美國知名建筑策展人Aaron Betsky說起建筑雙年展，對傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式諸如圖紙、模型、圖片等提出強烈質(zhì)疑，認(rèn)為要感受建筑就應(yīng)該親身去體驗城市，而其他的媒介往往會錯誤地傳遞信息。在他參觀完深圳?香港城市\(zhòng)\建筑雙城雙年展后，不由得感嘆深圳和香港這兩座城市本身的魅力要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于展覽。

暫且不去爭論他的觀點對與否，深圳的確是有一個雙年展。作為全球唯一一個以城市為主題的雙年展，其初衷為協(xié)助深圳市規(guī)劃局引進(jìn)優(yōu)秀的城市設(shè)計案例，推動本土的建筑設(shè)計和城市發(fā)展。在舉辦了四屆之后，它逐漸衍生成為一個更加寬泛的平臺，不斷為這座城市輸入新的信息，并批判性地思考當(dāng)前城市中存在的問題。深圳在過去30年的高速發(fā)展中吸取了大量的資本、人力、自然資源，形成了當(dāng)前的城市景觀，這座城市的天際線迄今沒有停止變化，還在不斷發(fā)展，沒人能夠預(yù)測未來它會成為什么樣。

喚醒城市生命力

雙年展其實超越了我們在城市里的日常經(jīng)歷，對于每個參觀者來說它是一本教科書，一本詞典，是濃縮的、高強度的知識交換。積累了前三屆本土策展人的成功經(jīng)驗后，2011深圳?香港城市\(zhòng)\建筑雙城雙年展引來了首位非華人總策展人泰倫斯?瑞萊。從本屆參展人中國外建筑師所占的比例就可以看出，他的到來增強了雙年展的國際性，第一次引入了國家邀請展的概念，向?qū)I(yè)的威尼斯建筑雙年展模板靠得更攏。瑞萊以“建筑創(chuàng)造城市，城市創(chuàng)造建筑”（簡稱“城市創(chuàng)造”）為主題，力圖探討城市和建筑在不斷向前發(fā)展的步伐中應(yīng)該具備的條件。同時警示觀眾，如果不去思考這些條件，城市會伴隨著文化的黯淡而消亡。

這或許有些危言聳聽，至少在現(xiàn)在的深圳甚至其他的中國城市我們看不到任何衰敗的跡象。但無數(shù)的城市問題，如工業(yè)污染，擁擠的交通，能源浪費正在一點點剝奪生活在城市里的人的權(quán)利，威脅著他們的健康，阻礙著城市的正常運作。在策展導(dǎo)言中，“城市生命力”成為構(gòu)筑城市的關(guān)鍵詞。對“生命力”的理解也是對未來城市的探索，只有保證城市在經(jīng)濟上和文化上的活力， 才能形成磁場，吸引人來此聚居、交流，形成更加可持續(xù)的城市文化。

在這樣的語境下，第四屆深圳?香港城市\(zhòng)\建筑雙城雙年展嘗試著進(jìn)行了一次跨學(xué)科思考，因為建筑師和規(guī)劃師對城市的認(rèn)識是有限的，只有通過不同學(xué)科的跨界合作，才能更深地挖掘城市的問題，并提出可能的解決方法。作為這屆雙年展的主要研究項目之一，“6<60”平行地比較了包括深圳在內(nèi)的6座建造時間短于60年的城市，并探討了這些城市在過去幾十年發(fā)展中的得與失。每座新興城市原本只是建筑師和規(guī)劃師圖紙上對鋼筋混凝土構(gòu)筑的想象，如今成為了龐大的有血有肉的人類聚居地。從六位電影導(dǎo)演對城市生活的記錄中，我們不難看出在建筑空間中衍生出的形式各異的城市生活，而這些生活構(gòu)成了每座城市各自不同的獨特文化。

