愛(ài)爾蘭國(guó)際短篇小說(shuō)節(jié)上與科克市女市長(zhǎng)（左二）(2005年9月）

與中國(guó)作協(xié)主席鐵凝（2006年11月）

第八屆中國(guó)作家代表大會(huì)與少數(shù)民族作家(2011年11月）

與瑞典作家代表團(tuán)在上海（2011年12月）

王紀(jì)人（上海作協(xié)副主席）：王周生一方面搞文學(xué)研究，一方面搞創(chuàng)作，獲得過(guò)上海市和全國(guó)的多種獎(jiǎng)項(xiàng)?！渡肋z忘》是王周生第三部長(zhǎng)篇，對(duì)她來(lái)說(shuō)有里程碑的意義。像這樣的題材過(guò)去很少。她的這部長(zhǎng)篇不僅寫(xiě)一種老年病，還有一種隱喻，王周生不只是寫(xiě)病理學(xué)上的個(gè)人的遺忘，還寫(xiě)了民族國(guó)家的集體遺忘，她企圖將個(gè)體遺忘延伸到群體遺忘。

楊揚(yáng)（華東師大教授）：這部小說(shuō)我看了很感慨，第一，寫(xiě)得非常飽滿，是一口氣讀下去的。王周生生活的體驗(yàn)非常強(qiáng)烈。在醫(yī)院里，可以看到人生的焦慮和煩惱，教授在醫(yī)院跟護(hù)工在一起，我經(jīng)歷過(guò)；在夜里最怕聽(tīng)到電話鈴聲，我也體驗(yàn)過(guò)。上海作家以前從來(lái)沒(méi)有這樣寫(xiě)過(guò)，這種細(xì)節(jié)和飽滿度，沒(méi)有生活體驗(yàn)是寫(xiě)不出的。

第二，這個(gè)題材至少?zèng)]有一個(gè)作家寫(xiě)過(guò)，抓住了社會(huì)生活的熱點(diǎn)?，F(xiàn)在講“城市，讓生活更美好”，其實(shí)城市會(huì)讓生活更糟糕。老齡化、老年癡呆，以后還會(huì)出現(xiàn)什么？誰(shuí)也不知道。經(jīng)濟(jì)高歌猛進(jìn)，很多人覺(jué)得文學(xué)家沒(méi)有用了，小說(shuō)沒(méi)人看了，可是這部小說(shuō)讓我感到社會(huì)還是需要文學(xué)家的。

第三，對(duì)小說(shuō)語(yǔ)言印象非常深刻。上海方言能不能入小說(shuō)？既是理論問(wèn)題，又是一個(gè)實(shí)踐問(wèn)題。地方戲是用方言唱的，和音樂(lè)配合得很好。方言不僅僅是字跟句的問(wèn)題，還有一個(gè)“調(diào)”、“腔調(diào)”，不一定要用上海話的語(yǔ)句表達(dá)，可以用上海話的腔調(diào)表達(dá)。王周生小說(shuō)里面，就有不少這種上海腔調(diào)。

邱明正（上海文學(xué)研究所前所長(zhǎng)）：王周生這部小說(shuō)超越了以前的作品。每一個(gè)作家都想超越，但是超越是很不容易的。第一，這個(gè)作品細(xì)節(jié)描寫(xiě)很細(xì)致很充分，語(yǔ)言很流暢，特別運(yùn)用了上海方言，是那種能看懂的上海方言，這就增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力。第二，這個(gè)作品最好的地方，是寫(xiě)老年人的感情。有心理學(xué)家認(rèn)為，心理學(xué)研究這么多年，對(duì)感情的研究基本是空白，不得不依賴藝術(shù)家對(duì)感情的描寫(xiě)。一個(gè)作家如果把感情寫(xiě)好了，作品就成功了。第三，小說(shuō)心理描寫(xiě)到位，心理描寫(xiě)到位在于有好的細(xì)節(jié)。

王安憶（上海作協(xié)主席）：我常聽(tīng)別人說(shuō)王周生很朝氣，年輕人喜歡她。今天來(lái)這么多年輕人，我很感動(dòng)，說(shuō)明王周生個(gè)人的魅力。我們這樣年紀(jì)的人，要年輕人喜歡不容易。前年作家協(xié)會(huì)出一套長(zhǎng)篇叢書(shū)，我和出版社爭(zhēng)版稅，出版社對(duì)我說(shuō)，這些作者都不年輕了！盡管那套叢書(shū)的作品是這些作家年輕時(shí)候?qū)懙?，但出版社也不感興趣。其實(shí)，小說(shuō)好不好與年齡沒(méi)關(guān)系。

王周生是一個(gè)行文很流利生動(dòng)的人，她寫(xiě)作有一個(gè)特征，把自己想說(shuō)的話寫(xiě)下來(lái)就成。她寫(xiě)真實(shí)發(fā)生過(guò)的事，非常好，她很適合寫(xiě)紀(jì)實(shí)性的作品，是個(gè)會(huì)講故事的人。可是這個(gè)小說(shuō)，和她過(guò)去不一樣了，涉及很多內(nèi)容。

