摘要：中國動畫曾經(jīng)幾度輝煌，并且在一時之間走在世界動畫行業(yè)的前列，中國的本土文化資源對中國動畫的發(fā)展產(chǎn)生了具有巨大的推動性作用，為中國贏得了無數(shù)的榮譽，中國今后動畫事業(yè)的發(fā)展壯大仍然需要巨大的中國本土文化資源做支持。

關(guān)鍵詞：本土文化資源；動畫；推動性

1#8195;中國當(dāng)前動畫現(xiàn)狀以及存在的問題

近年來，我國動畫片產(chǎn)量大幅度增長。2006年，國產(chǎn)動畫片產(chǎn)量已達(dá)到了8.2萬分鐘，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過1993年至2003年的生產(chǎn)總和——4.6萬分鐘。而數(shù)據(jù)顯示：我國存在著大約150億元人民幣的動畫片市場。動畫產(chǎn)量的增長和巨大的發(fā)展?jié)摿κ顾晌幕瘎?chuàng)意產(chǎn)業(yè)中的一個亮點。但是中國仍然存在著巨大的動畫缺口，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足國內(nèi)的需求。世界動畫市場已經(jīng)逐步趨于成熟，而且涌現(xiàn)出了相當(dāng)一部分比較優(yōu)秀的作品。中國的動畫市場和世界市場相比依然存在著很大的差距，國內(nèi)的主流市場仍然長期被美、日、韓動畫作品占據(jù)。當(dāng)前中國動畫行業(yè)遇到這樣的問題：市場長期被美日韓產(chǎn)品占據(jù)，國產(chǎn)動畫片需求缺口巨大；產(chǎn)業(yè)政策支持不到位，制作資金投入嚴(yán)重不足；市場發(fā)育不良，產(chǎn)業(yè)鏈斷裂，國內(nèi)企業(yè)規(guī)模小實力弱，動畫創(chuàng)意少質(zhì)量低；市場監(jiān)管不力，盜版侵權(quán)現(xiàn)象普遍；從開始到策劃都缺乏創(chuàng)新，與本土文化資源的銜接不夠，一味地模美仿日，走的路子“四不像”，受“加工廠”現(xiàn)象影響較大。

中國現(xiàn)在繼續(xù)走復(fù)古路線并不是簡單的死搬硬套往常的路子，而是繼續(xù)深入挖掘本土文化資源來為中國動畫服務(wù)，再加上先進(jìn)的技術(shù)做支撐，這當(dāng)然這要符合當(dāng)前國際大環(huán)境，要建立在充分認(rèn)識中國當(dāng)前動畫業(yè)現(xiàn)狀的基礎(chǔ)之上，打有充分準(zhǔn)備的仗，中國動畫就會走出低谷，迎來新一個輝煌。

2#8195;中國動畫在本土文化資源上的一些探索

2.1#8195;中國動畫歷史的發(fā)展

中國動畫起源較早，也曾有自己的輝煌。1957至1966年，中國動畫進(jìn)入發(fā)展的第一個鼎盛時期，中國動畫史的眾多扛鼎之作都是在這個時期完成的，《大鬧天宮》的出品，水墨動畫出現(xiàn)，“中國學(xué)派”〈中國學(xué)派的稱謂是對新中國成立初期美術(shù)電影所取得的國際地位和藝術(shù)成就的肯定和總結(jié)，是對這一時期中國動畫內(nèi)容和形式的準(zhǔn)確概括，體現(xiàn)了中國動畫成功的走向世界，走向輝煌的創(chuàng)作理念。“

1957至1966十年間，中國動畫呈現(xiàn)出百花齊放的良好局面，拍出了一批至今仍然是中國美術(shù)電影史上最優(yōu)秀的作品，在國內(nèi)外聲名雀起。中華民族的各種藝術(shù)形式被嘗試和利用以充實動畫創(chuàng)作技巧，不同工種的動畫專家在導(dǎo)演、劇本、造型、剪輯、音響等方面齊心協(xié)力共同打造出許多動化精品。