除了藝術(shù)家和導(dǎo)演對城市生命力的描繪，對城市的認(rèn)知還應(yīng)該建立在更科學(xué)的研究基礎(chǔ)之上。借鑒2010年紐約當(dāng)代藝術(shù)館“上升流”展，香港大學(xué)的策展團隊將對生態(tài)環(huán)境的思考置于珠江三角洲這個特殊的地理環(huán)境之中，并命名為“對應(yīng)雙城”。通過港大和奧雅納等顧問團隊數(shù)月研究，他們認(rèn)為香港和深圳應(yīng)以共同合作的方式承擔(dān)起改善區(qū)域整體環(huán)境的責(zé)任，并提出了三個主要問題，即淡水供應(yīng)、港口設(shè)施和深海灣生態(tài)。六個來自深港兩地的團隊隨后對這三個問題分別提出了設(shè)計解決方法，這也是自2007年以來，在雙城雙年展上首次有深港兩地的不同團隊就事涉本區(qū)域的城市和環(huán)境問題進(jìn)行同題合作。

一本城市詞典

雙城雙年展其實可以看作是一次承前啟后的總結(jié)，它既把建筑或城市設(shè)計上的過往經(jīng)驗收集起來展出，也是對未來設(shè)計趨勢的展望。由杰弗里? 約翰遜（Jeffrey Johnson）和李翔寧策展的“八個城市項目”就是對近年來中國城市實驗的一次很好概括。在數(shù)以萬計建成的，正在建造中的和將被建造的新城的產(chǎn)生過程中，我們很少能夠?qū)l(fā)展的腳步放慢下來，思考、總結(jié)其中得失。而策展人選取的這八個城市規(guī)劃項目，能在地理、環(huán)境、設(shè)計方法這樣的交叉矩陣中帶來經(jīng)驗，或可能的未來城市發(fā)展模式。當(dāng)觀者意識到這些大膽模式的多樣性，并回歸到和城市本身規(guī)劃親密對話之日，即是對武斷的單一發(fā)展模式反思之時。

街道是形成城市空間的要素之一，而將街道空間搬入室內(nèi)空間也是展覽的大膽嘗試。1980年第一屆威尼斯建筑雙年展中主策展人保羅?波多蓋希以“街道”為命題，邀請了20位建筑師來設(shè)計沿街的立面，目的是希望城市生活回歸街道。當(dāng)年的街道展被視為向后現(xiàn)代城市發(fā)展的一個節(jié)點，并且回應(yīng)了那屆雙年展尊重歷史在設(shè)計中重要性的主題。而在今屆雙城雙年展“街道”項目中，12位來自全世界的建筑師對于“城市創(chuàng)造”的回應(yīng)更加多樣，這也暗示著多元化的城市生命力；大多數(shù)作品中立面的概念相對模糊，建筑師大多在思考建筑技術(shù)、公共空間、社會構(gòu)建、建筑材料等在城市空間建造中的應(yīng)用。

作為一個城市雙年展，其展示的作品往往會被考慮放置在真正的城市空間之中。自2009年第三屆雙城雙年展以來，深圳市民廣場一直被作為雙年展展場之一。平素少有市民涉足的市民廣場被雙年展短暫地激活，如這屆雙年展作品“萬花陣”將數(shù)千個橘紅色的交通雪糕筒擺放在巨大的廣場上，原本暗示城市開發(fā)的元素成為了與市民互動的物品，在展覽期間被市民擺放成各種形狀。而六件“超輕村”作品在回應(yīng)著名建筑師、結(jié)構(gòu)工程師及哲學(xué)家Buckminster Fuller“你的建筑有多重”問題的同時，其對輕質(zhì)材料和簡便搭建方式的選擇本身就是可持續(xù)發(fā)展的方式之一。作為早期的環(huán)境活動家，F(xiàn)uller曾提出建筑的再生加速化，希望原始材料能夠被循環(huán)使用。這一倡議在雙年展“再生磚”這個項目中得到延續(xù)，所有的建筑廢料都可以回收并再制成各種環(huán)保的建筑用磚。

雙年展就像是一本城市詞典，向觀者詮釋著到底什么是城市。在似乎與先鋒文化永遠(yuǎn)沾不上邊的深圳，雙年展打開了理解城市文化的一扇窗，幫助這座只有30年歷史的城市沉淀為全球新興城市中的翹楚。