馬中駿辦公室外的樓梯拐角處，立著一尊別具風(fēng)格的豬八戒塑像——扛著標(biāo)志性的大釘耙，戴著一副墨鏡，身穿一身五顏六色的潮流服飾?！斑@是我們?nèi)ツ隇樾掳妗段饔斡洝沸麄骰顒幼龅??！惫ぷ魅藛T介紹說。在環(huán)球人物雜志記者看來，這尊顛覆傳統(tǒng)的塑像，頗符合馬中駿的藝術(shù)追求。

作為國家一級編劇，馬中駿早在上世紀(jì)70年代末就創(chuàng)作了具有先鋒意識的劇本；根據(jù)他的劇本改編的電影《海灘》是中國最早進(jìn)行性探索的影片。如今，作為電視劇行業(yè)內(nèi)的“金牌出品人”，從制作金庸系列到新版《西游記》，再到號稱“中國版《越獄》”的《青盲》，馬中駿依然在探索中，哪怕招致罵名。

把名著一翻再翻

據(jù)統(tǒng)計，2011年國產(chǎn)電視劇總數(shù)達(dá)到469部、14942集，中國堪稱世界電視劇生產(chǎn)第一大國。但題材同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，一部戲走紅，一夜間就會冒出很多模仿作品，直到把這個題材拍濫、拍死為止。如2011年的電視熒屏上，《宮鎖心玉》、《步步驚心》、《甄嬛傳》等作品都以清代后宮為題材，男主角甚至都是雍正皇帝。有網(wǎng)友調(diào)侃說：“2011年，雍正皇帝很忙?！?/p>

環(huán)球人物雜志：不少人批評國產(chǎn)電視劇“穿越”無度，缺乏創(chuàng)新。在你看來，電視劇市場當(dāng)下最突出的問題是什么？

馬中駿：這個市場確實(shí)有泡沫，投資人都覺得影視劇能發(fā)財，無序的資金進(jìn)來，造成很多非理性的擴(kuò)張，產(chǎn)生了大量急功近利的、粗糙的產(chǎn)品。

環(huán)球人物雜志：去年你與張紀(jì)中導(dǎo)演合作翻拍的《西游記》在各大電視臺播出，但受到一些指責(zé)，比如特效做得不盡如人意，造型夸張。你自己怎么看這部作品？

馬中駿：在籌備的時候，我們就決定要在特技、造型方面跟過去不一樣。從演員的角度來說，再也找不著像六小齡童那樣優(yōu)秀的演員了，但現(xiàn)在的演員也是我們在全國搜集到的人才，還是獲得一些認(rèn)可的。BBC、德國、意大利和東歐的電視臺都想買我們的片子。

環(huán)球人物雜志：翻拍經(jīng)典名著的風(fēng)險很大，為什么如今還在一翻再翻？

馬中駿：這是很常規(guī)的一種取材方式，好萊塢也這樣。他們不僅翻拍經(jīng)典，也翻拍其他國家的作品，比如把香港的《無間道》買來，翻拍美國版的。翻拍劇是要傳遞翻拍者對經(jīng)典的重新解讀和認(rèn)知，這樣才能使經(jīng)典通過戲劇、電影、電視等形式永遠(yuǎn)活下去。

環(huán)球人物雜志：你還出品過不少翻拍的金庸經(jīng)典作品，比如《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》等，這里面有沒有一種武俠情結(jié)？

馬中駿：不能算是武俠情結(jié)吧。在我眼里，武俠、神話等形式的劇作都是“男人的童話”，也可以說是一種英雄情結(jié)。

環(huán)球人物雜志：你認(rèn)為近幾年，有哪幾部電視劇算是比較成功的？

馬中駿：《潛伏》很棒啊。一般諜戰(zhàn)劇的人物，都是潛伏在一個非常殘酷的環(huán)境里，但《潛伏》中添加了一個優(yōu)秀的元素——一位非常粗獷的女游擊隊(duì)長，完全不具備潛伏條件卻要跟余則成扮成一對情侶，使整個潛伏活動充滿了偶然性，所以電視劇的新鮮感和矛盾沖突就很明顯了。《武林外傳》是對武俠劇進(jìn)行善意的消遣，在模仿《新龍門客棧》的同時，把它平民化、“菜市場化”，寧財神的創(chuàng)意很好。

國產(chǎn)電視劇與美劇的差距

近年來，與國內(nèi)題材雷同、創(chuàng)作跟風(fēng)相對比的，是國外影視劇越來越強(qiáng)的沖擊。在馬中駿看來，國產(chǎn)電視劇與美劇、日劇等的差距在縮小?！霸陔娪?、動畫領(lǐng)域，我們與國際水準(zhǔn)可能要相差40到50年，特別是3D技術(shù)產(chǎn)生以來的技術(shù)差距是非常大的。但在電視劇領(lǐng)域，技術(shù)上幾乎沒有差距；內(nèi)容上，中國電視劇也在進(jìn)步?！?/p>

