我國(guó)知名公共藝術(shù)大師、著名美術(shù)教育家。1936年3月生，江蘇南通人，蒙古族。1961年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院并留校任教，為裝飾藝術(shù)碩士研究生導(dǎo)師。1983年出任南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。1992年獲中華人民共和國(guó)國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。現(xiàn)為南京藝術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

南通舊城東門吊橋（今友誼橋）西南首有條后街叫丁古角，街內(nèi)有個(gè)里弄叫東威武巷，巷里居住著一戶蒙古族人后裔的保姓人家。1936年農(nóng)歷二月十四那天，這個(gè)保家小院里迎來(lái)了一個(gè)小生命，那就是上有兩哥一姐排行老幺、如今已年屆77歲的保彬。一年后，為躲避侵華日軍的飛機(jī)轟炸，保家老小“逃反”避難來(lái)到保彬父親辦過(guò)小學(xué)且任教師的所在地——如東大豫鎮(zhèn)。整整躲了四年，保彬一家方才回到仍被日本鬼子淪陷的南通城。直到今天，保彬還清晰地記得一個(gè)星期天的下午，有兩個(gè)喝得醉醺醺的日本兵挨家挨戶地敲門，見(jiàn)到6歲的保彬，竟恬不知恥問(wèn)：“小孩，花姑娘的有？”

保彬小時(shí)候最喜歡的事就是畫畫兒，那時(shí)候大人抽水煙的火紙則是他最“奢侈”的畫稿紙，這也許是受明清年間南通保甸、保時(shí)、保學(xué)灝、保希賢、保逢泰等5位先輩畫家及亦任美術(shù)教師父親保豫西之影響。他初中畢業(yè)后，考進(jìn)南通師范學(xué)校，不久當(dāng)選為學(xué)生會(huì)主席，并在18歲時(shí)光榮加入中國(guó)共產(chǎn)黨。在南通師范學(xué)校畢業(yè)后，他又考取了江蘇師范學(xué)院。次年，被院方委以重任，兼任數(shù)學(xué)系的黨總支書記。盡管如此，酷愛(ài)美術(shù)的保彬依然堅(jiān)持白天工作學(xué)習(xí)、晚上熬夜學(xué)畫。1957年，他終于從全國(guó)2%的錄取率中脫穎而出，成為南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)專業(yè)的第一屆本科生。不久身為南藝學(xué)生會(huì)主席的他又被抽調(diào)首都北京，為中國(guó)革命歷史博物館籌辦國(guó)慶10周年布展一年之久才重返課堂。

南京藝術(shù)學(xué)院的前身，是頗負(fù)盛名由上海美專和山東大學(xué)藝術(shù)學(xué)校、蘇州大學(xué)美術(shù)學(xué)校合并而成重組的華東藝術(shù)專科學(xué)校。該校一直崇尚學(xué)術(shù)自由，擁有時(shí)任院長(zhǎng)的“畫壇泰斗”劉海粟大師及陳大羽、羅叔子、俞劍華等中外著名畫家和學(xué)者為教師。在這里，保彬有幸接受了中西美術(shù)史論、傳統(tǒng)繪畫和西畫的系統(tǒng)教育，由此有著扎實(shí)的理論和藝術(shù)創(chuàng)新功底。尤其在“文革”期間，他和各類學(xué)術(shù)權(quán)威同苦共難，耳提面命，博取各家精華，滋養(yǎng)了很高悟性。他曾陪同劉海粟大師游黃山，一路上領(lǐng)悟了大師“唯有大胸襟，才能高屋建瓴，寫出大意境”之深義。他也經(jīng)常請(qǐng)教陳大羽先生，思考化古出新，探求個(gè)人特色的創(chuàng)作方向。從而，奠定了保彬以后的厚積薄發(fā)，引導(dǎo)他在中國(guó)畫、裝飾畫和擔(dān)任學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)等三個(gè)領(lǐng)域，都取得出色成就的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

