摘要：中國(guó)工筆人物畫(huà)的發(fā)展歷史長(zhǎng)久，工筆人物畫(huà)的發(fā)展高峰是唐朝，此后無(wú)論哪個(gè)時(shí)代都沒(méi)有超越中國(guó)工筆人物畫(huà)在唐朝的發(fā)展。從明清朝到近代，盡管優(yōu)秀的畫(huà)家不斷的涌現(xiàn)，但工筆人物畫(huà)卻始終沒(méi)有再成為畫(huà)壇的主流。新中國(guó)建立之后，徐悲鴻先生提出把素描融入到中國(guó)畫(huà)中，這個(gè)技法促使工筆人物畫(huà)再次覺(jué)醒，從二十世紀(jì)八十年代開(kāi)始，工筆人物畫(huà)發(fā)展迅速，再次步入繁榮時(shí)期，而且在創(chuàng)作題材和表現(xiàn)形式上有很大的創(chuàng)新，同時(shí)期的畫(huà)家在新創(chuàng)作品的構(gòu)思創(chuàng)作上注入更多自主性靈感，越來(lái)越多的藝術(shù)家注重個(gè)性創(chuàng)作，出現(xiàn)了多種創(chuàng)作風(fēng)格，就是在這種創(chuàng)作背景的影響下，工筆人物畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格呈現(xiàn)多元化趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞：多元化狀態(tài)；多元化原因；多元化未來(lái)趨勢(shì)

建國(guó)以來(lái)，工筆人物畫(huà)藝術(shù)家著眼自我個(gè)性技巧的挖掘與展現(xiàn)， 使當(dāng)代工筆人物畫(huà)呈現(xiàn)多元化的藝術(shù)風(fēng)格，多元化的藝術(shù)風(fēng)格豐富了創(chuàng)作技巧，也進(jìn)一步活躍了創(chuàng)作者的思維，同時(shí)，社會(huì)民主化也為工筆人物畫(huà)的多元化預(yù)備了廣闊的創(chuàng)作空間。創(chuàng)作家繼承了古今中外在油畫(huà)、版畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、裝飾畫(huà)等在創(chuàng)作風(fēng)格和繪畫(huà)技巧中的精髓，使工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作技巧和繪畫(huà)技巧更富多樣性和靈活性。

工筆畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的一種，多年發(fā)展積累的工筆畫(huà)技巧已經(jīng)達(dá)到了神似形更似的境地，它強(qiáng)調(diào)神韻的領(lǐng)先地位，要求繪畫(huà)表達(dá)裝飾性效果，造型上有夸張寫(xiě)意的趣味，當(dāng)前的工筆畫(huà)已經(jīng)達(dá)到了如此的境界，在繼承和創(chuàng)新的結(jié)合下，達(dá)到了一個(gè)令人贊嘆的高度。

一 工筆人物畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格呈現(xiàn)多元取向

以何家英、李?lèi)?ài)國(guó)等藝術(shù)家為代表的工筆畫(huà)家追求傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)手法，富有傳統(tǒng)的工整、細(xì)致的表現(xiàn)筆畫(huà)。在用線和造型上秉承傳統(tǒng)技巧和西畫(huà)的嚴(yán)謹(jǐn)造型技巧，把現(xiàn)代元素也融入到繪畫(huà)當(dāng)中，是繼承和創(chuàng)新了傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)寫(xiě)實(shí)派的典型代表其次是強(qiáng)調(diào)個(gè)性創(chuàng)新的一類(lèi)風(fēng)格，在裝飾性的表現(xiàn)上放棄了以往工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫鹘y(tǒng)概念，強(qiáng)調(diào)寫(xiě)意性的色彩。利用潑墨豐富工筆畫(huà)的寫(xiě)意性，把寫(xiě)意的水墨筆法和精髓合理的融入到當(dāng)前的工筆人物畫(huà)技巧中，使工筆人物畫(huà)呈現(xiàn)傳統(tǒng)的嚴(yán)謹(jǐn)與當(dāng)代的隨意性相融合，增加了工筆人物畫(huà)的神韻，強(qiáng)化了工筆人物畫(huà)的裝飾效果，加之引入民間美術(shù)的表現(xiàn)形式，注重裝飾性的造型觀念，吸收西方構(gòu)圖造型理念，逐漸形成裝飾變形的工筆重彩人物畫(huà)新樣式。這種繪畫(huà)色彩對(duì)比較強(qiáng)烈，造型古樸夸張，顯示出獨(dú)特的風(fēng)格風(fēng)貌。