環(huán)球人物雜志：之前，我們采訪過不少影視界人士，大家都感慨說，現(xiàn)在最缺的就是好故事，你有沒有同感？

馬中駿：所謂的好故事就是好創(chuàng)意，創(chuàng)意是天才的東西，永遠(yuǎn)都是稀缺的，全世界都是，中國尤其是。而這方面人才的培養(yǎng)是需要經(jīng)過市場熏陶的，是需要時間成本的。

環(huán)球人物雜志：前不久，你出品的《青盲》在電視上熱播，有人認(rèn)為它和美國紅極一時的電視劇《越獄》很像，稱之為“中國版《越獄》”，你認(rèn)同這種說法嗎？與《越獄》相比，《青盲》有什么不同？

馬中駿：《青盲》是根據(jù)張海帆的小說改編的。我當(dāng)時就問他有沒有看過《越獄》，他說沒看過，他寫的時候《越獄》還沒出來。我覺得兩者思路相近，但各有各的精彩：我們的節(jié)奏沒有那么緊湊、激烈、有懸念；但《青盲》中主人公的情懷和對理想的執(zhí)著比《越獄》要好。

環(huán)球人物雜志：國產(chǎn)電視劇與美劇的差距，具體體現(xiàn)在哪里？

馬中駿：美劇的信息量、情節(jié)的細(xì)微度、環(huán)境的真實(shí)性都比我們做得好。越是這樣的作品，年輕白領(lǐng)越愛看，因此，白領(lǐng)人群、高校學(xué)生是美劇的收視主體，而這些人正是廣告商最在意的，本身也是國產(chǎn)電視劇最希望爭取的觀眾。另外，播出方式上，我們也應(yīng)該向美劇學(xué)習(xí)，應(yīng)該有周播劇，既能延長播出時間，也會產(chǎn)生話題和關(guān)注，繼而產(chǎn)生“粉絲”，最終使作品的生命線拉長。

從編劇到出品人的矛盾

馬中駿出生于1957年，家住上海楊浦，父母都是普通的工薪階層。小學(xué)三年級時，在社科院文學(xué)研究所工作的表哥給馬家?guī)韮上鋾际且恍┦澜缑??！八?dāng)時就叮囑我別動那些書，但越不讓動，我的好奇心越強(qiáng)”，馬中駿笑著說，那是他最早的文學(xué)啟蒙。

環(huán)球人物雜志：你小時候很喜歡文學(xué)，是怎么走入影視劇這行的？

馬中駿：我中學(xué)畢業(yè)后在上海市政修路。1978年的一天，在街上碰見了兒時的玩伴孫吳。他邀請我去看他擔(dān)任美工的話劇《沉默》。后來，這部劇改名為《于無聲處》，轟動全國，孫吳也紅了。我就想：“這樣就能出名?。课乙材軐憚”?，也能出名啊！”于是我就去找孫吳，讓他找一些劇本給我看，之后又進(jìn)了上海戲劇學(xué)院和上?？偣?lián)合舉辦的一個編劇研修班。

環(huán)球人物雜志：早年你寫話劇挺成功的，作品《街上流行紅裙子》、《海灘》等，都被選入《牛津戲劇選》和《紐約當(dāng)代戲劇選》。為何后來轉(zhuǎn)行做出品人？

馬中駿：我那時走的是純藝術(shù)道路，但是我一直覺得編劇的話語權(quán)不夠，導(dǎo)演和出品人對作品的決定權(quán)更大，就開始改變角色了。不過也挺矛盾的，當(dāng)初是為了把自己的靈感更好地體現(xiàn)到作品當(dāng)中，現(xiàn)在卻更多地要跟著觀眾的腳步走。

環(huán)球人物雜志：在你看來，一部經(jīng)典作品在表達(dá)自己與取悅觀眾二者間應(yīng)該如何平衡？

馬中駿：對我們搞文學(xué)出身的人來講，如果一部劇只是為市場生產(chǎn)的產(chǎn)品，肯定不會滿足，還是希望它是一部作品，內(nèi)含一些自己的情懷。

環(huán)球人物雜志：你提倡創(chuàng)作“流行的經(jīng)典”， 在現(xiàn)實(shí)情況下，你對國產(chǎn)電視劇中產(chǎn)生經(jīng)典依然有信心嗎？

馬中駿：當(dāng)然。無論是在技術(shù)、節(jié)奏上，還是在信息量的釋放上，我們的電視劇都比10年前飽滿很多。如果我們自己都看不到希望，那國產(chǎn)電視劇就更沒希望了。

編輯：王晶晶 美編：王迪偲 編審：張勉