若說(shuō)用“少年得志”來(lái)形容那時(shí)的保彬，并非過(guò)分。在南藝的求學(xué)日子里，他以出色的專業(yè)天賦和組織能力不斷引起校方的重視。1961年由他創(chuàng)作題為《豐收?qǐng)D》的年畫，前后再版8次計(jì)1億張，還被選送出國(guó)展覽5次。他尚未畢業(yè)就擔(dān)任助教，拿到畢業(yè)文憑后即被留校任教，方才工作一年就出任教研室副主任，是當(dāng)時(shí)全國(guó)大專院校最年輕的系副主任。然而，在史無(wú)前例的“文革”中，這位剛滿30歲的青年藝術(shù)家亦遭滅頂之災(zāi)，身心受到極大的摧殘，整整十年竟沒(méi)能創(chuàng)作出一張畫！只因他不滿對(duì)老藝術(shù)家們的揪斗，出過(guò)一期“分清敵我友，分清兩類不同性質(zhì)的矛盾”的黑板報(bào)，身材干癟的他被掛上沉重的木牌游過(guò)街。批斗、游街后，性情剛烈的保彬義憤填膺、堅(jiān)持真理，又寫了一張“看誰(shuí)笑到最后”的大字報(bào)張貼校園內(nèi)。由此，他竟一度成為全國(guó)通緝的“現(xiàn)行反革命”。

十年“文革浩劫”結(jié)束后，噩夢(mèng)中醒來(lái)的保彬終于重回到了他酷愛(ài)的美術(shù)創(chuàng)作和教學(xué)一線。1983年，中央提倡干部年輕化，畫壇泰斗、南藝當(dāng)時(shí)的首任院長(zhǎng)劉海粟率一批老藝術(shù)家從領(lǐng)導(dǎo)崗位上退下來(lái)。就在那年9月的一天，保彬“連升三級(jí)”、“不知所措”地從省委宣傳部長(zhǎng)手里接到南藝院長(zhǎng)的任命書。他到任做的第一件事是到音樂(lè)系調(diào)研，雖然對(duì)音樂(lè)根本不懂，且音樂(lè)系名流比比皆是，還有延安“魯藝”的老人，但他還是硬著頭皮去請(qǐng)教、去了解，勤于請(qǐng)教終得有利于南藝發(fā)展的“獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策”，即興辦南藝音樂(lè)附中。此后，他跑省財(cái)政廳、找分管省長(zhǎng)，夙興夜寐、茶飯不思，終于促成音樂(lè)附中的創(chuàng)辦，打響了上任后的第一炮。

當(dāng)時(shí)的南藝是江蘇規(guī)模最小的高等學(xué)府，且保彬又是年紀(jì)最輕的學(xué)院院長(zhǎng)，而他的跑勁、鉆勁卻是最大的。在任五年半里，他大搞軟、硬件基礎(chǔ)建設(shè)，在國(guó)家投入有限的情況下，竭盡全力、“跑部跑省”，連蓋五座教學(xué)、生活樓，設(shè)立了十個(gè)碩士點(diǎn)、一個(gè)博士點(diǎn)，還新增了服裝設(shè)計(jì)等三個(gè)專業(yè)，徹底改變了南藝設(shè)施長(zhǎng)期滯后的落后狀況，創(chuàng)下了八十年代國(guó)內(nèi)藝術(shù)院校發(fā)展速度之最。他還心系故鄉(xiāng)，向時(shí)任市領(lǐng)導(dǎo)建議興辦南藝南通分校，待條件成熟后發(fā)展為南通藝術(shù)學(xué)院，使之成為蘇北藝術(shù)人才的培訓(xùn)基地。與此同時(shí)，他“充分利用職務(wù)之便”說(shuō)通了省里的 “頭頭腦腦”，一次次到南通實(shí)地考察選址……雖然此舉未果，但也促成了南通師專于1987年開(kāi)辦了兩個(gè)“南藝美術(shù)大專班”。

政績(jī)是前所未有的，也是有目共睹的，但保彬因事務(wù)纏身則無(wú)法潛心研究教學(xué)，更沒(méi)有時(shí)間進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作、撰寫學(xué)術(shù)專著。尤其面對(duì)復(fù)雜的人際關(guān)系和辦事的艱辛過(guò)程，他身在“官場(chǎng)”卻沒(méi)有學(xué)會(huì)靈活、變動(dòng)、圓滑的處事方法與手段，仍秉承明清年間南通保氏先輩保睿、保定緯、保兆炳等為官清正、廉潔和辦事認(rèn)真之優(yōu)良家風(fēng)。他身為南藝院長(zhǎng)，不準(zhǔn)自己的兩個(gè)兒子考南藝，結(jié)果分別考進(jìn)蘇州絲綢學(xué)院、無(wú)錫輕工學(xué)院；當(dāng)年他每月工資53.4元，到北京“跑部”辦事，一天只有3.5元的出差補(bǔ)貼，根本無(wú)法應(yīng)付日常開(kāi)銷，為節(jié)省開(kāi)支只得宿住部招待所的地下室。實(shí)在沒(méi)轍了，就腆著臉兒，掏出“名片”，“賣”張畫兒給那宿住的招待所……1989年1月，在人們眼里正“仕途得意”、且年僅53歲的保彬，卻毅然而又堅(jiān)定地向組織上提交了辭去南藝院長(zhǎng)職務(wù)的書面申請(qǐng)。

