瑞典著名漢學家、諾貝爾文學獎終審評委馬悅?cè)辉u點莫言說：“莫言非常會講故事，太會講故事了。他的小說都是很長的，除了在《上海文學》發(fā)表的《莫言小說九段》，我感覺他寫得太多了，他的書有現(xiàn)在的一半厚就更好了?！彼€曾親自對莫言說：“你的小說太長了，你寫得太多了?！?，莫言幽默地回答：“我知道，但是因為我非常會講故事，只要開始了就講不完。”

莫言（1955年2月17日- ），原名管謨業(yè)，生于山東高密縣，中國當代著名作家。香港公開大學榮譽文學博士，青島科技大學客座教授。1980年代中以鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復雜情感，被歸類為“尋根文學”作家。作品深受魔幻現(xiàn)實主義影響。莫言在小說中構(gòu)造獨特的主觀感覺世界，天馬行空的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗的對象世界，帶有明顯的“先鋒”色彩。2011年8月，莫言憑長篇小說《蛙》獲第八屆茅盾文學獎。2012年10月11日，莫言因其“用魔幻現(xiàn)實主義將民間故事、歷史和現(xiàn)代融為一體”獲得2012年諾貝爾文學獎。

在回答“您作品中的什么地方打動了評委”時，莫言說：“我想最主要的是我的作品中的文學素質(zhì)。這是一個文學獎，授予的理由就是文學。我的作品是中國文學，也是世界文學的一部分，我的文學表現(xiàn)了中國人民的生活，表現(xiàn)了中國獨特的文化和風情。同時我的小說也描寫了廣泛意義上的人。一直是站在人的角度上，一直是寫人，我想這樣的作品就超越了地區(qū)、種族、族群的局限?！?/p>

莫言獲獎后首次接受采訪 稱跟故鄉(xiāng)血脈相連

10月12日， 2012年度諾貝爾文學獎獲得者莫言在故鄉(xiāng)山東高密接受記者采訪時感言，當拿起筆來寫作的時候，更感覺到故鄉(xiāng)跟自己是血脈相連的。莫言出生于1955年2月，原名管謨業(yè)，山東高密人。小學即輟學，曾務農(nóng)多年，也做過臨時工。1976年2月離開故土，嘗試寫作。1981年開始發(fā)表作品，一系列鄉(xiāng)土作品充滿“懷鄉(xiāng)”“怨鄉(xiāng)”的復雜情感，被稱為“尋根文學”作家。

“我的故鄉(xiāng)和我的文學是密切相關(guān)的，”莫言說，“高密有泥塑、剪紙、撲灰年畫、茂腔等民間藝術(shù)。民間藝術(shù)、民間文化伴隨著我成長，我從小耳濡目染這些文化元素，當我拿起筆來進行文學創(chuàng)作的時候，這些民間文化元素就不可避免地進入了我的小說，也影響甚至決定了我的作品的藝術(shù)風格?！?/p>

他的主要作品包括《紅高粱家族》、《豐乳肥臀》、《檀香刑》、《蛙》等。長篇小說《蛙》獲第八屆茅盾文學獎。2012年10月11日，瑞典文學院宣布，將2012年諾貝爾文學獎授予中國作家莫言。莫言對記者說：“在我早期的作品里邊，故事、人物，有的是自己的親身經(jīng)歷，有的是鄰居的、親戚朋友的經(jīng)歷，有的是聽老人們講過的故事，這是一批最原始、最寶貴的素材。這批素材成就了我早期的小說。”

為生養(yǎng)之根泣血歌唱

那個曾經(jīng)叫做管謨業(yè)的孩子出生于山東省高密縣大欄鄉(xiāng)平安莊一個農(nóng)民家庭。莫言對自己童年的描述是“相貌奇丑、喜歡尿床、嘴饞手懶，在家庭中是最不討人喜歡的一員”。莫言從小嗜書如命，小學三年級時讀了《林海雪原》、《青春之歌》、《鋼鐵是怎樣煉成的》等作品，受到初步文學啟蒙。12歲讀五年級時因“文革”輟學回家，在農(nóng)村放牛割草，抽空閱讀《三國演義》、《水滸傳》等古典文學作品。

臺灣著名作家朱天心說，莫言的書充滿能量，他永遠在生活現(xiàn)場。這個現(xiàn)場主要在高密。從莫言的創(chuàng)作實際來看，應該有三個“高密”：一是自在自為的高密，二是童年和青年時代記憶中的高密，三是作者想象中的高密。在《白狗秋千架》中，莫言首次使用了“高密東北鄉(xiāng)”這一鄉(xiāng)村概念，由此確定了他的創(chuàng)作背景。

莫言的小說以異常濃烈的色彩和極具閱讀快感的語言渲染出山東高密鄉(xiāng)村的隱秘世界，這個世界對讀者來說具有觸手可及的質(zhì)感，甚至仿佛能夠看到那濃郁的高粱地，體驗那似乎夸張變形卻更顯悸動的心理真實。正是憑借了濃郁的鄉(xiāng)土氣息和鮮明的民族根系，莫言才獲得了世界文學的熱情擁抱，即所謂以文學方式滿足了西方世界對于鄉(xiāng)土中國的“東方想象”。

