辛亥革命的一聲槍響，終結(jié)的不僅僅是清王朝的統(tǒng)治，封建帝制下的特殊造物“御窯廠”也隨之土崩瓦解，空留下后人對(duì)明清兩朝御瓷的無限敬仰。而年年被派往景德鎮(zhèn)，專門負(fù)責(zé)監(jiān)督御用瓷器生產(chǎn)的督陶官也成為了瓷器漫長(zhǎng)歷史中的一個(gè)名詞，然而當(dāng)人們?cè)俅畏嗊@段戛然而止的歷史時(shí)才發(fā)現(xiàn)，遠(yuǎn)在明清王朝氣數(shù)未盡時(shí)，唐英，這位集宮廷御制瓷器輝煌于一身的“最后”的督陶官，已經(jīng)將個(gè)人印記牢牢烙印在了那個(gè)時(shí)代。

惹盡風(fēng)波的督陶官

在古代，御器廠憑借帝王的威勢(shì)，匯聚了大批的能工巧匠，采用最好的陶瓷原料，只為燒造出傳世的瓷器。御器廠的任務(wù)是燒造官窯瓷器供皇家使用，包括朝廷對(duì)內(nèi)、對(duì)外的賞賜、交換等等的需要，顯然，其需求數(shù)量之多，規(guī)格之高、質(zhì)量之精是近乎苛求的。因此，御器廠平時(shí)是由饒州府的官吏來管理，但是遇到大量燒造或是特殊貢瓷的情況時(shí)，朝廷就要派中官到景德鎮(zhèn)來督陶。所謂中官，就是內(nèi)宮里的太監(jiān)。那些太監(jiān)奉旨出京，一路騷擾百姓橫征暴斂，在御器廠更是百般苛剝，殘害人命，《明史·食貨志》說：“成化間，遣中官之浮梁景德鎮(zhèn)，燒造御用瓷器，最多且久，費(fèi)不貲?！碑?dāng)時(shí)有一位武臣副使叫應(yīng)時(shí)用，就因?yàn)樯蠒鴼v數(shù)中官督陶弊政，遭到撤職入獄的迫害。

歷史上，督陶官鬧出的風(fēng)波到處都有記載：公元1599年2月，督陶太監(jiān)潘相在景德鎮(zhèn)欺凌窯工，草菅人命，激起了民變，在御器廠爆發(fā)了一場(chǎng)氣勢(shì)浩大，震驚全國(guó)的“驅(qū)潘”風(fēng)暴：萬歷二十七年，司禮部太監(jiān)潘相奉旨督陶，監(jiān)制御用龍紋大缸，由于龍缸器身高大，胎骨厚重，給燒成帶來極大的難度，加上期限緊迫，屢燒不成。潘相生性殘暴，對(duì)窯工輕者鞭笞，重者杖斃，使整個(gè)御器廠怨聲載道，民憤沸揚(yáng)。窯工童窯不堪督陶官的殘害，怒而投窯作薪，以示反抗。從而激發(fā)民變，瓷工們燒毀御廠，驅(qū)逐潘相，動(dòng)搖了明王朝對(duì)御器廠的統(tǒng)治地位。

到了清朝時(shí)，基本上還是沿襲明代御廠的“廠署規(guī)制”，除了把御器廠改名為御窯廠外，還提出了三項(xiàng)重大改革，一是改強(qiáng)迫性的“匠役制”為相對(duì)自由的“雇募制”，二是把壟斷的陶瓷原料相對(duì)地解除了禁令，三是督陶官由素質(zhì)較高的朝廷官員擔(dān)任，避免了太監(jiān)專權(quán)的政治影響。有效地促進(jìn)御窯廠的生產(chǎn)，也促進(jìn)了康雍乾三朝景德鎮(zhèn)陶瓷經(jīng)濟(jì)的繁榮。也因此，督陶官唐英把握住了這個(gè)歷史變革的機(jī)會(huì)，“唐窯”的輝煌就此開啟。

