“荷賽”全稱世界新聞攝影比賽，它創(chuàng)辦于1957年，是當(dāng)今規(guī)模最大、影響最廣，也最具有權(quán)威的世界性新聞攝影比賽。

中國(guó)與“荷賽”的聯(lián)系始于1959年，當(dāng)年有45位中國(guó)攝影家的55幅作品首次參加了第三屆比賽，有45幅入選。到1988年，新華社記者楊紹明拍攝的《退下來(lái)的鄧小平》獲得新聞人物（組照）三等獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)了零的突破。2000年以后，中國(guó)攝影作品獲得獎(jiǎng)項(xiàng)趨于穩(wěn)定，基本上每年都有攝影記者或者攝影師獲獎(jiǎng)。

盡管我國(guó)在“荷賽”上越來(lái)越嶄露頭角，有關(guān)我國(guó)素材的攝影作品也一再獲獎(jiǎng)，中國(guó)越來(lái)越受到世界的矚目。但是觀看獲獎(jiǎng)作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在這些中外攝影記者或攝影師的作品中，都帶有刻板印象，他們反映的是帶有固定成見(jiàn)的中國(guó)，并不能讓世界人民真正了解中國(guó)。對(duì)此，我們通過(guò)具體作品來(lái)進(jìn)行分析。

一、內(nèi)容分析

綜觀歷年來(lái)“荷賽”獲獎(jiǎng)作品，我們主要分析2000年以后的獲獎(jiǎng)作品，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)期的獲獎(jiǎng)數(shù)量趨于穩(wěn)定。首先，分析一下中國(guó)攝影記者或攝影師歷年來(lái)獲獎(jiǎng)的攝影作品，有以下特點(diǎn)：

（一）新聞作品少

從2000年至今的13屆“荷賽”評(píng)獎(jiǎng)中，中國(guó)攝影記者或者攝影師共獲得6個(gè)一等獎(jiǎng)，8個(gè)二等獎(jiǎng)，9個(gè)三等獎(jiǎng)以及1個(gè)榮譽(yù)獎(jiǎng)(見(jiàn)圖一)，但是在這些獲獎(jiǎng)作品中，僅有六幅是新聞作品，分別是：第52屆《杭州日?qǐng)?bào)》陳慶港的《走出北川》獲得突發(fā)新聞單幅一等獎(jiǎng)；《深圳晚報(bào)》趙青的《四川大地震幸存者》獲得一般新聞單幅二等獎(jiǎng)；第54屆攝影師盧廣拍攝的《大連油污救援》獲得突發(fā)新聞組照三等獎(jiǎng)；牛光拍攝的《玉樹(shù)地震遇難者火葬》獲得一般新聞單幅二等獎(jiǎng)；第55屆李陽(yáng)的《拯救絕望“新娘”》獲得突發(fā)新聞?lì)悊畏泉?jiǎng)以及徐紹峰的《爬上高壓電線桿的男子》獲得熱點(diǎn)新聞?lì)悊畏鶚s譽(yù)獎(jiǎng)。其他藝術(shù)類作品獲得6個(gè)，自然類作品獲得4個(gè)，體育類作品獲得5個(gè)，肖像類、科技類、當(dāng)代熱點(diǎn)各1個(gè)（見(jiàn)圖二）。

（二）新聞價(jià)值小

在這些獲獎(jiǎng)作品中，真正反應(yīng)社會(huì)性問(wèn)題的作品很少。雖然第52屆作品中有關(guān)于地震、奧運(yùn)的報(bào)道，但是其他幾屆幾乎沒(méi)有帶有新聞價(jià)值的攝影作品，更不要說(shuō)有反應(yīng)中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展巨大變化或者中國(guó)人生活生存狀況和精神狀態(tài)的作品了。這樣的攝影作品怎么能讓世界了解一個(gè)真正的中國(guó)，了解正在發(fā)展中的中國(guó)，了解日新月異的中國(guó)。通過(guò)這些新聞作品，世界人民了解到的也只能是固定成見(jiàn)下的中國(guó)，并且會(huì)繼續(xù)深化他們對(duì)中國(guó)攝影作品的刻板印象。

（三）選題迎合性強(qiáng)

“荷賽”雖然作為目前世界高水平的國(guó)際攝影比賽，但是作為一場(chǎng)比賽，必然會(huì)帶有主觀偏見(jiàn)性，它依然延續(xù)的是歐美主導(dǎo)，對(duì)中國(guó)的攝影師很不利。于是很多參賽者的作品選題就會(huì)帶有迎合性。比如第46屆獲獎(jiǎng)作品《針灸減肥》，它表現(xiàn)的是使用中國(guó)傳統(tǒng)的醫(yī)療手段針灸進(jìn)行減肥，雖然作品題材本身適合用攝影形式表現(xiàn)，大廣角近距離拍攝使照片有一定的視覺(jué)沖擊力，拍攝點(diǎn)的選取也不落俗套，但是針灸這個(gè)話題在中國(guó)新聞界已不算是新聞，之所以獲獎(jiǎng)是由于它對(duì)于西方讀者和評(píng)委比較神秘，迎合了他們的好奇心和興趣點(diǎn)。再比如，第45屆的《中國(guó)體操奪冠賽》，第48屆的《李小雙體操學(xué)校》，有關(guān)體操的作品一再出現(xiàn)，無(wú)不是為了迎合西方評(píng)委的興趣。