文化大革命的巨大影響使中國動畫跌入低谷，盡管文革以后也有所發(fā)展，但是精品不多。這一時期是中國動畫的重要發(fā)展階段，雖然沒有出現(xiàn)太多的動畫精品，但是卻做到了中國本土文化資源和中國動畫發(fā)展的密切結(jié)合，為其以后的發(fā)展做好了鋪墊；另外那時期所發(fā)明的幾種新型的民族動畫形式[水墨動畫、剪紙動畫、折紙動畫]成為以后動畫的主要形式，也是中國動畫引以自豪的國寶。

2.2#8195;中國動畫本土資源探索

本土文化資源對中國動畫的推動性作用在中國早期的動畫片《大鬧天宮》里也表現(xiàn)尤為突出，戲曲元素[京劇 臉譜 年畫 舞蹈 ]等融為一爐，烹制出了一部經(jīng)典的文化盛宴，對今后中國動畫的影響頗深。這部沒有現(xiàn)代的特技、電腦和數(shù)字技術(shù)，完全憑手工制作出來的的鴻篇巨作曾獲國內(nèi)外無數(shù)的獎項。

廣大動畫同仁也已經(jīng)意識到了這樣的問題，這些年也涌現(xiàn)出了一些比較優(yōu)秀的動畫作品，包括二維和三維的，比如《寶蓮燈》《媽祖》《小兵張嘎》等這一系列片子在選材方面也在走民族本土化路線，在本土文化資源方面做了很多的探索，并且取得了巨大的成功。《寶蓮燈》也已經(jīng)走出了國門，取得了驕人的成績。盡管和迪士尼 夢工廠的一些片子還有一些差距，但是卻是中國動畫走向世界的一個新的開端。

2.3#8195;中國動畫的發(fā)展趨勢和成就

文革以后，中國動畫的發(fā)展有兩個大的趨勢：一是社會社會轉(zhuǎn)型期下的中國動畫逐漸脫離計劃經(jīng)濟(jì)體制控制，開始尋找新出路，二是中國動畫民族風(fēng)格的漸行漸遠(yuǎn)。1977至1994年中國動畫片無論是在數(shù)量還是在質(zhì)量上都達(dá)到了最高峰，這一階段的動畫片再一次讓世界觀眾嘆為觀止，稱贊中國動畫“已經(jīng)達(dá)到了世界第一流的水平”。這一時期的重要作品有《哪吒鬧海》、《天書奇譚》、《金猴降妖》、《三個和尚》、《鹿玲》、《山水情》……數(shù)量之多、質(zhì)量之高，都是相當(dāng)罕見的。

3#8195;中國動畫自身發(fā)展存在的缺陷

縱觀現(xiàn)今的中國動畫產(chǎn)業(yè)，中國動畫所缺乏的題材、創(chuàng)意、品牌同樣應(yīng)該向本土文化資源看齊。中國當(dāng)今動畫行業(yè)面對諸多的問題，成為當(dāng)今動畫事業(yè)發(fā)展的瓶頸。中國當(dāng)前的動畫和國外的動畫相比存在差距較大。要想縮小差距，只有在題材、 創(chuàng)意 、品牌上做文章。至今為止，中國還沒有轟動世界的大片，還沒有讓國產(chǎn)動畫走遍地球的每一個角落，還沒有取得讓世人矚目的成就，所有中國動畫人也意識到了這樣的問題。這不僅是中國動畫人的尷尬，也是所有中國人的尷尬，我們要在題材、品牌、創(chuàng)意上下大功夫。

品牌，是現(xiàn)代化的要求，不符合這一要求，自然會在競爭中處于下風(fēng)甚至被淘汰。我借用別人的說法解釋下品牌。品牌是中國本土文化資源的切入點。

本土文化資源主要包括建筑、服飾、神話故事、民族性精神、民風(fēng)、民俗等，還有文學(xué)、 藝術(shù)方面的資源，因為無論從題材、品牌還是創(chuàng)意入手，本土文化資源都是中國動畫今后發(fā)展的歸宿點。品牌是一個公司力量的整合，如果把商場比作拳擊場，那么品牌就是公司所能揮出的最強拳。堅持品牌，就是堅持以己之長攻彼之短，這是最容易獲得成功的方式。但是，令人遺憾的是，中國的動畫，中國的動畫公司，卻鮮有從品牌這個高度考慮問題的。