五十高齡開啟人生的另一扇門

事實(shí)上，唐英當(dāng)上督陶官時(shí)已年逾五十，自打他十六歲進(jìn)入內(nèi)務(wù)府，給皇家當(dāng)差后，干過的差事各種各樣，但沒有一樣能和陶瓷沾上邊。雍正六年（1728），當(dāng)江西景德鎮(zhèn)御器廠督陶官出現(xiàn)空缺的時(shí)候，怡親王口宣圣命，要唐英以內(nèi)務(wù)府員外郎銜駐景德鎮(zhèn)廠署，協(xié)助年希堯辦理皇家瓷器燒造事情。由此，從雍正六年到乾隆二十一年，他在景德鎮(zhèn)督理官窯陶務(wù)長(zhǎng)達(dá)二十七年，而這段時(shí)間的官窯瓷生產(chǎn)又集中體現(xiàn)了康熙、雍正、乾隆三朝我國(guó)制瓷歷史高峰的最突出成就。時(shí)人如此評(píng)價(jià)：“廠窯至此，集大成矣！”（《景德鎮(zhèn)陶錄》） “有陶以來，未有今日之美備?！保ā豆陪~瓷器考》）就是對(duì)這段時(shí)間官窯成就的概括。這些成就的取得，有景德鎮(zhèn)千百年制瓷技藝的經(jīng)驗(yàn)積累和較為清明的政治背景等因素，但唐英在督陶期間所施行的陶政，對(duì)促進(jìn)生產(chǎn)的發(fā)展卻是功不可沒的。

唐英初到景德鎮(zhèn)時(shí)，對(duì)于陶瓷生產(chǎn)“為有生所未經(jīng)見”，對(duì)整個(gè)制瓷過程“范然不曉”，每天“唯諾于工匠之意旨”而“惴惴焉”，惟辱命誤公之懼，但他對(duì)督陶的事業(yè)心和責(zé)任感使他并沒有游離于陶瓷生產(chǎn)之外，而是放下架子，排除雜物，“用杜門、謝交游、聚精會(huì)神，苦心戮力，與工匠同其食息者三年?！钡搅擞赫拍辏坝谖锪匣鸷蛏俗兓?，雖不敢謂全知，頗有得于抽添變通之道……因于泥土、釉料、坯胎、窯火諸務(wù)，研究探討往往得心應(yīng)手?！本瓦@樣，他由一個(gè)外行成為了內(nèi)行的窯務(wù)管理家和工藝實(shí)踐家。在督陶期間，唐英的文化和藝術(shù)修養(yǎng)也得到了充分的顯現(xiàn)。他的陶瓷書法如行云流水，他的青花和粉彩也飽含意韻。督陶官親自畫瓷器，這在陶瓷史上也是絕無僅有的。

唐英在御窯廠與瓷工們結(jié)下了深厚的友誼，他常說：“陶人有陶人之天地，有陶人之歲序，有陶有之悲歡離合?！彼?，他要以“本陶人之心，化陶人之語而出之?！碑?dāng)他離任十二年后，不顧年邁體衰，重訪景德鎮(zhèn)時(shí)，景德鎮(zhèn)人夾道歡迎，唐英感泣萬分，賦詩說：“青絲染霜回故地，何勞鎮(zhèn)民夾道迎，衰翁有負(fù)眾家恩，關(guān)外孑身吾陶人?！?/p>

絞盡腦汁取悅皇帝

好大喜功的乾隆皇帝，對(duì)于瓷器的燒造有著異乎尋常的偏執(zhí)，經(jīng)常要求唐英燒出不同以往的作品，為此，唐英經(jīng)常失眠，苦思冥想如何取悅于皇帝。因此，乾隆時(shí)期的瓷器燒造，達(dá)到了一個(gè)工藝上的高峰。唐英在《陶成紀(jì)事碑記》上記載了在其督陶期間，共仿古、創(chuàng)新57種。在這其中，唐英最重要的創(chuàng)新就是乾隆洋彩。

