另一尊,他說(shuō):“沒(méi)關(guān)系,這不正好體現(xiàn)中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)么。”

        天漸晚,風(fēng)愈大。風(fēng)是個(gè)奇怪的東西,它既能將沙子吹走,讓埋藏在底下的物體露出來(lái),同時(shí)也能帶來(lái)更多的沙子,將物體淹沒(méi)。從清晰到模糊,到最后消失,消失的仿佛不僅僅是這個(gè)物體,還有人們對(duì)風(fēng)曾經(jīng)存在的認(rèn)識(shí)。這是否就是文化。

        站著沙丘頂,一幫人等候日月同輝。

        GOLDEN NOTEBOOK

        金色筆記

        (摘自楊茂源日記)

        我趴在父親的背上,看見小偏口魚在淺水里游來(lái)游去。父親說(shuō)偏口魚游動(dòng)的時(shí)候,尾巴會(huì)卷起海沙在后邊留下一條長(zhǎng)長(zhǎng)的痕跡。它停的時(shí)候身體會(huì)被海沙埋上,不容易被發(fā)現(xiàn)。后邊被卷起的海沙還會(huì)向前移動(dòng),不知情的人會(huì)被這種假象迷惑。這時(shí)用手里的鐵叉在剛才魚停頓的地方猛叉下去,就能抓到它。

        76年,我畫了一套批判“四人幫”的漫畫,在甘井子區(qū)獲了獎(jiǎng)。學(xué)校送我去少年宮學(xué)習(xí)繪畫,跟著比我大好多的同學(xué)畫掛在墻上的叫摩西的東西,別人怎么畫我就學(xué)著畫。很不理解為什么畫它,過(guò)了一段時(shí)間才恍然大悟,原來(lái)畫的是一個(gè)人的面孔,叫摩西半面像。后來(lái)知道他是舊約的人物。

        在羅布泊的中心地區(qū),在戈壁荒漠的深處。一條干干凈凈的柏油路。這條路沒(méi)有來(lái)處,沒(méi)有去處。不可思議地在灰色的戈壁上好多年了,路一端的里程碑是15公里,另一端是0公里。在0公里不遠(yuǎn)處一個(gè)巨大的圓坑,旁邊一塊石碑。寫著“第一顆原子彈核爆點(diǎn)”。

        在魔鬼城走了一整天,渴得滿眼金星。在戈壁灘上發(fā)現(xiàn)一種植物,粗糙的藤子上有幾個(gè)拳頭大的球?;尹S色,球上長(zhǎng)刺。球的根蒂上長(zhǎng)了幾個(gè)灰綠色的肉贅。打開球,發(fā)現(xiàn)是西瓜。

        為了響應(yīng)“愛國(guó)衛(wèi)生運(yùn)動(dòng)”,老師讓同學(xué)們除四害、打蒼蠅。我一整天拿著大蒼蠅拍追著蒼蠅,家里打光了就到外面,一直打到公廁。一天下來(lái)共打滿了五個(gè)火柴盒。第二天上課,全班同學(xué)在教室里數(shù)蒼蠅,我挺得意,因?yàn)樯n蠅多的人要戴小紅花。方老師走到我身后,從一個(gè)曾經(jīng)頭上長(zhǎng)虱子的女同學(xué)手里拿起一個(gè)大罐頭瓶,里面黑乎乎全是蒼蠅。結(jié)果唯一的小紅花,給了那個(gè)有一大滿瓶蒼蠅的女同學(xué)。

        突然有一天,天空陰沉下來(lái)。街道上到處彌散著緊張和壓抑的氣氛。老師說(shuō):“我們敬愛的周總理逝世了,下午回家買黑紗。”商店里就排起很長(zhǎng)買黑紗的隊(duì)伍,比平時(shí)買肉的人要多。人們都變得沉默和團(tuán)結(jié)。我們幾個(gè)小學(xué)生坐在街口,一個(gè)大一點(diǎn)的孩子說(shuō):“一顆明亮的巨星隕落了。”我們都佩服地望著他并默默地點(diǎn)頭。

        塔城有四五個(gè)名字。中國(guó)人叫塔城;俄羅斯人叫畢亞爾;塔爾巴哈臺(tái)是蒙古語(yǔ),據(jù)說(shuō)是“水獺”的意思——橘瑞超《中亞探險(xiǎn)》

        我們?cè)趮S羌準(zhǔn)備行裝。兩個(gè)睡袋,兩件軍大衣,一百個(gè)馕,一百二十米繩子,兩條天池牌香煙,二百斤玉米,兩包榨菜,買買提縣長(zhǎng)臨行前送的一包罐頭。全城的商店里僅有的二十六個(gè)大水桶。店老板問(wèn):“買水桶干什么用?”我說(shuō):“去阿拉干?!彼衩刭赓獾貑?wèn):“去阿拉干找金子吧?”我想起路經(jīng)阿拉干時(shí)房墻上是寫著“禁止在此處挖黃金”之類的標(biāo)語(yǔ)。解放前,一個(gè)國(guó)軍上校押運(yùn)一車黃金路過(guò)阿拉干。不知什么原因,命民工把黃金埋在一棵巨大的胡楊樹下。離開后滅口。改革開放以后,他回到祖國(guó)和當(dāng)?shù)卣勁校蚕睃S金。政府動(dòng)用鏟土機(jī)把所有巨大的胡楊樹挖倒也沒(méi)能找到。據(jù)說(shuō)金子在沙子里會(huì)往下沉積和游弋。