接下來(lái)，我們?cè)賮?lái)分析一下外國(guó)攝影師關(guān)于中國(guó)作品的刻板印象。

通過(guò)分析作品，我們不難看出他們對(duì)中國(guó)的印象依然停留在傳統(tǒng)醫(yī)術(shù)、武術(shù)等方面。例如第32屆的《中國(guó)傳統(tǒng)醫(yī)術(shù)》，第36屆的《北京體育學(xué)?！?，第43屆的《中國(guó)武術(shù)訓(xùn)練》，第46屆的《少林寺和尚》以及第50屆的《北京什剎海體?！?，一共14幅獲獎(jiǎng)作品，這兩個(gè)題材就占5個(gè)，接近一半，而其他題材的作品也不能真正反映真實(shí)的中國(guó)。例如第46屆日本攝影師Tomohi sa kato 的《中國(guó)沈陽(yáng)，要求庇護(hù)的朝鮮人在日本總領(lǐng)館大門前》，這幅作品發(fā)生在2002年5月8日下午2時(shí)左右，日本駐沈陽(yáng)總領(lǐng)館門口突然沖進(jìn)5名男女。正在值勤的中國(guó)武警戰(zhàn)士當(dāng)時(shí)并不清楚這5人的意圖，面對(duì)這一突如其來(lái)的緊急狀況，他們竭盡全力阻攔這意外的闖館行動(dòng)。事后日領(lǐng)館馬木秀治副領(lǐng)事還對(duì)武警戰(zhàn)士表示感謝。但是如果不了解詳細(xì)事情經(jīng)過(guò)，只看圖片和題目，很容易造成誤解，對(duì)國(guó)家造成很不好的影響。同樣的例子，還有第52屆韓國(guó)攝影師Sung Nam-Hun拍攝的《中國(guó)女子》。

二、“荷賽”作品刻板印象的影響

（一）“荷賽”二次傳播產(chǎn)生國(guó)際影響

西方大眾對(duì)中國(guó)的認(rèn)識(shí)，可以說(shuō)很多都來(lái)自于攝影影像，來(lái)自過(guò)去西方人拍攝的舊中國(guó)的影像，這些影像大多展現(xiàn)的是貧窮、落后、疾病、饑荒、污染。近年來(lái)，還有一些通過(guò)民間交流渠道進(jìn)入西方的攝影影像， 很多也是那些符合西方對(duì)中國(guó)刻板認(rèn)識(shí)的政治運(yùn)動(dòng)或社會(huì)災(zāi)難的影像?！昂少悺弊鳛橐粋€(gè)具有世界性影響的攝影比賽，對(duì)獲獎(jiǎng)作品的二次傳播作用是巨大的。

（二）中國(guó)國(guó)家形象受到影響

“荷賽”作為一項(xiàng)世界性比賽，備受矚目，獲獎(jiǎng)作品中關(guān)于中國(guó)的題材自然而然對(duì)中國(guó)國(guó)家形象有很大的影響。作品中體現(xiàn)的中國(guó)刻板印象，對(duì)中國(guó)形象的宣傳很不利，同時(shí)也不利于中國(guó)文化的傳播與發(fā)展。

三、解決措施

（一）提高自身素質(zhì)，充分挖掘中國(guó)題材

“荷賽”中那些震撼世界的影像，并不是輕松就能獲得的，而是靠記者們付出辛苦的勞動(dòng)、血汗甚至生命為代價(jià)換來(lái)的。我們的攝影記者也應(yīng)該學(xué)習(xí)這種不怕艱難、不畏犧牲的敬業(yè)精神，提高自身素質(zhì)，多多深入一線，充分挖掘中國(guó)的題材，只有這樣才能拍到好的圖片。

（二）加強(qiáng)國(guó)際交流，使西方更加了解中國(guó)

由于地理、文化等差異，中國(guó)悠久的歷史和風(fēng)俗習(xí)慣不能讓西方充分了解，許多優(yōu)秀的新聞作品無(wú)法獲得西方評(píng)委的理解和認(rèn)可，他們見(jiàn)到的只有那些留有刻板印象的作品，這樣的惡性循環(huán)，更加深了他們對(duì)中國(guó)的刻板印象。當(dāng)他們對(duì)中國(guó)的認(rèn)知僅僅停留在局限的題材上，這會(huì)造成中國(guó)獲獎(jiǎng)攝影題材的狹窄性，這就需要我們加強(qiáng)國(guó)際交流，加大對(duì)我國(guó)文化的宣傳力度，讓更多的人了解中國(guó)。

（三）不迎合西方攝影觀念，堅(jiān)持正確的新聞理念

“荷賽”作為一場(chǎng)比賽，必然帶有它的主觀性，在很大程度上代表的是歐洲的攝影評(píng)判，它強(qiáng)調(diào)攝影師個(gè)人風(fēng)格的展示和攝影師對(duì)所拍攝內(nèi)容的所思所想所感所悟。過(guò)分推崇“荷賽”的審美，會(huì)使我們產(chǎn)生困惑，甚至丟失了自己的新聞理念。我們所要做的是堅(jiān)持自己的新聞理念，不要刻意迎合西方的攝影觀念，只要是好的攝影作品，一定會(huì)有發(fā)光的機(jī)會(huì)。

（作者單位：四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院）