“荷賽”全稱世界新聞攝影比賽，它創(chuàng)辦于1957年，是當今規(guī)模最大、影響最廣，也最具有權威的世界性新聞攝影比賽。

中國與“荷賽”的聯(lián)系始于1959年，當年有45位中國攝影家的55幅作品首次參加了第三屆比賽，有45幅入選。到1988年，新華社記者楊紹明拍攝的《退下來的鄧小平》獲得新聞人物（組照）三等獎，實現(xiàn)了零的突破。2000年以后，中國攝影作品獲得獎項趨于穩(wěn)定，基本上每年都有攝影記者或者攝影師獲獎。

盡管我國在“荷賽”上越來越嶄露頭角，有關我國素材的攝影作品也一再獲獎，中國越來越受到世界的矚目。但是觀看獲獎作品，我們會發(fā)現(xiàn)在這些中外攝影記者或攝影師的作品中，都帶有刻板印象，他們反映的是帶有固定成見的中國，并不能讓世界人民真正了解中國。對此，我們通過具體作品來進行分析。

一、內容分析

綜觀歷年來“荷賽”獲獎作品，我們主要分析2000年以后的獲獎作品，因為這個時期的獲獎數(shù)量趨于穩(wěn)定。首先，分析一下中國攝影記者或攝影師歷年來獲獎的攝影作品，有以下特點：

（一）新聞作品少

從2000年至今的13屆“荷賽”評獎中，中國攝影記者或者攝影師共獲得6個一等獎，8個二等獎，9個三等獎以及1個榮譽獎(見圖一)，但是在這些獲獎作品中，僅有六幅是新聞作品，分別是：第52屆《杭州日報》陳慶港的《走出北川》獲得突發(fā)新聞單幅一等獎；《深圳晚報》趙青的《四川大地震幸存者》獲得一般新聞單幅二等獎；第54屆攝影師盧廣拍攝的《大連油污救援》獲得突發(fā)新聞組照三等獎；牛光拍攝的《玉樹地震遇難者火葬》獲得一般新聞單幅二等獎；第55屆李陽的《拯救絕望“新娘”》獲得突發(fā)新聞類單幅三等獎以及徐紹峰的《爬上高壓電線桿的男子》獲得熱點新聞類單幅榮譽獎。其他藝術類作品獲得6個，自然類作品獲得4個，體育類作品獲得5個，肖像類、科技類、當代熱點各1個（見圖二）。

（二）新聞價值小

在這些獲獎作品中，真正反應社會性問題的作品很少。雖然第52屆作品中有關于地震、奧運的報道，但是其他幾屆幾乎沒有帶有新聞價值的攝影作品，更不要說有反應中國經(jīng)濟發(fā)展巨大變化或者中國人生活生存狀況和精神狀態(tài)的作品了。這樣的攝影作品怎么能讓世界了解一個真正的中國，了解正在發(fā)展中的中國，了解日新月異的中國。通過這些新聞作品，世界人民了解到的也只能是固定成見下的中國，并且會繼續(xù)深化他們對中國攝影作品的刻板印象。

（三）選題迎合性強

“荷賽”雖然作為目前世界高水平的國際攝影比賽，但是作為一場比賽，必然會帶有主觀偏見性，它依然延續(xù)的是歐美主導，對中國的攝影師很不利。于是很多參賽者的作品選題就會帶有迎合性。比如第46屆獲獎作品《針灸減肥》，它表現(xiàn)的是使用中國傳統(tǒng)的醫(yī)療手段針灸進行減肥，雖然作品題材本身適合用攝影形式表現(xiàn)，大廣角近距離拍攝使照片有一定的視覺沖擊力，拍攝點的選取也不落俗套，但是針灸這個話題在中國新聞界已不算是新聞，之所以獲獎是由于它對于西方讀者和評委比較神秘，迎合了他們的好奇心和興趣點。再比如，第45屆的《中國體操奪冠賽》，第48屆的《李小雙體操學校》，有關體操的作品一再出現(xiàn)，無不是為了迎合西方評委的興趣。

