像所有的女孩子一樣，莫芷喜歡的那種夢(mèng)想帶有著綿長的敘事、淡淡的憂愁、些許的感傷等混合物，就像是夏日里在幽谷中蘭草盛開的芬芳，催發(fā)出的是詩化的情境。與一般的女孩子所不同的是，莫芷又是一個(gè)藝術(shù)家，她可以用自己擅長的可視化手段去表達(dá)她的這一段夢(mèng)，以及跟夢(mèng)有關(guān)的一切。也就是說她本人就是這些夢(mèng)想的“制造者”，無需假借他手而能夠完整地加以表述。

莫芷

1988年 生于四川

2010年 本科畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系

現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系研究生在讀

在莫芷畫面中“花”是當(dāng)之無愧的一個(gè)“主角”，它是如此的燦爛，又是如此的脆弱，莫芷很輕松地表達(dá)出了那種女性情感中的纖弱敏感，它纖弱到神經(jīng)末梢，又敏感至情不自禁。從表面上看“花”無疑是所有女性藝術(shù)家共有的題材，因?yàn)榛ǘ浜团灾g總是有著某種天然相關(guān)性，花開花落就像是女性的一生，而含苞待放即如女性的嬌澀，花瓣枯萎亦如女性遠(yuǎn)逝的青春。事實(shí)上同樣以“花”為題的莫芷，并不想一味顧影自憐地去表達(dá)那種個(gè)人化的喃喃自語，或者低頭去編織屬于自己的小故事。在很多作品中，莫芷更多的是吸取了象征主義、魔幻現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格，藉助于花朵、飛鳥等具有時(shí)間結(jié)構(gòu)的象征符號(hào)，以傳達(dá)出對(duì)生命的無限體會(huì)和無奈感喟。

如果說“花”的符號(hào)性象征已經(jīng)在提醒著我們莫芷畫中所具有的時(shí)間性暗示的話，那么在她畫中還有其它的部份亦是如此，“城堡”、“玩偶”、“騎著飛鳥的女孩”、“裸體女孩”等等，讓畫作看起來也即如“童話”?！巴挕?，是成人眼中的“白日夢(mèng)”，因?yàn)槌赡耆藢?duì)于“童話”的感受就是不切實(shí)際的幻想或者明知故犯的逃避，但是所有的個(gè)性不僅生活在一個(gè)物質(zhì)化的客觀現(xiàn)實(shí)之中，同時(shí)也被這個(gè)物質(zhì)化的冷酷現(xiàn)實(shí)折磨得精疲力盡，所以代表著“美麗幻想”和“彩色白日夢(mèng)”的“童話”，就成為了我們共同約定的防御方式和“療傷手段”。在創(chuàng)作中的莫芷，對(duì)于“童話”看法或許還和別人有所不同，她將自己的形象或多或少地投射到那些畫面的“童話”之中，造成了某種“在場(chǎng)”的感覺，也就是說將無意識(shí)的象征逐步轉(zhuǎn)化為與己發(fā)生共鳴的“劇場(chǎng)效應(yīng)”，抽絲剝繭，出人意料。而在精彩的敘事背后，莫芷還透露出她及其同代人對(duì)童年的深情關(guān)照和切入思考，并與“花”的符號(hào)性象征構(gòu)成了某種時(shí)間結(jié)構(gòu)上的彼此合拍。

通過隱約其中的時(shí)間性暗示，莫芷也擁有著屬于自己的“青春記憶”，而且只有與自己的記憶相互生發(fā)，其中的時(shí)間性暗示才會(huì)顯得更加的鮮明立體?！都焉?、《玉人歌》等，從表面上看接近于人物肖像性的作品，也是莫芷作品中表述相對(duì)單純而表達(dá)更加動(dòng)人的系列。莫芷借用了圓光的構(gòu)圖，強(qiáng)化的卻是“鏡子”的反射效果?！扮R中”的女子，雖然對(duì)應(yīng)的是女性的日常經(jīng)驗(yàn)，但是莫芷并不在意只是對(duì)日常經(jīng)驗(yàn)的忠實(shí)反映，而是將其與“青春記憶”結(jié)合起來，展現(xiàn)的還是時(shí)間結(jié)構(gòu)上的意義—時(shí)間的流逝在臉上留下的印痕，在不知不覺中的“青春”遠(yuǎn)去，以及由此慢慢浸潤出的絲絲憂傷。

“碎記”，是莫芷一組畫的名字，很有詩意，也很有嚼頭?！八橛洝钡暮x是復(fù)雜的，亦如我們對(duì)于當(dāng)代社會(huì)的文化認(rèn)識(shí)，即如“碎片化的記憶”或者“碎片化的記錄”。但是無論是“碎片化的記憶”還是“碎片化的記錄”，都是當(dāng)代文化的某種現(xiàn)實(shí)結(jié)論，而對(duì)于這一現(xiàn)實(shí)認(rèn)識(shí)得愈深則“受傷感”也會(huì)愈深。實(shí)際上莫芷的很多作品都有顯見的“碎片化”現(xiàn)象，沒有明確的構(gòu)圖中心，所描繪的對(duì)象也有明顯的“漂浮感”。但是“碎片化”或許仍僅僅是某些作品的表像而已，亦如《佳色》、《玉人歌》等作品中“色斑”、“光斑”以及“花瓣”的大量介入，這種“介入”是一種刻意安排的“侵入”，對(duì)應(yīng)于作品中的時(shí)間性暗示即形成了對(duì)“受傷感”的某種象征。時(shí)間不會(huì)改變痛，時(shí)間只能適應(yīng)痛，莫芷就是想以自己的畫對(duì)自己說點(diǎn)真話，對(duì)大家說點(diǎn)真話。

花坊散記——莫芷個(gè)展

2011.10.15-2012.1.26

798藝術(shù)區(qū)中二街美頌畫廊