何謂洋彩？洋彩是磁胎琺瑯彩的一種，唐英說：“洋彩器皿，本朝新仿西洋琺瑯畫法，圓琢白器，五彩繪畫，摹仿西洋，故曰洋彩。人物、山水、花卉、翎毛無不精細(xì)入神，所用顏料與琺瑯色同”。洋彩與琺瑯彩，都是采用琺瑯釉，因而長(zhǎng)期以來被混為一談，其實(shí)兩者之間從制作地點(diǎn)、繪法、紋飾、題詞、印章、款式等都有所不同；民國(guó)以后，“洋彩”又被誤稱為“粉彩”?！痘钣?jì)檔》將磁胎洋彩與磁胎畫琺瑯同時(shí)歸入“干清宮琺瑯器皿”，《陳設(shè)檔》則將磁胎洋彩與磁胎畫琺瑯同時(shí)歸入“乾隆款磁胎”項(xiàng)下，說明二者的關(guān)系密切。洋彩在陶瓷分類上屬琺瑯彩類，是一種運(yùn)用西洋繪畫技法與裝飾的彩瓷。

到了乾隆六年至九年，唐英更是將洋彩技術(shù)發(fā)揮到極致，形成獨(dú)具華麗特色的乾隆洋彩。在乾隆的鞭策下，唐英在每年的春秋兩季，都親自前往江西景德鎮(zhèn)監(jiān)造御用瓷器，為了博得君心，他不斷推陳布新、研究新技法，絞盡腦汁設(shè)計(jì)新樣式，燒制出一批被譽(yù)為“鬼斧神工”的鏤空轉(zhuǎn)旋器；又開創(chuàng)了“錦上添花”剔刻技法，將洋彩的華貴絢麗臻于極致。在洋彩器上，充滿了代表乾隆個(gè)人的印記，例如御提詩、“乾隆辰翰”、“惟精惟一”、“乾隆”等款印，充分說明乾隆對(duì)洋彩的重視，也可以解讀為乾隆認(rèn)為洋彩足以代表乾隆盛世創(chuàng)新工藝。

乾隆洋彩與琺瑯彩瓷器，都是清宮最珍貴﹑最受清帝重視的品類。由于進(jìn)口琺瑯彩料價(jià)格昂貴及技術(shù)原因，燒制量非常稀少，除碗碟等生活用具數(shù)量略多外，瓶器一般僅制一對(duì)，不會(huì)超過數(shù)對(duì)。絕大多數(shù)珍藏于乾清宮，僅少數(shù)陳設(shè)圓明園，后遭入侵者掠奪，基本上流失于外者少之又少，存世者堪稱國(guó)寶。

在香港蘇富比2010年秋拍中，一件清乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬壽連延”圖長(zhǎng)頸葫蘆瓶，以2.5266億港元的天價(jià)成交，刷新了中國(guó)工藝品及瓷器世界拍賣記錄。此件拍品是在上個(gè)世紀(jì)流傳到海外的，后被英國(guó)收藏家阿爾佛萊德·莫里森收藏，1971年3月這件葫蘆瓶在倫敦佳士得曾經(jīng)上拍過，被古董商戴潤(rùn)齋以315英鎊購(gòu)得，此后這件葫蘆瓶就從未在拍賣市場(chǎng)上露過面。這件葫蘆瓶上面描繪的卷草紋和并蒂蓮明顯帶有歐洲洛可可風(fēng)格，瓶上面的纏枝花卉，多種顏色重疊接連，構(gòu)圖縝密，帶有非常鮮明的乾隆時(shí)期宮廷瓷器所具有的華麗、繁縟的風(fēng)格特征。并且，作為乾隆年間在景德鎮(zhèn)備受推崇的一種奢華裝飾工藝——“軋道錦地”的代表作，此件瓷瓶以細(xì)針在釉面上刻畫出卷草紋、鳳尾紋和花卉紋完美的表現(xiàn)出了“錦地”效果。瓶上所繪紋飾色澤艷麗多變、重迭交錯(cuò)，構(gòu)圖精巧、繽紛細(xì)致。