還有一種風(fēng)格重視繪畫(huà)材料的嘗試與革新。自古至今繪畫(huà)都是文化交流的重要手段，繪畫(huà)材料的制作和發(fā)展也跟隨繪畫(huà)不斷進(jìn)步，繪畫(huà)材料的多元化為繪畫(huà)風(fēng)格多元化提供了可能性，中國(guó)工筆人物畫(huà)借鑒油畫(huà)、版畫(huà)及壁畫(huà)的表現(xiàn)手法，進(jìn)行各種材料的嘗試，并且在畫(huà)面處理上加入紋理效果，這種風(fēng)格注入了多種技術(shù)，材料、肌理元素的利用展示，極大的豐富了工筆人物畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言，從而使工筆人物畫(huà)相對(duì)于傳統(tǒng)中國(guó)工筆人物畫(huà)具有更時(shí)尚的表現(xiàn)領(lǐng)域和更亮眼的視覺(jué)效果。

二 中國(guó)工筆人物畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格呈現(xiàn)多元化的原因

首先由于地域和文化的差異，每個(gè)地區(qū)產(chǎn)生的工筆畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格都會(huì)與當(dāng)?shù)氐牡赜蛱攸c(diǎn)和風(fēng)土民情以及當(dāng)?shù)厝藗兊膶徝佬枨笙噙m應(yīng)，使每個(gè)地區(qū)的創(chuàng)作風(fēng)格都呈現(xiàn)不同的色彩。在當(dāng)代多元化的文化語(yǔ)境中，藝術(shù)家的文化價(jià)值取向、審美理想不再有單一的標(biāo)準(zhǔn)，每個(gè)藝術(shù)家都善于表達(dá)自己的個(gè)性和獨(dú)特的技巧，一個(gè)地區(qū)的每個(gè)藝術(shù)家都有自己不同的特色，各個(gè)地區(qū)藝術(shù)家的藝術(shù)特色間的差距便更大，這樣促使不同風(fēng)格、不同流派的工筆畫(huà)人物作品不斷出現(xiàn)，這樣的發(fā)展?fàn)顩r顯示出中國(guó)工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作格局已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)多元化發(fā)展的時(shí)代，未來(lái)必然有更加突出的成果打破多元化的格局，成為中國(guó)工筆人物畫(huà)的領(lǐng)袖。

其次不同的藝術(shù)家張顯出不同特色的藝術(shù)個(gè)性，這方面也是促使當(dāng)下工筆人物畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格多元化的原因之一。改革開(kāi)放后，社會(huì)開(kāi)放程度不斷加大，現(xiàn)代藝術(shù)潮流的氣息迎面撲來(lái)，藝術(shù)家們開(kāi)始重視自我情感的表達(dá)，強(qiáng)調(diào)富有自我特征的藝術(shù)個(gè)性化的體現(xiàn)。當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫(huà)藝術(shù)家們?cè)谧约旱牡赜蛱厣?，風(fēng)土人情和歷史文化的基礎(chǔ)上，融入自己的藝術(shù)特色，張顯自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，促進(jìn)中國(guó)工筆人物畫(huà)不斷像更高的層次發(fā)展。

三 當(dāng)代工筆人物畫(huà)多元化發(fā)展的未來(lái)趨勢(shì)

中國(guó)當(dāng)代工筆人物畫(huà)已經(jīng)呈現(xiàn)了多元化的發(fā)展趨勢(shì)，形成了多角度、多層面的發(fā)展格局，無(wú)論從工筆畫(huà)創(chuàng)作的題材內(nèi)容、創(chuàng)作理念、形式語(yǔ)言、藝術(shù)式樣、審美趣味，還是藝術(shù)本體的追求等方面都發(fā)生了非常深刻的蛻變，使中國(guó)當(dāng)代工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作和發(fā)展呈現(xiàn)出勇于探索創(chuàng)新的新局面。藝術(shù)家們善于對(duì)當(dāng)前階段的發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行研究總結(jié)，努力對(duì)今后的工筆人物畫(huà)的拓展和完善做更為有利的鋪墊。在多元化發(fā)展的狀況下，繼承當(dāng)前所有的文化形式，跟隨時(shí)代的步伐，與時(shí)俱進(jìn)。藝術(shù)家們會(huì)繼續(xù)深入的挖掘傳統(tǒng)人物畫(huà)的藝術(shù)精髓，融入新型的創(chuàng)作風(fēng)格，在新的時(shí)代與新的潮流下創(chuàng)作出無(wú)愧于這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)精品。

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