摘要:一部動(dòng)畫作品的完成，通常包括三個(gè)基本階段：劇本階段、制作階段、剪輯階段。很多從事影視動(dòng)畫的人都會(huì)說(shuō)“電影是剪輯的藝術(shù)”，這是有一定道理的。動(dòng)畫作為影視的一部分，其本身就是由逐格畫面連接而成。因此，我們可以把剪輯過(guò)程看成是動(dòng)畫作品創(chuàng)作過(guò)程中的最后一次再創(chuàng)作。下面我們從時(shí)間和空間在剪輯中的運(yùn)用這個(gè)角度出發(fā)，來(lái)探討時(shí)間和空間在剪輯中的公用性。

關(guān)鍵詞：時(shí)間 空間 視聽(tīng)剪輯

剪輯是動(dòng)畫視聽(tīng)語(yǔ)言的重要表現(xiàn)途徑之一，也是動(dòng)畫創(chuàng)作中非常重要的一環(huán)。不同于傳統(tǒng)的影視作品，動(dòng)畫影視作品在創(chuàng)作開(kāi)始的時(shí)候，就已經(jīng)有了完整的故事版，后期的剪輯往往只是根據(jù)故事版的設(shè)定從技術(shù)層面上完成“剪輯”程序而已。下面我們從時(shí)間和空間在剪輯中的運(yùn)用這個(gè)角度出發(fā)，來(lái)探討時(shí)間和空間在剪輯中的功用性，為我們動(dòng)畫短片中的時(shí)空運(yùn)用提供參照和依據(jù)。

動(dòng)畫作品的剪輯，是指將動(dòng)畫中的畫面、聲音分解和組合的過(guò)程，并創(chuàng)造性的把它們組接成一部電影。邏輯上的創(chuàng)作則主要是指鏡頭排列的組合順序，以及這種組合方式所產(chǎn)生的意義，其代表則是蒙太奇手法的運(yùn)用，而時(shí)空的運(yùn)用則一直貫穿于蒙太奇的表現(xiàn)手法之中。不同的蒙太奇手法，能夠使鏡頭在特定的時(shí)空內(nèi)通過(guò)排列組合形成不同的概念，從而傳達(dá)出不同的意義。

剪輯技法是蒙太奇手法對(duì)動(dòng)畫時(shí)空處理的基礎(chǔ)，常見(jiàn)的剪輯技法能夠造成動(dòng)畫時(shí)空內(nèi)部或動(dòng)畫之間的壓縮或延展。在動(dòng)畫畫面的剪輯技巧中，首先要考慮的就是畫面的剪輯點(diǎn)。剪輯點(diǎn)也是上下鏡頭之間的連接點(diǎn)，通常包括動(dòng)作剪輯點(diǎn)和心理剪輯點(diǎn)。這兩種不同剪輯點(diǎn)的本質(zhì)在于一種是以時(shí)空的轉(zhuǎn)換來(lái)表現(xiàn)人物的性格并推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，第二種則是通過(guò)角色內(nèi)心心里的變化，來(lái)進(jìn)一步渲染時(shí)空的相應(yīng)變化。

下面我們將根據(jù)以上理論為基石，以鏡頭剪輯和動(dòng)作剪輯為突破口，探討在這兩種剪輯中的時(shí)空運(yùn)用。

一、對(duì)鏡頭剪輯中的時(shí)空運(yùn)用的探討

針對(duì)鏡頭剪輯中的時(shí)空運(yùn)用手法和注意事項(xiàng)可以從以下幾點(diǎn)進(jìn)行分析。

第一，鏡頭的剪輯必須符合一定的邏輯順序，包括生活邏輯，思維邏輯等，即要求在這個(gè)特定的時(shí)空關(guān)系內(nèi)，按照一定的邏輯順序來(lái)組接鏡頭，以更好的推動(dòng)故事劇情的發(fā)展，進(jìn)一步明確主題和中心思想。

第二，景別時(shí)空的變化銜接。通常，動(dòng)畫作品中的場(chǎng)景變化不宜過(guò)分劇烈，否則就會(huì)出現(xiàn)連接的不協(xié)調(diào)，其本質(zhì)即時(shí)空的銜接和轉(zhuǎn)換沒(méi)有把握好。

第三，鏡頭剪輯時(shí)間長(zhǎng)度的把握。每個(gè)鏡頭停滯時(shí)間的長(zhǎng)短與表達(dá)內(nèi)容的難易程度以及觀眾的接受能力，畫面的構(gòu)圖等都息息相關(guān)。通常畫面的景別不同，即空間范圍不同，那么畫面內(nèi)容的信息含量也就有所不同，觀眾需要看清楚這些畫面上的內(nèi)容，所需要的時(shí)間也就會(huì)有長(zhǎng)短的不同。

第四，鏡頭剪輯時(shí)間節(jié)奏的把握。無(wú)論是什么題材的動(dòng)畫影片，動(dòng)畫本身的故事背景，人物性格情緒，情節(jié)的發(fā)展都是影視時(shí)間節(jié)奏的依據(jù)。一部動(dòng)畫影片的時(shí)間節(jié)奏除了通過(guò)演員本身的表演，鏡頭的轉(zhuǎn)換和運(yùn)動(dòng)，場(chǎng)景的時(shí)空變化等因素來(lái)體現(xiàn)外，還要把握鏡頭的尺寸和數(shù)量，整理調(diào)整鏡頭的順序，從整體上把握動(dòng)畫影片時(shí)間上節(jié)奏的運(yùn)用。

二、對(duì)動(dòng)作剪輯中的時(shí)空運(yùn)用的探討

剪輯思維中的重要一環(huán)就是“運(yùn)動(dòng)思維”。很多影視動(dòng)畫的鏡頭大部分都是動(dòng)態(tài)，因此，導(dǎo)演在剪輯兩個(gè)鏡頭時(shí)，就必須考慮到兩種形式的運(yùn)動(dòng)：一種是蘊(yùn)藏在鏡頭本身之中的，另一種運(yùn)動(dòng)則是鏡頭的組接產(chǎn)生的。

在動(dòng)畫的剪輯中，通常遵循“動(dòng)接動(dòng)”“靜接靜”的原則?！皠?dòng)接動(dòng)”是指動(dòng)畫鏡頭中運(yùn)動(dòng)的主體和虛擬攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，在剪輯過(guò)程中，采用運(yùn)動(dòng)主體的本身運(yùn)動(dòng)與虛擬攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)相結(jié)合的手法?！办o接靜”則是指動(dòng)畫鏡頭本身保持不動(dòng)，剪輯過(guò)程中采用主體動(dòng)作與造型因素相結(jié)合的剪輯手法。在這之中，動(dòng)畫主體和攝像機(jī)之間的運(yùn)動(dòng)和靜止肯定產(chǎn)生相應(yīng)的時(shí)空變化。

通過(guò)以上的分析，我們基本了解了在剪輯中，時(shí)空關(guān)系所產(chǎn)生的相應(yīng)變化。但是，在實(shí)際的剪輯中還可能遇到更加復(fù)雜的剪輯方式。這種情況下，我們只要謹(jǐn)記，一切的鏡頭運(yùn)動(dòng)，一切的時(shí)空關(guān)系的探究，終究都是為影片的敘事服務(wù)，究其根源都是為了保證故事發(fā)展的流暢性和完整性。

參考文獻(xiàn)

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