4#8195;中國動畫在本土文化資源方面的挖掘還不夠，要逐步深入

幾十年的中國動畫的發(fā)展史很能說明。自1922萬氏三兄弟成為中國第一代動畫人至今中國動畫以走過了漫長的83年。曾被國際評論認(rèn)為“達(dá)到世界第一流水平，在藝術(shù)風(fēng)格上形成了獨樹一幟的中國學(xué)派”的中國動畫，時下已不復(fù)當(dāng)年的輝煌。

像《大鬧天宮》，《鐵扇公主》，《神筆馬良》等一批開山之作以成為家喻戶曉的經(jīng)典，《金色的海螺》（剪紙）、《小蝌蚪找媽媽》（水墨）、《聰明的鴨子》（折紙）等動畫運用不同的制作手法讓動畫表現(xiàn)藝術(shù)更加多樣化。直到70年代出現(xiàn)了動畫電視片，也就是現(xiàn)在所說的TV版動畫片，起步階段同樣也出現(xiàn)了不少經(jīng)典之作如《葫蘆兄弟》、《邋遢大王歷險記》《黑貓警長》、《阿凡提的故事》等。

迪士尼制作的動畫影片《花木蘭》，劇本主要來自中國民間故事，居然被美國人改編成了著名的動畫影片?！痘咎m》當(dāng)中或多或少都可以找到當(dāng)年上海美術(shù)電影制片廠的影子，背景之中濃重的中國風(fēng)格，穿插了很多的國畫的風(fēng)格感，融中國古代建筑風(fēng)格，民族服飾，人物性格，時代背景于一爐，鍛造出一部娛樂身心的文化大餐，讓我們不得不捧腹。

5#8195;中國動畫走本土化路子需要創(chuàng)新

當(dāng)前中國動畫行業(yè)遇到的主要問題有：市場長期被美日韓產(chǎn)品占據(jù)，國產(chǎn)動畫片需求缺口巨大；產(chǎn)業(yè)政策支持不到位，制作資金投入嚴(yán)重不足；市場發(fā)育不良，產(chǎn)業(yè)鏈斷裂，國內(nèi)企業(yè)規(guī)模小實力弱，動畫創(chuàng)意少質(zhì)量低；市場監(jiān)管不力，盜版侵權(quán)現(xiàn)象普遍；從開始到策劃都缺乏創(chuàng)新，與本土文化資源的銜接不夠，一味地模美仿日，走的路子四不像，受“加工廠”現(xiàn)象影響較大。

除了以上大問題之外還存在很多細(xì)節(jié)上面的問題都是當(dāng)前中國動畫業(yè)的不足?？v觀美國和日本的動畫無一不是都在宣揚自己的文化，比較充分地在探索本土化的文化元素來和現(xiàn)時代加以融合，來為政治服務(wù)，也包括某些娛樂性的片子，也是如此。中國也有自己曾經(jīng)的輝煌，那是成功的最主要原因就是把握住了的時代的脈搏，充分挖掘本土文化真正找到了本土文化資源和動畫的契合點，使得中國動畫能夠揚名海外，名噪一時。

中國現(xiàn)在繼續(xù)走復(fù)古路線并不是簡單的死搬硬套，而是繼續(xù)深入挖掘本土文化資源來為中國動畫服務(wù)，當(dāng)然這要符合當(dāng)前國際大環(huán)境，要建立在充分認(rèn)識中國當(dāng)前動畫業(yè)現(xiàn)狀的基礎(chǔ)之上，也就是中國動畫走本土化路子需要加大創(chuàng)新力度，打有充分準(zhǔn)備的仗，中國動畫就會走出低谷，迎來新一個輝煌。

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