摘要：本文論述了現代平面設計中對傳統(tǒng)繪畫、書法、篆刻和裝飾圖形元素的運用，以期讓我們的平面設計以傳統(tǒng)藝術元素為載體走向世界。

關鍵詞：傳統(tǒng)藝術；平面設計；應用

“只有民族的才是世界的”，我們生長在具有五千年文明積淀的中國，首先要汲取傳統(tǒng)元素的精髓，繼而結合現代的設計手法對其進行再創(chuàng)造，達到傳統(tǒng)元素的創(chuàng)新。設計是一種永無止境的創(chuàng)造性活動，永遠踩著時代潮流的節(jié)拍，創(chuàng)造性是它存在的根基，創(chuàng)造必須要有一個堅實的基礎——傳統(tǒng)，傳統(tǒng)與創(chuàng)新是同一個生命的兩種存在形式，傳統(tǒng)是前人智慧經驗與成就的積淀，是歷史上曾經有過的創(chuàng)新，創(chuàng)新是后人在前人的智慧經驗與成就的基礎上創(chuàng)造出更新的東西，它經過歷史的考驗，又將匯入傳統(tǒng)，成為后人繼承的傳統(tǒng)。

一 傳統(tǒng)繪畫元素的應用

中國傳統(tǒng)繪畫中的線墨元素作為中國繪畫的語言對藝術美的創(chuàng)作起了顯著作用，表現了我們民族繪畫語言獨有的審美特征。中國繪畫的線條充分發(fā)揮了中國毛筆、水墨及宣紙的特性，具有非常豐富的筆墨變化趣味，給人具有東方審美特質的藝術美感。通過韓美林的作品使我們感受到：不論是他的藝術作品還是他的設計作品，在繼承了中華民族傳統(tǒng)藝術的同時，也吸收了西方藝術的形式，把寫實、夸張、抽象、寫意、工筆、印象等諸多手法巧妙地融為一體，使作品達到高、深、新、遠的境界。例如他與陳紹華一起為中國北京申奧設計的會徽，就是一個傳統(tǒng)繪畫藝術元素與現代設計思想完美結合的經典設計。會徽中將奧運五環(huán)的典型顏色藍、黑、紅、黃、綠組成五角星形狀，以中國手工藝品的“盤長”方式相互環(huán)扣在一起，在表現元素上采用了中國繪畫的筆跡，暗含了中國的傳統(tǒng)文化，用繪畫筆跡組成的“同心結”或“中國結”，寓意世界各國人民之間的團結、合作和交流，其圖案又仿佛是一個人打太極拳的動感姿態(tài)，其簡潔的動作線條蘊涵著優(yōu)美、和諧及力量，體現了中國古老傳統(tǒng)體育文化的精神。現代平面設計大師靳埭強創(chuàng)作了大量的文化招貼，具有很強的民族特色，他主張把中國傳統(tǒng)的文化的精髓融合到西方現代的設計理念中去， 他的許多招貼設計運用了中國的水墨畫技法，融合了現代技術的特殊機理效果，現代又不失傳統(tǒng)。如陳幼堅設計的作品“前衛(wèi)新形象設計公司”標志中上部的“一”運用了中國畫的線墨表現符號，下部的圓也是通過電腦處理后的幾何圖像，兩種不同的形式符號在一起并置，畫面的對比讓觀者展開想象的空間： 紅色的圓是使人想起冉冉升起的太陽，上部的“一”就是太陽上空的云彩。筆觸的效果產生動感美，圓形具有靜態(tài)美，動靜結合，虛實相對，升華了中國畫中線墨的深意。

中國繪畫畫藝術元素在平面設計中的應用，豐富了現代平面設計的表現形式和表現語言，傳統(tǒng)視覺藝術中的元素正在平面設計領域中進一步的得到拓展，開拓了平面設計的創(chuàng)作思維。