而在北京榮寶2010秋拍中，備受關(guān)注的一對(duì)清乾隆洋彩廠官釉榴開百子瓶最終以3，472萬元人民幣的成交價(jià)拔得全場(chǎng)頭籌。此對(duì)瓶造型為三瓣花形，新穎別致；凸雕紋飾，形象逼真；瓶胎內(nèi)壁巧工鏤空，使燒制時(shí)受熱均勻不變形。廠官釉地描金繪洋菊花，顯其金碧輝煌；堆塑施琺瑯彩料，五顏六色，艷麗華貴。石榴樹下長(zhǎng)靈芝。寓意慧智長(zhǎng)壽。石榴樹干蒼勁茁壯，枝葉茂盛。石榴花先是含苞欲放，再而奔放如火。有石榴果初育成形，繼而壯碩飽滿，再繼成熟綻開，榴開百子（籽）。寓意多子多福，延綿不斷。這對(duì)瓷瓶是唐英在乾隆七年的杰作，作為乾隆帝的摯愛，在《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯11》第4頁也有記載：“乾隆七年。乾清宮。五月初一日，太監(jiān)程敬貴來說太監(jiān)高玉交?！蟛蕪S官釉榴開百子瓶二件，……傳旨：著配匣盛裝入乾清宮磁胎琺瑯器皿內(nèi)。欽此?！逼湔滟F性可見一斑。

值得注意的是，根據(jù)造辦處檔案記載，乾隆洋彩廠官釉榴開百子瓶一共只制作了兩或三對(duì)，也從另一面說明了皇帝的喜愛程度。這對(duì)瓶高21厘米和20.5厘米，不一樣高。而原藏于故宮乾清宮現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院的乾隆洋彩成對(duì)器中，有許多也是尺寸高低大小不盡相同，款識(shí)寫法發(fā)色有異，圖案畫樣著色不一，但仍然是成對(duì)的瓷瓶存在。三十多年以來，在國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)僅見三只乾隆洋彩廠官釉榴開百子瓶流傳，一只是香港蘇富比拍賣2009年10月8日第1604號(hào)，來源于香港蘇富比拍賣1979年12月5日第661號(hào)。另外兩只就是這一對(duì)。

清乾隆#8195;御制霽藍(lán)描金御題蓮詩粉彩堆荷花

連仿紫檀木釉座大壁瓶

花觚器形仿自商周青銅器，胎質(zhì)細(xì)膩，釉面瑩潤(rùn)，品相保存良好，在傳世乾隆官窯瓷器中殊為可貴。

唐英所制花觚的獨(dú)特之處在于其分兩段燒制，然后上下相對(duì)由卡口相連，可謂創(chuàng)造了瓷器花觚的嶄新樣式。

通體紋飾以纏枝蓮紋為主，上下多達(dá)14層，口足呼應(yīng)的連續(xù)回紋，規(guī)整的仰蓮紋、飽滿的如意云頭紋、疏朗的纏枝蓮紋等都成為后來乾隆青花瓷器裝飾的典范。

腹部開光處，書“養(yǎng)心殿總監(jiān)造 欽差督理江南淮宿海三關(guān)兼管江西陶政九江關(guān)稅務(wù) 內(nèi)務(wù)府員外郎仍管佐領(lǐng)加五級(jí) 沈陽唐英敬制 獻(xiàn)東壩天仙圣母案前永遠(yuǎn)供奉 乾隆六年春月谷旦”款，確切的年款成為研究乾隆瓷器發(fā)展的重要線索，其屬具的官職也成為人們認(rèn)識(shí)和了解當(dāng)時(shí)政治、文化和社會(huì)生活的重要資料。

