度大庾嶺

朱彝尊

雄關(guān)直上嶺云孤，驛路梅花歲月徂。

丞相祠堂虛寂寞，越王城闕總荒蕪。

自來(lái)北至無(wú)鴻雁，從此南飛有鷓鴣。

鄉(xiāng)國(guó)不堪重佇望，亂山落日滿長(zhǎng)途。

臨江仙

馮延巳

秣陵江上多離別，雨晴芳草煙深。路遙人去馬嘶沉。青簾斜掛，新柳萬(wàn)枝金。

隔江何處吹橫笛？沙頭驚起雙禽。徘徊一晌幾般心。天長(zhǎng)煙遠(yuǎn)，凝恨獨(dú)沾襟。

詩(shī)詞包

朱彝尊(1629-1709)，清初詩(shī)人，浙江秀水人。早年不肯出仕，曾以教館、游幕為生。此詩(shī)寫(xiě)于入粵途中經(jīng)大庾嶺時(shí)。大庾嶺在江西大庾縣境內(nèi)，相傳唐代張九齡曾派人在此開(kāi)鑿道路，廣植梅樹(shù)，因此大庾嶺也稱為梅嶺。嶺上有關(guān)卡，稱為“梅卡”， 故有“驛路”之說(shuō)。

首聯(lián)即說(shuō)雄關(guān)直上，高聳入云，驛路兩旁梅花依然，而歲月流逝。這兩句從時(shí)間和空間兩方面寫(xiě)景，形成一種雄闊蒼涼的基調(diào)，并引出吊古傷今之思。頷聯(lián)中的“丞相”就是指張九齡，“越王”指的是南越王趙佗?！凹拍薄ⅰ盎氖彙?，都說(shuō)明古代遺跡已寥落荒敗，隨著歲月的流逝而無(wú)人問(wèn)津。頸聯(lián)緊扣大庾嶺的地理位置寫(xiě)自然物象。古時(shí)傳說(shuō)鴻雁飛到大庾嶺就折回，不再往南；又據(jù)《南越志》說(shuō)，鷓鴣不管向哪個(gè)方向飛，起飛時(shí)總是向南的。過(guò)了大庾嶺就進(jìn)入廣東地界，是鷓鴣出沒(méi)的地方。中間兩聯(lián)的吊古與寫(xiě)景采用了寫(xiě)實(shí)與想象相結(jié)合的方式，卻于字里行間透出思鄉(xiāng)傷懷的情感。所以尾聯(lián)說(shuō)：不能忍受再去佇立山頭，遙望家鄉(xiāng)，只見(jiàn)那起伏的群山、落日斜暉鋪滿了漫長(zhǎng)的征途。家鄉(xiāng)已不可見(jiàn)，而無(wú)法抑制的鄉(xiāng)愁卻在心頭油然而生了。

這首詩(shī)較典型地體現(xiàn)了朱彝尊早期詩(shī)歌的風(fēng)貌，氣象開(kāi)闊，詞句典雅，融寫(xiě)景、吊古、抒懷于一爐，雖刻畫(huà)鄉(xiāng)思，卻寫(xiě)得含而不露，頗得沉郁頓挫之致。

馮延巳（約903-960），南唐詞人。這首離別詞以第三人稱的抒情視角描述一個(gè)送別的場(chǎng)面，所以詞一開(kāi)始，就有個(gè)畫(huà)外音一樣的提示：秣陵江上，經(jīng)常上演著送別的悲喜劇?！坝昵绶疾轃熒睢?，在煙霧迷蒙的秣陵江上，一對(duì)青年男女于春雨過(guò)后的清晨，依依不舍地離別。“秣陵”即現(xiàn)在的南京?！奥愤b人去馬嘶沉”，是寫(xiě)分手之后眷戀徘徊的情意。離人遠(yuǎn)去，不僅望不見(jiàn)人影，而且還聽(tīng)不到馬嘶聲?！俺痢笔窍痢⑾У囊馑?。此句之妙，在于以離人空間距離之遠(yuǎn)來(lái)表現(xiàn)送別之人凝望時(shí)間之長(zhǎng)?！扒嗪熜睊欤铝f(wàn)枝金”二句，用“青簾”暗示酒家，用柳枝諧音“留”，這使我們想起了古人以酒餞別和折柳送行的習(xí)俗。仲春時(shí)節(jié)，成行的柳樹(shù)冒出綠芽，生機(jī)勃勃。大好的春天，應(yīng)該是兩人攜手重逢聚會(huì)的日子，他們卻這樣分離了。詞人沒(méi)有直接地、正面地抒發(fā)離情別緒，而是通過(guò)景物，以樂(lè)景襯哀情，讓讀者自己去體味。

過(guò)片兩句，“隔江何處吹橫笛，沙頭驚起雙禽”寫(xiě)所聞所見(jiàn)。路遙人去，已經(jīng)不見(jiàn)了人影，但仿佛可以聽(tīng)到對(duì)面江上有吹笛子的聲音，而笛聲又驚飛了在沙洲上雙棲的鳥(niǎo)兒。“雙禽”是寫(xiě)景，又用來(lái)反襯人的孤獨(dú)?！芭腔惨簧螏装阈摹保耙簧巍敝笗r(shí)間之短暫；“幾般心”，指感情變化之劇烈。在“一晌”的短暫時(shí)間之內(nèi)而“幾般心”，充分表現(xiàn)了送別之人極不平靜的內(nèi)心世界。結(jié)尾兩句，以“天長(zhǎng)煙遠(yuǎn)”一語(yǔ)結(jié)景，以“凝恨獨(dú)沾襟”一語(yǔ)結(jié)情，給人以無(wú)窮的想象空間。

此詞語(yǔ)疏意密，借景抒情，極盡迂回婉轉(zhuǎn)之妙。

——王朝陽(yáng)