二 書法藝術元素的應用

書法之所以被稱為東方人的一種藝術，其重要原因與它運用了漢字、基于漢字之造型基礎上有密切關系。漢字本身就是一種象形文字，從造字原則看，字形多體現了字義，漢字可以直接用來做標志，當然這個漢字是要個性化的，要把一個漢字創(chuàng)新，書法是很好的手段，字的點劃、結構都可以重組，打破原來的方式擴大字的圖形意義，區(qū)別于平常的漢字增強視覺上的識別力。靳埭強設計的招貼《山》《云》《風》就是中國書法元素在平面設計中應用與創(chuàng)新的一個成功范例。作者用濃、淡墨變化的字跡來組成整個畫面的形式，采用空白的底色，精心安排了水墨的濃淡變化，而且匠心獨運將其字跡融合了甲骨文、如意紋、書法這些中國民族源遠流長的藝術文化。這組招貼設計，讓觀眾強烈感到中國書法藝術的文化魅力。書法能使簡約的線條生成繁復豐富的氣韻之美，氣韻之美一直被看作書法形式美的靈魂，書法線條的抽象之美使它包含的含義更廣，通過線條的走向、走速、用筆的頓挫，產生音樂般的律動，這相同于平面構成基本原則中的節(jié)奏韻律。書法除去一切絢麗的色彩當然它的墨色要更加具有表現力，在平面設計中，我們追求著一個同樣的目標，使設計作品具有強大的視覺沖擊力，這是不容置疑的。書法元素本身具備了此等優(yōu)勢并且是一種雅俗共賞的藝術，把它應用于設計，設計的民族個性就突現。平面設計中有不少成功的作品正是借鑒了這種用筆和書體形態(tài)，才增添了設計作品詩一般的意境、深厚的文化品味與民族特色，為平面設計注入了新的血液。

三 篆刻藝術元素的應用

篆刻藝術，并作為中國傳統(tǒng)的視覺形象語言，其外部特征與內在意蘊完美結合，顯示了鮮明的民族特色。在當今的時代中，印章作為中國特有的藝術形式，已成為具有中國文化特色的藝術種類?？梢哉f，印章本身是中華文化的縮影，另一方面也代表著中華藝術的精髓。

篆刻的藝術形式以其自身顯著的特征，如：色彩、式樣、造型、結構等各元素經過幾千年的發(fā)展和沉淀之后，成為現代平面設計藝術創(chuàng)作中取之不盡、用之不竭的靈感源泉和寶貴財富，在現代視覺傳達設計中起著重要作用。如2008年北京奧運會會徽標志就是印章藝術在平面設計中運用較為成功的范列之一。整個標志以印章的形式、文字的符號化、中國紅的色彩以及用漢簡書法藝術寫就的“Beijing2008”等形態(tài)，展現了中國的傳統(tǒng)文化特征，暗含了中國的地域性、傳統(tǒng)性、哲學性。而“中國印·舞動的北京”，字體部分采用中國漢字書法藝術，特別是漢代竹簡文字的筆意與風格，將這一字體的筆畫和韻味有機的融入到“Being2008”字體之中，其總體結構、布局以及比例關系近乎完美，受到了國內外設計界的一致稱贊。這個設計之所以成功，其中最大的原因在于它體現了中國特色，寓現代于傳統(tǒng)之中，“中國印”代表濃重、深厚的中國意味。印章的本身的特性也成為設計的一部分，它是一種誠信的象征與表現，與奧運的精神相結合，體現了中國的獨特文化。

四 結語

中國傳統(tǒng)藝術元素題材廣泛、形式多樣、內涵豐富、流傳久遠， 其中對空間的運用，虛實相生的關系，陰陽的關系，都是值得我們去認真思考的因素。中國的設計師用中國傳統(tǒng)視覺藝術元素做為平面設計的符號，表明中國的設計在往民族性化的方向上發(fā)展。但這不應是一種表面上的搬用與模仿，而是要對傳統(tǒng)藝術元素加以改造提煉運用與創(chuàng)新，形成特有的、民族化的設計藝術，變成我們自己的語言，使我國的現代平面設計屹立于世界藝術之林。

參考文獻

[1] 王受之現代平面設計簡史[M].北京：中國青年出版社，2002.

[2] 廖軍.視覺藝術思維[M].北京：中國紡織出版社，2001.