此后20多年里，保彬像小鳥(niǎo)回到藍(lán)天一樣，在藝術(shù)的天地之間自由翱翔，煥發(fā)出藝術(shù)青春的灼灼光華。他從南京到濰坊、到蘇州、到深圳、到澳門……從黃橋決戰(zhàn)紀(jì)念碑到湖濱金陵飯店、到廣西柳州文化藝術(shù)中心……難以數(shù)計(jì)的廣場(chǎng)、壁畫、徽標(biāo)、紀(jì)念碑和五星級(jí)飯店留下了保彬在公共藝術(shù)領(lǐng)域探索的足跡。據(jù)悉，保彬領(lǐng)銜創(chuàng)作的最大的一件公共藝術(shù)作品在廣西柳州文化藝術(shù)中心，那是一幅氣勢(shì)磅礴的36米長(zhǎng)巨幅刻漆壁畫《龍舟競(jìng)渡》；1991年，南京面向全國(guó)征集市徽，保彬是評(píng)委之一。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的評(píng)審，竟無(wú)人中標(biāo)。無(wú)奈之下，時(shí)任市委書記請(qǐng)?jiān)u委們每人設(shè)計(jì)一幅。最終保彬那枚以南京古城墻和圖騰辟邪為中心、生動(dòng)而巧妙地融匯了“江南千年石頭城，龍?bào)椿⒕峤駝傥簟币饩车氖谢彰摲f而出，成為當(dāng)時(shí)影響最廣的一幅作品。不久，被“南京”牌香煙用作煙標(biāo)。

當(dāng)年保彬的兩個(gè)兒子雖然奉行“父命”不考南藝，但在保彬辭職后均子承父業(yè)進(jìn)修學(xué)成美術(shù)與造型設(shè)計(jì)。通過(guò)奮發(fā)努力、加上遺傳天賦，如今老大保藝、老二保雷分別在深圳、南京事業(yè)有成，獨(dú)撐“門戶”，保雷還擔(dān)任南京職業(yè)技術(shù)學(xué)校的美術(shù)教師。日前，筆者重輯《南通保家軼事》需重新設(shè)計(jì)書封面，即與保雷取得聯(lián)系。想不到的是保雷于次日就完成了封面設(shè)計(jì)，并及時(shí)網(wǎng)傳發(fā)了過(guò)來(lái)。而保彬本人則在完成南藝教學(xué)任務(wù)之后，十分珍惜“卸任”沒(méi)有事務(wù)纏身的寶貴時(shí)間，創(chuàng)作出大批觀察深廣、思想活潑、技法圓熟，并融入當(dāng)代人熱情的現(xiàn)代水墨畫（中國(guó)畫），在日本、加拿大和香港、臺(tái)灣地區(qū)多次展出，還先后在新加坡、美國(guó)、印度尼西亞等舉辦個(gè)人畫展。與此同時(shí)，伏案疾書出版了《自然美——保彬裝飾速寫集》、《裝飾圖案基礎(chǔ)》、《人物圖案》、《外國(guó)工藝美術(shù)百圖》等專著10余部，其個(gè)人傳略收入《當(dāng)代中國(guó)美術(shù)家人名錄》、《中國(guó)當(dāng)代國(guó)畫家辭典》、《中國(guó)工藝美術(shù)大辭典》、《國(guó)際名人大辭典》等。