        我們的向?qū)Ы邪⒗纠?,一位受人尊敬的阿訇。自稱98歲,當(dāng)?shù)卣娜苏f(shuō)93歲,最小的兒子還未上高中。我們第一次見到他的時(shí)候,擔(dān)心他不會(huì)活著從沙漠里出來(lái)。阿拉木勒半個(gè)世紀(jì)前的老家在離麥得克城不遠(yuǎn)的地方。當(dāng)時(shí)這一帶湖河縱橫交錯(cuò),每家都有船,他家有二百多只羊。我們找到他家的時(shí)候,太陽(yáng)已經(jīng)西斜。大風(fēng)過(guò)后,灰蒙蒙的荒原上,干枯的胡楊林靜悄悄的。干河床在他家被沙漠埋上的房子旁邊穿過(guò),房子后面是一片粗大的胡楊樹。老阿拉木勒站在他家旁邊的沙丘上,向四下里張望。一動(dòng)不動(dòng)。他的衣襟在風(fēng)中擺來(lái)擺去。當(dāng)年這條寬大的河面上,映著成群從西伯亞來(lái)的大鳥,蘆葦叢中獨(dú)木舟悠然地穿行,繁茂的胡楊林遍布四野。年輕的阿拉木勒斜依在古城墻上,夕陽(yáng)西下。他的羊群在不遠(yuǎn)處閑逛。這是天堂。

        在這樣的社會(huì)里,這樣的人群中,我閱讀暴力,同時(shí)也摻扶盲人過(guò)馬路。在污濁的空氣中欣賞藍(lán)天白云。腐爛的糧食,被撐死的耗子。角落里,準(zhǔn)備回家過(guò)年的農(nóng)民青年。大洪水與斷流的河床。聰明人的道德和愚昧者的執(zhí)拙。我習(xí)慣并喜歡在這中間,給我?guī)?lái)喜樂(lè)和財(cái)富。看著麥當(dāng)勞大叔,打著蘭州拉面的飽嗝。走進(jìn)東四的一家古舊書店,兜里揣著色情光盤。這是藝術(shù)家的天堂。

        BLACK NOTEBOOK

        黑色筆記

        楊茂源將輪廓分明的經(jīng)典頭像磨成了橢圓形和扁平的面孔,但是,這些面孔相對(duì)于原作而言并非面目全非。這是一種面孔的純粹形式上的錯(cuò)位——汪民安

        某種獨(dú)特的工作方式,基于田野工作而形成的“文化考古”法則,并延伸出諸如“掩埋”、“風(fēng)蝕”、“剝落”、“秘密”等特定性的關(guān)鍵詞匯,同時(shí)這些經(jīng)驗(yàn)在面對(duì)之后各異的具體語(yǔ)境而生成出“重疊”或“錯(cuò)位”的多樣化——趙力

        “0509”是泰達(dá)酒店兼藝術(shù)館的房間號(hào)碼,茂源應(yīng)邀就這個(gè)房間的裝修做一個(gè)作品。一位建筑師協(xié)助他共同完成這件作品。他們?cè)谘b修過(guò)程中拍攝裝修內(nèi)部結(jié)構(gòu)的照片。這些內(nèi)部空間在裝修完成后就不存在了。然后把這些照片裝在鏡框里,再涂滿油漆,使這些照片隱藏在里面,不為人所見。然后把鏡框掛在0509號(hào)房間里:作品的名字就是“0509”。蘇珊·桑塔格(Susan Sontag)在論攝影時(shí)套用詩(shī)人馬拉美(Mallarme)的名言所說(shuō)的一句話“世界的存在是為了一張照片”。問(wèn)題是,這張來(lái)自不易的照片被藏了起來(lái)。準(zhǔn)確地說(shuō),被藝術(shù)家明明白白的藏了起來(lái):它就在那里,我們卻看不見。這就像古樓蘭的秘密被沙漠藏了起來(lái)一樣——王家新

        尊重直覺(jué)、對(duì)于“體積感”和張力的追求是楊茂源作品一直至今的一個(gè)線索。這種不變的線索不僅使楊茂源在中國(guó)藝術(shù)家中具有特殊性,放在國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)的背景下也是有他獨(dú)特的地方——栗憲庭

        他的作品中,無(wú)論事物表面連貫性的斷裂,對(duì)斷線的偏好,還是對(duì)透視和事物“比例”蔑視,對(duì)事物形狀的不同理解的自由運(yùn)用,都宣告他對(duì)幾何曲線之延續(xù)性定義的反叛,亦即對(duì)某種藝術(shù)定義的反判——郭曉彥

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