劉緒源（文匯報(bào)筆會(huì)原主編）：我覺(jué)得小說(shuō)人物寫(xiě)得很成功，凌德磬和肖子辰兩位老人，包括一個(gè)護(hù)工，寫(xiě)得很好，生活的質(zhì)感非常強(qiáng)。比如英語(yǔ)角，老人在那里背誦、歌唱老一代最喜歡的詩(shī)和歌曲，青年人非常崇拜。比如找保姆的細(xì)節(jié)，也很有質(zhì)感。還有凌德磬這個(gè)人，一輩子清醒，她把自己壓抑下去，關(guān)鍵時(shí)候像洪水暴發(fā)，內(nèi)心非常痛楚。她出院后，話講不清楚，想讓肖子辰幫忙喂飯，這是非常明智的選擇，是作品成功的地方，這些細(xì)節(jié)非常感人。

但是，作為一個(gè)長(zhǎng)篇，在情節(jié)安排上太單純，一條線下去?！堕L(zhǎng)恨歌》也是一條線，可是有語(yǔ)言和復(fù)雜的背景支撐?！堕L(zhǎng)恨歌》一旦改編成話劇，毛病出來(lái)了。

毛時(shí)安（評(píng)論家）：小說(shuō)開(kāi)頭寫(xiě)得很好?？戳朔浅Ｅd奮。我們這一代作家一直想有所突破，超越自己，其實(shí)很難，因?yàn)檎Z(yǔ)言習(xí)慣、文化背景，長(zhǎng)期寫(xiě)作的慣性。但是，王周生這個(gè)作品代表了這一代作家追求突破很重要的一個(gè)成果，不但在語(yǔ)言上有所突破，而且對(duì)生活的思考深度上有突破，她試圖從人性角度深化人性。

小說(shuō)在愛(ài)情、死亡、記憶、遺忘，人性的四個(gè)方面互動(dòng)。她特別提到記憶和遺忘，個(gè)人遺忘和民族遺忘，從人性的角度穿透一個(gè)我們司空見(jiàn)慣的現(xiàn)象，借助一對(duì)老年夫妻的愛(ài)情來(lái)描述。把握得好的人物是女主人公凌德磬，比較新的人物是肖子辰，是我們迄今為止在小說(shuō)中很少見(jiàn)到形象，一個(gè)患老年癡呆癥的老年男人。

這部小說(shuō)對(duì)我們這一代作家來(lái)說(shuō)是很大的突破，是一個(gè)很重要的貢獻(xiàn)。好作品必須撥動(dòng)兩根弦：一個(gè)是內(nèi)心的弦；一個(gè)是生活的弦。王周生把這兩點(diǎn)做得都很好。

小說(shuō)存在的問(wèn)題：第一，過(guò)于豐滿，缺少節(jié)制。第二，小說(shuō)敘述過(guò)程需要連貫，也需要必要的中斷。

總之，小說(shuō)直面我們的未來(lái)，很了不起。王周生在這部小說(shuō)基礎(chǔ)上再朝前走，會(huì)有更新的突破。

趙長(zhǎng)天（上海作協(xié)副主席）：我也覺(jué)得王周生這個(gè)小說(shuō)超越了自己，我是很興奮的。王周生找到了一個(gè)非常有意思的“意思”，然后她想了一個(gè)很簡(jiǎn)練但非常有戲劇張力的結(jié)構(gòu)，借著她熟悉的人物，變成非常有意思的小說(shuō)。

有一點(diǎn)遺憾，覺(jué)得后半部分沒(méi)有前半部分好，如果把醫(yī)院的情節(jié)一刀砍掉，把老太太燒信的晚上加強(qiáng)，你想，凌德磬燒掉保留了幾十年的，深愛(ài)的一個(gè)男人的信，這個(gè)晚上是多么的驚心動(dòng)魄！現(xiàn)在的年代已經(jīng)不寫(xiě)情書(shū)了。我覺(jué)得前半部分很好，如果后面留10萬(wàn)字寫(xiě)這一個(gè)晚上，這部小說(shuō)肯定是一部經(jīng)典名著！

孫顒（上海作協(xié)黨組書(shū)記）：王周生的這部小說(shuō)確實(shí)是一個(gè)突破。我開(kāi)頭認(rèn)為是題材的突破，后來(lái)覺(jué)得還有一個(gè)突破，就是王周生完成了從本色演員到非本色演員的轉(zhuǎn)變。我一直以為王周生只會(huì)做本色演員，甚至她研究的丁玲也很本色，她和丁玲個(gè)性相似，都敢于吶喊。

王周生的突破是人物，尤其是在肖子辰這個(gè)人物身上體現(xiàn)出來(lái)，這個(gè)人物很難寫(xiě)。女主人公凌德磬寫(xiě)得也很好?？傊?，這部小說(shuō)，至少讓我們看到一個(gè)從前在我們的文學(xué)中沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的形象——患老年遺忘癥的老人肖子辰。