回眸保彬長(zhǎng)達(dá)55年的藝術(shù)人生，他是一位“學(xué)院派”的資深畫家。他初學(xué)是國(guó)畫，后攻讀裝潢，作品且頻出，又長(zhǎng)年執(zhí)教于工藝美術(shù)專業(yè)，在較長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)是以裝飾藝術(shù)教學(xué)研究和創(chuàng)作成果名重于世。他領(lǐng)銜為多座城市公共場(chǎng)所創(chuàng)作的漢白玉浮雕，鑄銅、刻漆、磨漆畫、彩錦繡、玉石鑲嵌、仿紅木漆雕、仿青銅浮雕等藝術(shù)作品，以其精美典雅、富于民族特色，與環(huán)境和諧一體而受到國(guó)內(nèi)外同行的關(guān)注與褒獎(jiǎng)。堪稱為提升城市文化品位、文明程度，作出了填補(bǔ)空白的標(biāo)志性創(chuàng)造，是南京乃至國(guó)內(nèi)公共藝術(shù)界公認(rèn)的領(lǐng)銜人。

保彬還是一位長(zhǎng)期探求心象寫意畫的著名畫家，他學(xué)通中西壁合、善于跨界融和，既重視寫意的弘道內(nèi)涵，更追求筆墨的個(gè)性書寫和精神變現(xiàn)。其立足傳統(tǒng)、注重意象的精神書寫與融合西畫和裝飾畫法，及運(yùn)用線條、墨彩的運(yùn)動(dòng)組合來(lái)表現(xiàn)某種即興精神感受的兩種風(fēng)貌，似繪畫語(yǔ)言穿越于意象和抽象之間，其充溢詩(shī)意和東方美學(xué)的精神，有著獨(dú)樹(shù)一幟的形象式表現(xiàn)和意境創(chuàng)造。他借古寫今畫的鐘馗、彌勒、達(dá)摩、八仙等傳奇人物，寄托懲惡揚(yáng)善、助人為樂(lè)、人盡其才、團(tuán)結(jié)勵(lì)志、吉祥和諧等中華人文精神。他喜畫的梅、蘭、竹、荷，以生氣勃發(fā)、雄秀兼?zhèn)涞淖匀晃锵?，?lái)引導(dǎo)新時(shí)期真善美的道德境界。此與孤苦自賞的隱逸派和嘩眾取寵的炒作派迥然不同，保彬的筆墨淋漓奔放，散發(fā)出熱愛(ài)生活、擁抱時(shí)代的樂(lè)觀情懷。劉海粟大師嘉許他畫能載道，曾為鐘馗畫題詞曰：“慣看千年鬼魅，依舊嫉惡如仇，烏紗拋卻盡風(fēng)流，挽取香醪一斗。世上鬼多人恨，人間無(wú)鬼君愁，張弓忍把抓媲留，怎敢皆填海口”。言簡(jiǎn)意深，是對(duì)保彬的拳拳鼓勵(lì)。

保彬更是一位中國(guó)畫壇的藝術(shù)大家，而真正的大家則都是勇于創(chuàng)新的猛士。當(dāng)年石濤以“無(wú)法而法，乃為至法”遠(yuǎn)離“四王”成為一代宗師。齊白石以“一笑前朝諸巨手，平鋪細(xì)抹死工夫”的革新氣魄完成了衰年變法。保彬以感覺(jué)重造畫境的心象繪畫，并自上世紀(jì)八十年代辭官棄權(quán)、執(zhí)教創(chuàng)作、結(jié)集成書，歷經(jīng)55載求索，已然進(jìn)入自由境界，其幅幅作品呈現(xiàn)之典雅大氣之美，成為多地城市廣場(chǎng)、多地政府和高檔廳堂的一道靚麗風(fēng)景。陳大羽先生曾有感而發(fā)為他的創(chuàng)新題辭贊曰：“博采眾美、自成大家”。而盛名之下的保彬依然“篤信好學(xué)、死守善道”。他在作品墨寶上，往往必蓋“求索”閑章，有時(shí)會(huì)正反蓋兩次，笑言“上下求索，藝術(shù)如此，人生也如此?！弊鳛槟贤ū＜乙粏T的我，頓然以為：這正是保彬謙和胸懷的真實(shí)閃光。尤其在這個(gè)人人稱王、真假難辨的時(shí)代，保彬不求聞達(dá)而聲名自遠(yuǎn)，如果加上教育家、書畫家和裝飾藝術(shù)家，這位銳意創(chuàng)新、碩果累累的低調(diào)長(zhǎng)者，應(yīng)是一位真正名符其實(shí)、德高望重的藝術(shù)大家！