特別重要的是，透過莫言筆下那些家親、族親和鄉(xiāng)親們的喜怒哀樂與生死抉擇，我們強烈地感受到生命的珍貴與尊嚴，它所蘊含的深沉的生命崇拜意識能夠異常有力地刺痛讀者的神經(jīng)，引發(fā)文明人類的共振與同情。

作家之言 好友之言

舒乙賀莫言：莫言獲獎為外國讀者打開中國文學大門

老舍之子、文化學者舒乙說道：他是非常中國化的一個作家，不僅中國化還有地域性；第二個他寫的東西是個動態(tài)的歷史文化的剖析，不是停在一個層面上的，是表現(xiàn)了一個時代；再一個特點就是他描寫地非常細膩，能夠深入到很深的細節(jié)里去。莫言的獲獎不但是他個人的成就，對于中國當代文學來說，也是有劃時代意義的。這個獎是一次破冰，打開了外國讀者了解中國當代文學的大門。

麥家：莫言的榮譽不再屬于個人

著名作家麥家發(fā)微博表示，“一個小時前還是天知道，現(xiàn)在我也知道啦，莫言得諾獎了，恭喜恭喜！當一個人斬獲這么大的獎時，榮譽已不再屬于他個人，而是他代表的語言、民族和國家！祝賀莫言，祝賀中國！”

阿來：希望國人意識到文學價值

“我已經(jīng)接了無數(shù)個媒體的電話。我正在給幾個朋友喝酒，得到這個消息，我馬上連喝三杯！莫言得諾獎，我真的很開心。其實，莫言得獎，我絲毫不意外，這是意料中的事情。這倒不是說我預料得準，而是我們都是從事同一個行業(yè)，對國內(nèi)文壇的頂尖嚴肅文學的價值，是非常清楚的?！?/p>

外媒：莫言獲諾獎是中國軟實力走向世界的標志

國際在線消息：據(jù)中新社電，印尼《星洲日報》13日發(fā)表評論認為，中國作協(xié)副主席、著名作家莫言榮獲2012年度諾貝爾文學獎，是當代中國文學界一大盛事，是中國文化軟實力走向世界的鮮明標志。

評論認為，莫言以80多部人文寫實作品，為中國和世界文化界“拍攝一部大時代的紀錄片”。因此，他的獲獎也具有不平凡的重大意義：標志諾貝爾文學獎和其他獎項的標準正在轉(zhuǎn)變和改革。此次中國作家莫言獲獎，希望是諾貝爾獎項的革新轉(zhuǎn)變，今后將有更多亞洲文學家和科學家獲得獎項。

莫言獲獎，也標志著現(xiàn)實主義和人文精神成為世界文學發(fā)展的潮流。他的作品貼近基層、貼近社會，展現(xiàn)鄉(xiāng)土文學的普世價值。

評論指出，莫言敢于創(chuàng)作，敢于寫出人文良知，他不愧是當代中國的優(yōu)秀作家，是中華文化軟實力的杰出代表。

中國不能只有一個莫言

莫言的小說多以奇詭富麗的想象、荒誕不經(jīng)的手法、跳動不居的時空、變幻莫測的意象、虛實相生的隱喻、富有質(zhì)感的語言來勾連童年夢幻、故鄉(xiāng)風俗、鄉(xiāng)野風情和個人體驗，創(chuàng)造出似是而非、似非而是、若即若離、玄奧新奇的夢幻般的“高密世俗風情圖”，讀后產(chǎn)生一種欲罷不能的閱讀張力和陌生幻覺，具有獨特的先鋒色彩和東方神韻，因而給國人以親近性，給異族以神奇感。

非常明顯，莫言最為充分地體現(xiàn)了當代中國作家的探險意識和自由精神，其先鋒實驗幾乎是隨心所欲毫無顧忌的，這在中國當代文壇算是真正開竅的“獨行俠”了。因為他清楚地知道“創(chuàng)作”到底是怎么一回事。盡管如此，他依然恪守著一個準則——任何超凡或反常的文學創(chuàng)造都是“人類靈魂實驗室”。

莫言獲獎的必然性值得驕傲，但獲獎的偶然性也必須得到尊重。在這必然性與偶然性的交匯處，我們發(fā)現(xiàn)了文學的真諦——莫言一個人獲獎，并不必然代表中國文學登上了世界文學之巔；正如無人獲獎，也不必然說明中國文學在世界文學園林里無一席之地。莫言獲獎的最大意義或許是引導國人重新關(guān)注文學，而對更多作家來說，要思考拿什么作品才對得起“作家”這個稱號。

曾反復拒領(lǐng)諾貝爾文學獎的薩特認為，一個知識分子在政治、社會和文學方面的地位，僅僅來自他個人的學養(yǎng)成就，而非這些世俗名聲。在面對讀者時，這些榮譽會讓一個作家的真正價值受到遮蔽。這種反思合乎文學特質(zhì)，合乎莫言的追求，也合乎諾貝爾文學獎的精神向度。中國不能只有一個莫言，世界文學也不能只有一個諾貝爾文學獎。

（編輯 李天驕）