歷史上著名的督陶官

何稠 生卒年不詳，字桂林，西域人，或稱湖北江陵人。歲開皇年間曾任御府監(jiān)、大府丞等官職，《隋書》有傳。博覽古圖，多識(shí)舊物，曾為宮廷營(yíng)造輿服、羽儀，仿制波斯金錦棉袍。當(dāng)時(shí)中國(guó)久絕琉璃，他則以綠瓷代替，與真無異。據(jù)載曾親赴景德鎮(zhèn)采辦瓷土，提高了燒造時(shí)的溫度，使隋代瓷器面目一新。

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郎廷極（1663—1712年）字一柱、常衡、紫，清康熙年間漢軍鑲黃旗人，祖居遼寧北鎮(zhèn)，《清史稿》列傳六十記其家世。歷任江寧府同知、云南順寧府知府、江西巡撫兼理兩江總督?？滴跛氖哪辏?705年）至五十一年（1712年）兼任景德鎮(zhèn)御窯督陶之職，習(xí)慣上將其所制御窯器稱“郎窯”瓷?！袄筛G”仿明宣德、成化時(shí)期的青花瓷器，達(dá)到了與真無二的程度，仿宣德鮮紅（寶石紅）釉，被稱為“郎窯紅”。

年希堯（？—1738年）清康熙、雍正年間漢軍鑲黃旗人，其家世見《清史稿》列傳八十二。初任工部侍郎、雍正三年（1725年）受其弟年羹堯株連奪官。次年復(fù)起用，為內(nèi)務(wù)總管，命榷稅淮安，兼管景德鎮(zhèn)御廠窯務(wù)，達(dá)十年之久。故雍正朝的官窯瓷，習(xí)慣稱“年窯”。清徐康《前塵夢(mèng)影錄》記，年希堯?yàn)榫沤O(jiān)督時(shí)，其青釉“雨過天青”最為知名。

孫廷林 生卒年不詳，御窯廠歷史上的最后一任督陶官。光緒二十八年（1902年）清政府下令重修頤和園，為此，提升孫廷林為湖北候補(bǔ)道員，到景德鎮(zhèn)任督陶官。一年時(shí)間內(nèi)燒造出大批慈禧太后的專用瓷，款識(shí)都是“大雅齋”，得到了慈禧太后的賞賜。1905年，孫廷林還專門督造慈禧太后七十大壽的御用瓷，其中，落地萬花粉彩內(nèi)嵌“萬壽無疆”的紋樣倍受青睞。

唐英（1682—1756年），字俊公，號(hào)蝸寄老人，漢軍正白旗人，世居遼寧沈陽。《清史稿》有傳。清雍正、乾隆時(shí)景德鎮(zhèn)御窯督陶官員，在清朝歷任督陶官中數(shù)唐英成就最為卓越。自清雍正六年（1728年）始，協(xié)理年希堯在景德鎮(zhèn)駐廠督理窯務(wù)。年窯取得的成就，離不開唐英的功績(jī)。乾隆元年（1736年）唐英先后管理準(zhǔn)安關(guān)、九江關(guān)，兼理窯務(wù)，除短期外調(diào)粵關(guān)，前后歷時(shí)二十余年。

督陶官的特權(quán)

歷史上瓷窯的冠名一般有四種方式，一是以地方命名，如歷史上的定窯、鈞窯、汝窯等等。二是以燒制者的姓命名，如唐代的霍窯，即為景德鎮(zhèn)的霍仲初。三是以統(tǒng)治者年號(hào)命名的。而清朝著名的臧窯、郎窯、年窯和唐窯，則是以督陶官之姓命名的，這是陶瓷發(fā)展史上在景德鎮(zhèn)窯廠所產(chǎn)生的獨(dú)特的歷史現(xiàn)象。