接下來，我們再來分析一下外國攝影師關于中國作品的刻板印象。

通過分析作品，我們不難看出他們對中國的印象依然停留在傳統(tǒng)醫(yī)術、武術等方面。例如第32屆的《中國傳統(tǒng)醫(yī)術》，第36屆的《北京體育學?！?，第43屆的《中國武術訓練》，第46屆的《少林寺和尚》以及第50屆的《北京什剎海體?！罚还?4幅獲獎作品，這兩個題材就占5個，接近一半，而其他題材的作品也不能真正反映真實的中國。例如第46屆日本攝影師Tomohi sa kato 的《中國沈陽，要求庇護的朝鮮人在日本總領館大門前》，這幅作品發(fā)生在2002年5月8日下午2時左右，日本駐沈陽總領館門口突然沖進5名男女。正在值勤的中國武警戰(zhàn)士當時并不清楚這5人的意圖，面對這一突如其來的緊急狀況，他們竭盡全力阻攔這意外的闖館行動。事后日領館馬木秀治副領事還對武警戰(zhàn)士表示感謝。但是如果不了解詳細事情經(jīng)過，只看圖片和題目，很容易造成誤解，對國家造成很不好的影響。同樣的例子，還有第52屆韓國攝影師Sung Nam-Hun拍攝的《中國女子》。

二、“荷賽”作品刻板印象的影響

（一）“荷賽”二次傳播產(chǎn)生國際影響

西方大眾對中國的認識，可以說很多都來自于攝影影像，來自過去西方人拍攝的舊中國的影像，這些影像大多展現(xiàn)的是貧窮、落后、疾病、饑荒、污染。近年來，還有一些通過民間交流渠道進入西方的攝影影像， 很多也是那些符合西方對中國刻板認識的政治運動或社會災難的影像?！昂少悺弊鳛橐粋€具有世界性影響的攝影比賽，對獲獎作品的二次傳播作用是巨大的。

（二）中國國家形象受到影響

“荷賽”作為一項世界性比賽，備受矚目，獲獎作品中關于中國的題材自然而然對中國國家形象有很大的影響。作品中體現(xiàn)的中國刻板印象，對中國形象的宣傳很不利，同時也不利于中國文化的傳播與發(fā)展。

三、解決措施

（一）提高自身素質，充分挖掘中國題材

“荷賽”中那些震撼世界的影像，并不是輕松就能獲得的，而是靠記者們付出辛苦的勞動、血汗甚至生命為代價換來的。我們的攝影記者也應該學習這種不怕艱難、不畏犧牲的敬業(yè)精神，提高自身素質，多多深入一線，充分挖掘中國的題材，只有這樣才能拍到好的圖片。

（二）加強國際交流，使西方更加了解中國

由于地理、文化等差異，中國悠久的歷史和風俗習慣不能讓西方充分了解，許多優(yōu)秀的新聞作品無法獲得西方評委的理解和認可，他們見到的只有那些留有刻板印象的作品，這樣的惡性循環(huán)，更加深了他們對中國的刻板印象。當他們對中國的認知僅僅停留在局限的題材上，這會造成中國獲獎攝影題材的狹窄性，這就需要我們加強國際交流，加大對我國文化的宣傳力度，讓更多的人了解中國。

（三）不迎合西方攝影觀念，堅持正確的新聞理念

“荷賽”作為一場比賽，必然帶有它的主觀性，在很大程度上代表的是歐洲的攝影評判，它強調攝影師個人風格的展示和攝影師對所拍攝內容的所思所想所感所悟。過分推崇“荷賽”的審美，會使我們產(chǎn)生困惑，甚至丟失了自己的新聞理念。我們所要做的是堅持自己的新聞理念，不要刻意迎合西方的攝影觀念，只要是好的攝影作品，一定會有發(fā)光的機會。

（作者單位：四川大學文學與新聞學院）